西方流行文化對中國當(dāng)代藝術(shù)的影響——“玩世現(xiàn)實主義”繪畫與“后崔健群”搖滾樂比較研究.pdf

1、本論文旨在自改革開放以來西方流行文化對中國當(dāng)代藝術(shù)中的“玩世現(xiàn)實主義”繪畫與“后崔健群”搖滾樂的影響進(jìn)行了比較研究。論文除引言和結(jié)論外共分三章。前兩章主要闡述了關(guān)于流行文化、“玩世現(xiàn)實主義”繪畫與“后崔健群”搖滾樂的相關(guān)概念與界定，以及流行文化對當(dāng)代藝術(shù)的影響.第三章主要分為三個部分，在第一部分“流行文化對‘玩世現(xiàn)實主義’繪畫與‘后崔健群’搖滾藝術(shù)創(chuàng)作的影響”中，文章主要從創(chuàng)作敘述態(tài)度和創(chuàng)作題材取向兩個方面來比較研究，總結(jié)出兩個藝術(shù)群體

2、藝術(shù)創(chuàng)作的文化介入性與題材攝取選擇的共通性。在第二部分“流行文化對‘玩世現(xiàn)實主義’繪畫與‘后崔健群’搖滾樂藝術(shù)傳播的影響”中，從兩個方面展開進(jìn)行比較研究，分別是藝術(shù)傳播路徑的“代理制”以及藝術(shù)傳播技巧的“策劃制”，總結(jié)出流行文化下的藝術(shù)傳播對于藝術(shù)家不利的一面。在第三部分“流行文化對‘玩世現(xiàn)實主義’繪畫與‘后崔健群’搖滾樂藝術(shù)家的影響”中，首先，我們研究了在面對流行文化的影響下藝術(shù)家所持的不同“態(tài)度”，“玩世現(xiàn)實主義”繪畫與“后崔健群”

3、搖滾樂兩個群體都發(fā)生了變化，即畫家的商業(yè)態(tài)度與搖滾音樂人偏執(zhí)的純藝術(shù)態(tài)度，從而形成了不同于八十年代“統(tǒng)一態(tài)度”的多元共生局面；其次，我們研究了兩個群體在文化商業(yè)化的情境下各自的不同行為，畫家選擇“面對”，而搖滾音樂人卻選擇“逃避”，前者成為市場的寵兒，而后者卻選擇當(dāng)個普通的“乞丐”藝術(shù)家。結(jié)語部分，探討總結(jié)了中國當(dāng)代藝術(shù)中兩群體在面對流行文化的影響所做出的反映是偏激的或者說不妥的，他們?nèi)绾卧诹餍形幕恼Z境下既能保持其生存的一面，同時又能