底層電影的敘事模式和價值訴求.pdf

1、底層電影的命名源于對“第六代”導(dǎo)演的關(guān)注。自上個世紀(jì)90年代以來，西方對于第五代電影的熱情開始減退，而此時，一群被命名為“第六代”的年輕導(dǎo)演開始活躍在中國的影壇上。然而由于政策制度、資金技術(shù)等各方面的限制，“第六代”電影在國內(nèi)尚未蔚為大觀?！皦?nèi)開花墻外香”，“第六代”電影首先獲得的是國外影視界的關(guān)注和肯定，之后形成倒流之勢，在國內(nèi)引起研討熱潮。正是借著“第六代”電影發(fā)展的強(qiáng)勁之勢，底層電影研究才蔚然成風(fēng)。因此本文的底層電影是以“第六代

2、”導(dǎo)演的作品為主體包括今年反映底層群體的一系列電影作品。
　　 綜觀以上對于底層電影的研究，大都是從外部層面進(jìn)行的如電影拍攝技術(shù)、營銷策略等，雖有是對其內(nèi)部的研究，但多僅局限于個別導(dǎo)演和個別類型，尚缺少對包含近期以來一大批優(yōu)秀電影作品在內(nèi)的底層電影的整體全面、系統(tǒng)的分析和梳理，并從影片本身微觀敘事模式層面出發(fā)，闡釋底層電影寄托的政治訴求，和由此折射出來的深切的人文關(guān)懷，而這恰是本文的切入點(diǎn)和研究對象。
　　 本文依照作品

3、外(敘事模式)——作品內(nèi)(精神世界)——制作者外(審美追求)——制作者內(nèi)(價值訴求)的邏輯線索分為四章，第一章是從“第六代”電影整體出發(fā)，對包含在大部分影片中的普遍的敘事模式進(jìn)行整合與分類，在脫離宏大敘事、疏離權(quán)力話語和悖離傳統(tǒng)英雄三個方面對第六代電影進(jìn)行敘事分析，力求透過表面接觸到影片本身的精神內(nèi)核。第二章從具體作品出發(fā)，通過對具體作品中底層影像的分析和描述展示現(xiàn)實(shí)底層群體真實(shí)的精神世界。第三章在第一和第二兩章分析的基礎(chǔ)上回到底層電影