中國(guó)新魔幻電影中的異類(lèi)婚戀敘事.pdf

1、在電影史上，雖然幻想、魔幻題材的電影很早就曾出現(xiàn)，但卻因品質(zhì)低下一度遭受觀眾詬病，而魔幻電影也一直生活在科幻片的羽翼之下。到了20世紀(jì)末，科技不斷革新，電影技術(shù)也相應(yīng)得到發(fā)展，這對(duì)于需要靠電影技術(shù)制作大量特效的魔幻電影來(lái)說(shuō)是一大福音。以2001年在世界范圍內(nèi)取得巨大成功的《哈利波特》系列和《指環(huán)王》系列為分水嶺，魔幻電影已然迎來(lái)了自己的春天，奏響?yīng)毩⒌奶?hào)角，逐漸成為一種獨(dú)立的類(lèi)型電影，在全球范圍內(nèi)刮起了一場(chǎng)強(qiáng)勢(shì)的“魔幻旋風(fēng)”。這股旋風(fēng)刮

2、到中國(guó)后，中國(guó)電影人在結(jié)合自身民族歷史文化基礎(chǔ)之上，引進(jìn)世界先進(jìn)電影技術(shù)，打造出不同以往的、獨(dú)具民族特色的本土魔幻電影。
　　本文首先對(duì)魔幻電影的歷史及其定義進(jìn)行闡述分析后，又對(duì)“魔幻風(fēng)潮”這一現(xiàn)象進(jìn)行深入解讀，從而引出“中國(guó)新魔幻電影”這一新名詞。2005年，著名導(dǎo)演陳凱歌將“魔幻”一次引入中國(guó)，并將此作為噱頭運(yùn)用在其指導(dǎo)的奇幻史詩(shī)大片《無(wú)極》中。至2008年，陳嘉上導(dǎo)演將電影《畫(huà)皮》打造成“中國(guó)新魔幻電影”后，一些同類(lèi)型影片也

3、逐漸使用起“東方新魔幻”、“中國(guó)新魔幻電影”這一名號(hào)，并逐漸在中國(guó)電影市場(chǎng)上成為一種新的類(lèi)型電影。綜合來(lái)看，這些電影有一些共同的特點(diǎn):在敘事上采用現(xiàn)代人的視角和觀點(diǎn)對(duì)原著進(jìn)行擴(kuò)充和改編，表達(dá)出現(xiàn)代人對(duì)于愛(ài)情倫理觀念的理解，在西方先進(jìn)的電影技術(shù)中融合中國(guó)傳統(tǒng)故事元素，打造出具有東方特色的新魔幻大片。因而筆者根據(jù)中國(guó)新魔幻電影中“魔幻+愛(ài)情”這一大特色，將中國(guó)新魔幻電影中的異類(lèi)婚戀故事作為本文的研究對(duì)象，具體探討分析現(xiàn)代愛(ài)情觀念在中國(guó)新魔幻

4、電影異類(lèi)婚戀中的體現(xiàn)。在了解世界魔幻風(fēng)潮和中國(guó)新魔幻電影基礎(chǔ)上，由電影敘事角度切入，從敘事母題、人物設(shè)置及敘事時(shí)空幾個(gè)方面，對(duì)中國(guó)新魔幻電影中的異類(lèi)婚戀故事進(jìn)行敘事研究，以期另辟蹊徑，對(duì)中國(guó)新魔幻電影做一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。
　　具體而言，論文分為四個(gè)部分。第一章主要分為兩節(jié)，第一節(jié)是對(duì)魔幻電影的定義及歷史發(fā)展和電影界魔幻風(fēng)潮現(xiàn)象的解讀，第二節(jié)是對(duì)中國(guó)新魔幻電影的興起和特點(diǎn)的解析;第二章主要是論述中國(guó)新魔幻電影中異類(lèi)婚戀故事的敘事母題和分

5、類(lèi)，第一節(jié)是對(duì)母題及異類(lèi)婚戀母題進(jìn)行概說(shuō)，第二節(jié)是概括中國(guó)新魔幻電影中異類(lèi)婚戀故事的常用母題，從故事的開(kāi)場(chǎng)、故事過(guò)程和故事結(jié)局三個(gè)方面來(lái)總結(jié)中國(guó)新魔幻電影中異類(lèi)婚戀故事的常見(jiàn)母題。第三章主要分析異類(lèi)婚戀中的人物形象:癡情的異類(lèi)女子形象、敢作敢當(dāng)?shù)男履凶有蜗蠛土Ⅲw的執(zhí)法者形象，在概括這些人物形象同時(shí)分析這些人物的形象和性格變化。第四章是分析中國(guó)新魔幻電影中異類(lèi)婚戀故事的時(shí)空敘事要素，主要分為兩節(jié)。第一節(jié)是從中國(guó)新魔幻電影中異類(lèi)婚戀故事的時(shí)