繪畫(huà)中哀傷情感的表現(xiàn)——比較分析凡高、蒙克、莫迪里阿尼的代表作中哀傷情感的表現(xiàn).pdf

1、十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初,西方繪畫(huà)正處于尋找新標(biāo)準(zhǔn)和實(shí)驗(yàn)性美術(shù)變革時(shí)期。此時(shí)期的三位畫(huà)家即凡·高、愛(ài)德華·蒙克、莫迪利阿尼在這個(gè)藝術(shù)多元化的特定環(huán)境下開(kāi)辟出自己獨(dú)特的藝術(shù)道路。國(guó)內(nèi)外關(guān)于凡·高、愛(ài)德華·蒙克、莫迪利阿尼三位畫(huà)家的傳記及畫(huà)冊(cè)的刊登發(fā)表極多,但還未有人將三人作品進(jìn)行分析比較。本文從三位畫(huà)家特有的性格和遭遇為出發(fā)點(diǎn),分析和研究畫(huà)面中哀傷情感表達(dá)的線性因素和色彩兇素,進(jìn)而更加深刻的理解和欣賞畫(huà)家的作品。 畫(huà)面中動(dòng)感曲線因素和

2、個(gè)性色彩的巧妙應(yīng)用是三位畫(huà)家哀傷情感表達(dá)的絕妙之處。特別是曲線在三人的代表作中有著異曲同工之妙用。莫迪利阿尼的優(yōu)雅曲線透著溫柔的憂傷；蒙克式的痛苦彎扭的曲線如纖弱的生命在地獄里呻吟；凡·高特有的運(yùn)動(dòng)式的曲線表露著強(qiáng)烈的孤獨(dú)與不安。我還將從色彩學(xué)角度進(jìn)行分析凡·高、愛(ài)德華·蒙克、莫迪利阿尼三位畫(huà)家所獨(dú)有的色彩體系對(duì)畫(huà)面情感的界定。如梵·高有意提高色彩的明度,并在畫(huà)面中運(yùn)用同時(shí)對(duì)比所形成的視覺(jué)不安；蒙克偏愛(ài)不協(xié)調(diào)的紫色、黃色、紅色、和綠色的