現(xiàn)代與傳統(tǒng)之間：楊德昌電影中女性形象研究.pdf

1、本文的第一章先從時(shí)間維度作跨文本分析，追溯臺(tái)灣過(guò)往影史和新電影運(yùn)動(dòng)中的女性形象的流變，這些姿態(tài)萬(wàn)千的女性形像拼貼出了臺(tái)灣銀幕女性的駁雜底色。而與其他導(dǎo)演大異其趣的是，楊德昌以其嚴(yán)密的理性思維和對(duì)都市生活的深入體察，描摹出一幅鮮活動(dòng)人、立體豐盈的都市女性群像圖譜。 在第二章中，從傳統(tǒng)和現(xiàn)代兩個(gè)角度切入，對(duì)楊德昌電影中的女性形象作分類解讀，分別探究楊德昌固有的性別意識(shí)和文化批判的立場(chǎng)。在論述中，將借鑒女性主義電影批評(píng)、身份認(rèn)同理論和

2、文化地理學(xué)等學(xué)術(shù)成果，將廣闊的文化研究視野和跨文本的“形式主義”分析相結(jié)合，通過(guò)此舉透視其影片中女性形象的現(xiàn)實(shí)處境和文化內(nèi)涵，其影片中所呈現(xiàn)女性形象既有類型化的一面，但更多是真實(shí)可感地反映了游走在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的之間的時(shí)代女性全貌。 在本文的第三章，考慮到典型性和可比性，選擇大陸的張藝謀，香港的王家衛(wèi)電影中的女性形象與楊德昌電影中的女性做比較研究，以此探討在兩岸三地不同的父權(quán)文化背景下形成的銀幕女性形象是如何曲折隱晦地反映出特定的國(guó)