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1、繪畫(huà)中的"形"是體現(xiàn)藝術(shù)作品自身價(jià)值的有意味之形,其中蘊(yùn)藏著藝術(shù)創(chuàng)作者的藝術(shù)理念、藝術(shù)修養(yǎng),"形"中所承載、蘊(yùn)藏與傳承的內(nèi)容已經(jīng)超出了通常的概念意義.任何一位藝術(shù)家若要表達(dá)自己的情感與邏輯、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí),都離不開(kāi)"藝術(shù)之形"這個(gè)鮮活的形式載體.每個(gè)時(shí)代藝術(shù)都具有與本時(shí)代相契合的"形"觀念,即它的具有時(shí)代感,"形"是一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)觀念、審美取向和美學(xué)思想的縮影,是一個(gè)時(shí)代獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)形式. 20世紀(jì)90年代的中國(guó)新具象藝術(shù)在中國(guó)
2、美術(shù)發(fā)展史中,是中國(guó)藝術(shù)家自我覺(jué)醒的新時(shí)期,藝術(shù)家拋棄了"八五"美術(shù)時(shí)期對(duì)西方藝術(shù)狂熱、盲目的模仿與吸收,以更加理性的態(tài)度對(duì)西方藝術(shù)進(jìn)行借鑒,同時(shí)注重對(duì)自身藝術(shù)語(yǔ)言形式的純化與本土藝術(shù)的建構(gòu).本文通過(guò)對(duì)90年代中國(guó)新具象繪畫(huà)中"形"的研究,來(lái)呈現(xiàn)其在新的歷史發(fā)展階段的這一新面貌. 本文總體分為三大部分,第一大部分引言,是對(duì)20世紀(jì)90年代中國(guó)新具象繪畫(huà)產(chǎn)生背景的概括和我寫(xiě)此篇論文的初衷之所在.第二大部分是文章的正文,分三大章,即
3、:第一章是:20世紀(jì)新具象繪畫(huà)中"形"的特質(zhì),其中首先闡述繪畫(huà)藝術(shù)中對(duì)于"形"的界定;其次是對(duì)20世紀(jì)新具象繪畫(huà)中"形"所具有的相對(duì)寬泛的新觀念的論述.第二章是:回望"他者":歐洲20世紀(jì)新具象繪畫(huà)對(duì)"形"的詮釋.第一要點(diǎn)論述了20世紀(jì)歐洲新具象繪畫(huà)新的藝術(shù)特征以及20世紀(jì)歐洲具有代表性的新具象藝術(shù)家繪畫(huà)中"形"所呈現(xiàn)的多樣形式以及"形"蘊(yùn)含的豐富性.第三章是本篇論文的重點(diǎn):論述20世紀(jì)90年代中國(guó)新具象繪畫(huà)對(duì)于"形"的現(xiàn)代詮釋即"形"
4、內(nèi)涵的時(shí)代感與本土特質(zhì).本章主要通過(guò)對(duì)一批90年代中國(guó)新具象畫(huà)家作品不同藝術(shù)特點(diǎn)的研究,來(lái)重新認(rèn)識(shí)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展,本章有五個(gè)小要點(diǎn)來(lái)論述,即:"近距離"在當(dāng)代語(yǔ)境下的意境提升;視覺(jué)圖視個(gè)性化語(yǔ)言的開(kāi)拓;形象"真實(shí)"的象征意味;對(duì)人生命存在方式的本真表現(xiàn);女性藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)視角:我的方式、我的感覺(jué)、我的身體.第三大部分是結(jié)語(yǔ),通過(guò)對(duì)20世紀(jì)90年代中國(guó)新具象繪畫(huà)的研究來(lái)闡明自己對(duì)于中國(guó)新具象藝術(shù)發(fā)展的態(tài)度. 本文從繪畫(huà)語(yǔ)言要素之
5、一--"形"在20世紀(jì)90年代新具象繪畫(huà)中所具有的新特質(zhì)作為切入點(diǎn),運(yùn)用比較的方法,結(jié)合20世紀(jì)90年代中國(guó)新具象繪畫(huà)"形''表現(xiàn)形式的多樣性,以及其所蘊(yùn)含的現(xiàn)代意味進(jìn)行研究,以一個(gè)全新的視角來(lái)展現(xiàn)90年代新具象繪畫(huà)獨(dú)特的時(shí)代感與本土特質(zhì)."形"在中國(guó)新具象藝術(shù)家的作品中被賦予了具有中國(guó)特質(zhì)的時(shí)代意義,即是對(duì)"形"的品位、意味、藝術(shù)價(jià)值的更高要求,以及"形"在中國(guó)當(dāng)下的特殊語(yǔ)境中如何能更好的承載起對(duì)于精神價(jià)值、人生價(jià)值、社會(huì)價(jià)值的思考、
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