開與合——從“天井”的視覺表達(dá)談抽象繪畫的張力.pdf

1、中國南方傳統(tǒng)民居——天井，縱向天開，橫與外隔，無論在建筑布局形態(tài)、構(gòu)建尺度、空間應(yīng)用以及內(nèi)在思想理念上的圍與漏布局，都向人們展現(xiàn)了抽象繪畫畫面所具有的開與合應(yīng)用。天井把物理性方面的實(shí)用功能，和觀念上的心理需求完美的通過開與合布局完美的展現(xiàn)。而開與合是抽象繪畫內(nèi)在具有物理性的形式語言。源于對現(xiàn)實(shí)生活具象折射的抽象繪畫，表達(dá)藝術(shù)家創(chuàng)作情感，是創(chuàng)作者結(jié)合自身感受，用造型元素對客觀存在進(jìn)行再創(chuàng)造的產(chǎn)物。表現(xiàn)形式各異的抽象繪畫作品，以其獨(dú)特的視覺

2、感受刺激著人們的感觀器官。每一個抽象藝術(shù)家都有一個屬于自己的繪畫形象觀念，即繪畫觀念。繪畫觀念作為一種神秘存在，從簡單的視覺刺激激起人們復(fù)雜的心靈聯(lián)想空間。這神秘存在無論表現(xiàn)形態(tài)如何多異，都隱藏于畫面內(nèi)在的形式布局中，它并非一成不變，而是具有多樣性。但無論形態(tài)如何變化萬千都離不開畫面的開合節(jié)奏。具有物理性的畫面內(nèi)在開合形式語言，給人以視覺的強(qiáng)烈感受，并產(chǎn)生心理上無限的張力。這種開合形式產(chǎn)生的張力感，也存在于天井布局和建造的內(nèi)在布局中，以

3、及居住者的心理需求上。如建造天井的柱梁結(jié)構(gòu)通過隼牟穿插在一起，無意中為我們營造出具有疏密、粗細(xì)、長短的尺度對比，縱橫交錯的柱梁布局形式也為我們帶來具有抽象性的視覺和心理張力感。這對我們解讀抽象繪畫內(nèi)在布局結(jié)構(gòu)提供了參照依據(jù)。
　　本文首先從解讀紐約畫派藝術(shù)家馬克·羅斯科、羅伯特·馬瑟韋爾和弗蘭茲·克蘭的抽象繪畫作品著手，論述他們畫面所具有的開合布局形式以及蘊(yùn)藏的強(qiáng)烈視覺張力。所以，文章后半部分從傳統(tǒng)民居天井的圍合與露天的建造布局形

4、式分析入手，闡釋出天井與抽象畫面內(nèi)在開合布局的相通性，講述天井構(gòu)建尺度所營造的建筑內(nèi)在開合形制，盡管天井圍漏與抽象開合的外在表現(xiàn)形式各異，兩者在開與合的內(nèi)在布局形式上皆蘊(yùn)藏著無限的視覺張力，能帶動人們視覺和心理上的連鎖反應(yīng)，由此進(jìn)一步講述抽象繪畫給人帶來的獨(dú)特的視覺張力。同時，本文從繪畫的視角，以天井的空間布局形態(tài)和結(jié)構(gòu)穿插，對天井建造內(nèi)在蘊(yùn)含的開合進(jìn)行研究分析，嘗試探討天井的內(nèi)在開合與抽象繪畫語言間的轉(zhuǎn)換，以及開合布局對抽象繪畫視覺張