海寧皮影戲藝術研究.pdf

1、筆者撰寫這篇論文，采用了歷史文獻研究法、比較研究法和民俗學田野作業(yè)相結合的方法?？v的查閱了海寧歷代地方志及文人詩集，搜集整理了現有的關于海寧皮影戲的文字資料；橫的將海寧皮影戲與國內其他地區(qū)的皮影戲進行比較，總結得出海寧皮影戲的藝術特點。皮影戲是一種活態(tài)的民間藝術樣式。因此，筆者深入民間，通過與海寧現今僅存的兩個皮影戲團的皮影戲老表演藝術家及皮影戲影人制作者的訪談，獲得大量的口述資料。同時，筆者通過臨摹皮影戲影人的實踐，獲得對海寧皮影戲藝

2、術語言的直觀認知。在此基礎上，筆者將對海寧皮影戲的研究分為五大部分，分別加以論述，以期盡量做到詳盡。第一部分是海寧皮影戲略史。這一部分的論述分為兩節(jié)。第一節(jié)，筆者根據學界公認的顧頡剛先生的中國皮影戲“同源異流”說，探求海寧皮影戲的起源。第二節(jié)，筆者著力探求皮影戲藝術傳入海寧的確切時間以及其傳入時的藝術面貌，并試著探索其受海寧地方審美觀念和海寧本土其他民間藝術的影響，逐漸演變成我們今天所看到的海寧皮影戲的過程。第二部分海寧皮影戲與海寧民間

3、風俗的關系。海寧皮影戲之所以能夠長期在海寧民間盛行，是因為其與海寧當地的民間風俗緊密聯系。在這一部分，筆者將從民俗學的角度為讀者展示海寧皮影戲豐富多彩的演出：第三部分海寧皮影戲的表演。這一部分，筆者從海寧皮影戲影人及道具的制作、皮影戲戲班成員的組成、皮影戲表演中的唱腔以及海寧皮影戲的劇目，全方位地介紹海寧皮影戲。第四部分海寧皮影戲獨特的造型語言，是本論文論述的創(chuàng)新部分。按學界公認的魏力群先生在《中國皮影藝術史》一書中將我國皮影戲分為三大

4、區(qū)域性流派的觀點，海寧皮影戲屬我國皮影戲中的中南部影系。在這一章，筆者將海寧皮影戲與我國其他兩個皮影戲流派中作為代表的皮影戲進行比較，從美術的角度來研究、總結海寧皮影戲獨特的藝術語言特點，并確定其在美術造型上的藝術價值。第五部分海寧皮影戲的保護。在這一部分筆者從海寧皮影戲的生存現狀出發(fā)，結合海寧皮影戲藝人及各級政府對海寧皮影戲保護的具體措施，談談自己對于海寧皮影戲保護和發(fā)展的幾點建議。 我國學術界在上世紀30年代和80年代出現過

5、研究皮影戲的小高潮，并有大量的論文發(fā)表。但都以研究皮影戲的歷史源流及陜西、冀東等西北部地區(qū)的皮影戲為主，很少有人將海寧皮影戲作為研究對象；2006年，海寧皮影戲被列為我國首批非物質文化遺產搶救和保護項目，這株帶有南宋遺韻及濃郁江南特色的奇葩才為學界所發(fā)現。從筆者所搜集到的幾篇關于海寧皮影戲的論著來看，大多屬介紹性文字，并沒有對其進行深入系統(tǒng)地研究。而以海寧皮影戲為對象，從美術的角度對其進行探索研究的就更少了。在前輩學者研究成果的基礎上，

6、筆者擬對海寧皮影戲進行一次比較系統(tǒng)的梳理，并從民俗學、美術的新角度對海寧皮影戲進行剖析。希望能為以后從事海寧皮影戲研究的人們提供資料，同時也希望此論文能起到一個拋磚引玉的作用，引起廣大皮影戲愛好者和研究者對海寧皮影戲進行更廣泛、更深入的研究。 小農經濟的解體和工業(yè)商品經濟的無情沖擊，使得海寧皮影戲賴以生存的環(huán)境受到嚴重的影響，現今傳統(tǒng)的海寧皮影戲已經走到了瀕危的邊緣。本文認為，隨著全球將非物質文化遺產列入搶救保護的日程，我們應該