江蘇民歌曲調(diào)邏輯因素探究.pdf

1、提起江蘇民歌，人們總會想到《茉莉花》，事實上，由于地理環(huán)境、經(jīng)濟條件、生產(chǎn)生活方式、方言語調(diào)、群體性格等各個方面的不同，江蘇地區(qū)的民歌有其自身的豐富性與多樣性，《茉莉花》并不能涵蓋江蘇民歌中所有的音樂特色。 該文根據(jù)武俊達先生關(guān)于江蘇四大語言區(qū)的劃分，同時參照省內(nèi)地理歷史條件、生產(chǎn)生活方式、風(fēng)俗民情、人民的性格氣質(zhì)、審美習(xí)慣、音樂思維等，將江蘇地區(qū)民歌分成北方、江淮、吳語三大民歌色彩區(qū)，針對民歌曲調(diào)中的邏輯因素進行研究。

2、 曲調(diào)邏輯因素包括音階、調(diào)式的使用，調(diào)發(fā)展手法的運用和曲調(diào)進行形態(tài)四個方面。該文首先對北方、江淮、吳語三大色彩區(qū)民歌的音階、調(diào)式的使用情況，調(diào)發(fā)展手法的運用進行了分析、歸類、總結(jié)，得出它們各自的獨特之處。其次，借鑒申克音樂分析理論，從民歌旋律的結(jié)構(gòu)音調(diào)和延長音調(diào)入手，分析、比較了三大色彩區(qū)民歌的曲調(diào)風(fēng)格。再次，文章就金湖、寶應(yīng)地區(qū)秧歌曲調(diào)中透露出來的“憂黯”色調(diào)，從六聲音階、羽調(diào)式的使用、調(diào)發(fā)展的頻繁性和下行特性音調(diào)的運用四個方面進行了