中國當(dāng)代語境下的現(xiàn)代主義繪畫語言.pdf

1、西方油畫傳入中國至今已逾百年,這個時間點也正是西方現(xiàn)代主義繪畫的開始?，F(xiàn)代主義作為西學(xué)東漸歷史的一部分,對中國整個二十世紀藝術(shù)史的影響無疑是巨大的?；仡櫳蟼€世紀,盡管因為種種歷史、社會問題,現(xiàn)代主義的探索曾幾度中斷,但是在沉寂了數(shù)十年之后,它總是又以驚人的韌性再度回到我們的視野中。這是因為現(xiàn)代性對于人的解放和對于藝術(shù)的解放是具有普世性的。中國藝術(shù)的現(xiàn)代革命是一種歷史必然。
　　 上個世紀初的中國藝術(shù)家就已經(jīng)意識到了這一點,他們深

2、知西方藝術(shù)對中國未來藝術(shù)的意義,也深知傳統(tǒng)民族文化是中國藝術(shù)精神的根基?！爸形骱翔怠钡陌l(fā)展道路便于此受到了普遍的認同。然而這個籠統(tǒng)的定義并不能夠解釋如何具體地實現(xiàn)中國藝術(shù)的現(xiàn)代性,它僅僅是一個開始,甚至常常把我們帶入一種左右逢源的、“融合”的誤區(qū)。事實上藝術(shù)的問題從來都不是“是什么”,“是什么”無非是后人為認識前人的需要所做的一種歸納和總結(jié)。在藝術(shù)家的眼里,藝術(shù)只有通過“怎么”才有可能實現(xiàn)對未知的探索,“怎么”是一種質(zhì)疑的聲音、是一場無

3、終點的行進。而本論文的論題正是對現(xiàn)代主義藝術(shù)的一次重新梳理,并為現(xiàn)代主義繪畫語言在當(dāng)代中國的如何發(fā)生提供一種可能。
　　 論文總分為六個章節(jié),力圖通過歷史背景、當(dāng)下社會面貌、現(xiàn)代藝術(shù)內(nèi)涵、當(dāng)代藝術(shù)情狀、中國傳統(tǒng)精神和精神實現(xiàn)方法幾個方面的展開來討論現(xiàn)代精神及現(xiàn)代主義繪畫語言在中國當(dāng)代的嬗變,以及這種嬗變?nèi)绾误w現(xiàn)中國藝術(shù)精神和當(dāng)代性。
　　 美術(shù)學(xué)研究是一門跨學(xué)科領(lǐng)域、交叉性的綜合研究。因此,在論文所涉及的知識中除了包括相