淺析國內風光攝影.pdf

1、縱觀整個國內風光攝影的發(fā)展,我們可以看出早期國內風光攝影以郎靜山為代表,其取材靈感均來自中國古詩詞中唯美的山水、云霧、孤帆等通過復制水墨畫的意蘊模仿水墨畫章法結構,創(chuàng)作出如同水墨畫般的“集錦攝影”。文革后風光攝影大規(guī)模崛起,攝影寄情于景,捕捉自然之美,同時以報道紀實,觀光宣傳性質的風光攝影也蓬勃興起。此后受到沙龍格調唯美風光攝影的影響,攝影師更注重有生命力,天人和諧,在作品中滲入主觀元素和哲學韻律,呈現(xiàn)多元化發(fā)展。
　　 目前國

2、內風光攝影在追求自然純樸之美的同時,結合民族文化風情展示更加人性化的風光,同時題材也由以山川河流為主擴大到工業(yè)農業(yè)風光,城市人文風光等極富時代感變換和諧的影像,這一類的風光攝影似乎更偏重于社會宣傳功能。與此同時注重位美優(yōu)雅,偏個性的抒情小品也日趨成熟,攝影作品中日趨體現(xiàn)人文關懷,對時代精神要求更為敏感,在進行社會觀念審美的同時還具有歷史評判人格價值審美,對風土人情的關注創(chuàng)作欲膨脹發(fā)展。都市攝影、景觀攝影應時而生,它們的崛起為國內風光攝影

3、注入一股鮮活的生命力,它們敢于打破傳統(tǒng)創(chuàng)作模式,在作品中注入強烈個性主觀情感思想,不受概念判斷約束和技術限制,表現(xiàn)方式開放多樣化,是一種新表現(xiàn)藝術的萌發(fā),反映了新時期人們新觀念的審美需求,也體現(xiàn)了國內風光攝影在社會人文及多重藝術思潮觀念影響碰撞下正呈現(xiàn)多元化現(xiàn)代化趨勢不斷發(fā)展。
　　 但是在風光攝影發(fā)展的同時,我們也看到國內的風光攝影創(chuàng)作中的問題,比如國內風光攝影表現(xiàn)形式單一化,過分強調畫意唯美;使用技法簡單化,過分依賴攝影器材