論馮小剛的悲劇性電影及其審美理想.pdf

1、馮小剛導(dǎo)演一部部電影作品,逐步確立了自己在中國(guó)電影界領(lǐng)軍人物的地位?！都追揭曳健?、《不見(jiàn)不散》、《大腕》等影片深受觀眾喜愛(ài),馮小剛的電影延伸了中國(guó)電影市場(chǎng)喜劇的范圍,更創(chuàng)立了中國(guó)特色的“賀歲片”模式。當(dāng)人們逐漸熟悉馮氏電影喜劇風(fēng)格之后,他本人并沒(méi)有停止前進(jìn)的腳步,而是對(duì)自己的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行了革新和開(kāi)拓,嘗試導(dǎo)演宏大的悲劇題材。如《夜宴》、《集結(jié)號(hào)》、《唐山大地震》等,或引人深思,或催人淚下。這些被人們稱為有力量的電影,思想性和觀賞性都達(dá)到

2、一個(gè)新的高度。本文根據(jù)馮小剛從影十多年的風(fēng)格形成和轉(zhuǎn)變,對(duì)具有代表性的馮小剛悲劇性電影進(jìn)行分析,梳理此類電影的藝術(shù)風(fēng)格和敘事特點(diǎn),剖析這類電影的審美理想、劇場(chǎng)效應(yīng)和社會(huì)影響。
　　本文的緒論部分主要介紹了寫作的緣由、馮小剛悲劇性電影的研究現(xiàn)狀,以及研究意義。對(duì)于馮小剛數(shù)部悲劇色彩突出的電影,迄今為止還沒(méi)有人做過(guò)整體的分析和探討,具有一定的研究?jī)r(jià)值。正文部分共由五章組成。
　　第一章結(jié)合馮小剛導(dǎo)演的成長(zhǎng)經(jīng)歷分析其電影的前后期風(fēng)

3、格差異,歸納其前期作品具有喜劇性較強(qiáng),取材源于現(xiàn)實(shí),商業(yè)性濃厚等特點(diǎn)。自2005年起,他嘗試改變電影的題材與風(fēng)格,逐步由一個(gè)專拍喜劇賀歲片的導(dǎo)演轉(zhuǎn)變成為一個(gè)選材多元與手法多元化的導(dǎo)演。
　　第二章對(duì)馮小剛導(dǎo)演的悲喜劇以及典型悲劇的題材與內(nèi)容進(jìn)行了分析。馮小剛在其悲喜劇中結(jié)合了悲劇與喜劇的成分,喜中含悲,不僅令人發(fā)笑,還激發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行深入思考。典型悲劇則體現(xiàn)了馮氏電影風(fēng)格的巨大變化,電影的場(chǎng)面宏大,悲情意義明顯。
　　

4、第三章歸納與總結(jié)馮小剛悲劇性電影的藝術(shù)風(fēng)格與敘事特點(diǎn):這些電影具有濃厚的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,聚焦人性關(guān)懷,悲情深切。馮導(dǎo)在其悲劇性電影中嫻熟運(yùn)用入微的細(xì)節(jié)渲染,情感切入點(diǎn)客觀冷靜,把握平民主題,用故事本身來(lái)感動(dòng)觀眾,符合中國(guó)傳統(tǒng)的審美心理定勢(shì)。這使得馮小剛轉(zhuǎn)型后掌聲依舊,其悲劇性電影對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)、百姓文化充滿了關(guān)懷與警示。
　　第四章以馮小剛的若干部悲劇性電影為例,闡述了馮小剛悲劇性電影的審美理想。審美理想把理想與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來(lái),可以用

5、來(lái)衡量和評(píng)價(jià)生活和藝術(shù)中的美與丑、真與假、善與惡。馮小剛將個(gè)人的審美理想融入電影中,讓人們從電影的不同角色中感受到人性中無(wú)法磨滅的欲望,也感受到其電影中感性與理性、真善美、有限與無(wú)限的統(tǒng)一。
　　第五章分析了馮氏悲劇性電影的劇場(chǎng)效應(yīng)。本部分總結(jié)了馮小剛悲劇性電影帶給觀眾的期待與反思,乃至對(duì)個(gè)人心靈和整個(gè)社會(huì)的影響。觀影者在或真情流露、或宏大敘事的電影場(chǎng)面中感受到了悲劇感和崇高感,結(jié)合情節(jié)對(duì)人性與社會(huì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生思考,引發(fā)自己對(duì)生活態(tài)度