羅西尼聲樂套曲《威尼斯賽船會》的藝術(shù)特色及演唱風(fēng)格探析.pdf

1、喬阿基諾·安東尼奧·羅西尼(Gioachino Antonio Rossini)，在歐洲聲樂發(fā)展史上，曾一度被人們譽(yù)為“意大利的貝多芬”，19世紀(jì)“美聲學(xué)派”三巨頭之一的羅西尼，開創(chuàng)了“美聲學(xué)派的第二個黃金時期”，以羅西尼為首的“美聲三巨頭”，架起了一座跨越傳統(tǒng)美聲和19世紀(jì)大歌劇時代的橋梁，并對美聲學(xué)派的發(fā)展做出巨大貢獻(xiàn)，同時也對后世聲樂的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
　　 本文通過對羅西尼聲樂套曲《威尼斯的賽船會》的分析研究，主

2、要對作品的藝術(shù)特色和演唱風(fēng)格進(jìn)行了進(jìn)一步的探析。文章共四個部分，第一部分介紹了羅西尼及其作品在音樂史上的地位，以及羅西尼聲樂作品的總體特征;第二部分探析了羅西尼聲樂套曲《威尼斯賽船會》的創(chuàng)作背景和藝術(shù)特色，其中包括意大利威尼斯的人文風(fēng)情以及賽船會的來歷等;第三部分討論了羅西尼聲樂套曲《威尼斯賽船會》的演唱風(fēng)格，闡述了Bel canto的涵義，并且從演唱者的音色和演唱音量等方面進(jìn)行探析，通過對德國女中音克麗斯塔·路德維希(ChristaL