中國新歌劇的探索與研究.pdf

1、在此論文中我將以“五四運動”以后中國由于接受西方音樂的影響而創(chuàng)作的中國新歌劇中的創(chuàng)新元素的探索和研究。一個國家的音樂發(fā)展與這一時期國家的歷史背景、生活環(huán)境、文化、語言、政治密不可分。
　　中國新歌劇從時間上劃分是從1919年“五四”運動開始的?！拔逅摹边\動又稱“五四”新文化運動，受新的音樂文化影響特別是西方的音樂，在這時期中國傳統(tǒng)音樂的主導地位非常明顯地下降。此時，當時中國音樂家們在接受西方文化觀念的同時，又對西方歌劇這種體裁形式

2、結(jié)合著中國國情和民俗審美習慣開始進行大膽的嘗試，結(jié)合著中國的音樂特色和西方的新音樂文化，中國新歌劇成為新的音樂形式在中國發(fā)展起來，并逐步走向世界的舞臺。
　　音樂家們還有一大部分音樂愛好者把中國的京劇稱為北京歌劇，其實中國的傳統(tǒng)戲曲與歐洲的歌劇之間的巨大的差別。不同的國家之間產(chǎn)生的音樂文化是不可能相同的。西方的歌劇產(chǎn)生于文藝復興與巴洛克的絢麗風尚之中，富麗奢華高貴的景觀，巧秒和專業(yè)的舞臺布景技術(shù)，幾百年的發(fā)展形成它今日必然的輝煌；

3、中國傳統(tǒng)戲曲在側(cè)重點方面與西方不同，它主要依賴著藝人的表演和演唱才華，簡單的舞臺布局，并不像西方那樣富麗堂皇。還側(cè)重于體現(xiàn)的是作為“劇”的表現(xiàn)特色，一般地說，西方重寫實，中國重寫意、傳神。西方歌劇主要是以作曲家專門創(chuàng)作的音樂為藝術(shù)表現(xiàn)手段，而中國戲曲音樂則采用曲牌體或板腔體的結(jié)構(gòu)，即不同的戲常采用大致相似的唱腔。以上足以說明中國的戲曲和中國新歌劇完全是不相同的。
　　在2011年6月20日舉辦的國家大劇院第三屆世界歌劇發(fā)展論壇湖北

4、省歌舞劇院院長梅昌盛就中國新歌劇發(fā)展而言，他認為：“中國新歌劇當代創(chuàng)作的趨向嚴重忽略了對民族性的堅守，在急迫躋身于世界歌劇舞臺的強烈欲望中，過急地強調(diào)與世界的接軌，過多地沿用了西方歌劇的創(chuàng)作理論和創(chuàng)作模式，削弱甚至忘卻了中華民族土壤中蘊含精深的文化底蘊和人文氣息?！敝袊赂鑴∫苍谶@社會的大的背景下發(fā)生著不同的變化，無論是如何發(fā)展都是一個過渡轉(zhuǎn)變發(fā)展的過程，我想中國新歌劇未來發(fā)展不僅僅是中國的本土性民族性而是更大的傳播性和感染性，運用西方