帕格尼尼《第24首隨想曲》三部改編曲的差異性研究——從“浪漫性”表現(xiàn)手法的角度.pdf

1、帕格尼尼《二十四首隨想曲》開創(chuàng)了歐洲小提琴創(chuàng)作的浪漫主義先河，其中，《第24首隨想曲》是帕格尼尼《二十四首隨想曲》“浪漫性”的集中體現(xiàn)。本文以帕格尼尼《第24首隨想曲》最突出的創(chuàng)作特征--浪漫性為切入點(diǎn)，從旋律節(jié)奏、和聲與轉(zhuǎn)調(diào)角度論述李斯特、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫?qū)υ撉娜扛木幥凇袄寺浴北憩F(xiàn)手法的差異。 本文認(rèn)為，在旋律方面，李斯特幾乎模仿原曲各變奏旋律；勃拉姆斯用超八度旋律，體現(xiàn)心靈的追索與憂愁；拉赫瑪尼諾夫用悠長俄羅斯

2、旋律及“術(shù)同經(jīng)”，表達(dá)對(duì)祖國的思念和悲劇性音樂情緒。在節(jié)奏方面，李斯特用切分節(jié)奏表現(xiàn)音樂矛盾沖突；勃拉姆斯個(gè)性化節(jié)奏節(jié)拍的使用體現(xiàn)心靈的迷茫；拉赫瑪尼諾夫用創(chuàng)新性節(jié)奏增加戲劇性效果。 在和聲轉(zhuǎn)調(diào)方面，李斯特分別用同主音大小調(diào)和半音和聲，表達(dá)幻想性和矛盾沖突；勃拉姆斯運(yùn)用骨干和聲框架上的變化和聲，表達(dá)悲觀主義情感，同時(shí)，他還運(yùn)用持續(xù)音及和弦外音的強(qiáng)拍使用，強(qiáng)調(diào)音樂情感的統(tǒng)一性及戲劇性；拉赫瑪尼諾夫用“調(diào)插入”增加情感沖突，并用平行