“滿映”電影中的中國(guó)形象論.pdf

1、本文對(duì)東北淪陷時(shí)期“偽滿洲國(guó)”最大的文化侵略機(jī)構(gòu)“滿映”所拍攝的電影進(jìn)行分析和研究。利用文本細(xì)讀、實(shí)證分析、問卷調(diào)查、形象學(xué)等研究方法對(duì)“滿映”所攝電影進(jìn)行重新研讀?！皾M映”電影分為娛民映畫、啟民映畫和時(shí)事映畫三種，但經(jīng)查閱發(fā)現(xiàn)，三種映畫中只有娛民映畫有中國(guó)影人參與編導(dǎo)，為方便研究，故筆者將其所攝電影分為日系編導(dǎo)影片和中國(guó)影人參與編導(dǎo)影片，并以此為分類基礎(chǔ)對(duì)二者所呈現(xiàn)的中國(guó)形象及其成因進(jìn)行分析。并對(duì)兩類影片所呈現(xiàn)出中國(guó)形象的異同及原因進(jìn)

2、行分析。一方面，筆者試圖為“滿映”電影中中國(guó)形象的研究做一些工作；另一方面，通過中日編導(dǎo)“滿映”影片中所呈現(xiàn)出中國(guó)形象的異同分析隱藏于背后的原因，還原歷史，從而證實(shí)“滿映”文化侵略的本質(zhì)。本文主要分為三部分：
　　本研究主體分為三個(gè)部分：第一章主要研究日系編導(dǎo)影片中的中國(guó)形象及成因，第二章主要研究中國(guó)影人參與編導(dǎo)影片中的中國(guó)形象及其成因。第三章，是在第一二章的基礎(chǔ)之上，分析兩類電影中中國(guó)形象的異同，并挖掘兩類電影中中國(guó)形象的異同及