關(guān)于現(xiàn)實主義水墨人物畫的研究.pdf

1、水墨畫是我國一種重要的民族繪畫形式，其獨特的材質(zhì)以及技法造就了獨特的面貌。它的畫面多簡約放逸，色彩清淡，因其言簡意賅，故而傳統(tǒng)上稱為“寫意”，在古代深受文人士大夫青睞，而他們多用以抒發(fā)性情，重筆墨情趣、高古氣，講哲思，重意境，其筆觸很少深入涉及到復(fù)雜的社會現(xiàn)實生活。這種帶有濃重書卷氣的繪畫形式被后世稱為“文人畫”。在元明清幾代，水墨畫甚為興盛，有大量作品存世為證。但其中水墨人物畫的創(chuàng)作相比于作品豐厚的山水和花鳥領(lǐng)域，顯得單薄而蒼白，缺乏

2、現(xiàn)實主義的作品。這種狀況持續(xù)到清朝后期，在一片摹古之風(fēng)中，畫家的創(chuàng)造力幾近于泯滅。這種消極狀況引起了清末革新人士的不滿，呼吁中國畫也要“改良”，而隨之以徐悲鴻為代表的一批畫家則著手對中國畫進行了革新實踐，主要是引進了西方繪畫中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀^念，素描透視的原理，采用傳統(tǒng)筆墨等工具，深入觀察生活，創(chuàng)作了一批面貌全新的水墨人物作品，從而開創(chuàng)了現(xiàn)實主義的畫風(fēng)，也是引領(lǐng)了二十世紀(jì)中國人物畫的復(fù)興。 新中國成立以后，中國畫的水墨人物領(lǐng)域又獲得