李翰祥黃梅調(diào)電影研究.pdf

1、黃梅調(diào)電影是中國(guó)類(lèi)型電影非常重要的組成部分，起源于香港，始于二十世紀(jì)五十年代末，大盛于六十年代，而在七十年代末期走向了衰敗。黃梅調(diào)電影屬于中國(guó)戲曲電影的一條分支，卻不同于傳統(tǒng)的戲曲電影。本文將香港的黃梅調(diào)電影與大陸的黃梅戲電影做了區(qū)分，并界定了黃梅調(diào)電影的概念：黃梅調(diào)電影只是以傳統(tǒng)黃梅戲旋律為基礎(chǔ)，不完全考慮正宗黃梅戲的板腔及調(diào)性變化，再根據(jù)電影劇情的需求、唱詞的編排、導(dǎo)演的要求，以及演唱者個(gè)人的才華和聲音特質(zhì)來(lái)做調(diào)整，再加上中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)

2、器與西洋樂(lè)器的結(jié)合制樂(lè)、伴奏，而形成的一種香港本土化的、具有“泛中國(guó)印象”的音樂(lè)語(yǔ)匯。李翰祥是黃梅調(diào)電影的拓荒者和領(lǐng)頭軍，是掀起黃梅調(diào)電影熱潮的香港著名導(dǎo)演，他所拍攝的黃梅調(diào)電影無(wú)論在數(shù)量和質(zhì)量上都是同一時(shí)期其他的黃梅調(diào)電影導(dǎo)演所不能比擬的，從1958年到1977年，李翰祥導(dǎo)演并監(jiān)制了9部黃梅調(diào)電影，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，本文將李翰祥的黃梅調(diào)創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期：探索實(shí)驗(yàn)期、發(fā)展成熟期以及創(chuàng)作尾聲期，并將李翰祥在每個(gè)創(chuàng)作時(shí)期所拍攝的黃梅調(diào)電影進(jìn)行梳理、

3、分析：在其探索實(shí)驗(yàn)期，《貂蟬》和《江山美人》確定了李翰祥黃梅調(diào)電影的唱腔基礎(chǔ)、藝術(shù)手法以及拍攝的主題；在其發(fā)展成熟期，分析整理了多部電影作品，指出了從探索實(shí)驗(yàn)期剛過(guò)渡到發(fā)展成熟期的創(chuàng)作弊端，在新的創(chuàng)作時(shí)期，重點(diǎn)揭示了李翰祥這一時(shí)期黃梅調(diào)電影所展現(xiàn)出的女性意識(shí)的覺(jué)醒、“殖民文化”影響下的家國(guó)情懷；李翰祥黃梅調(diào)電影的藝術(shù)特征：以電影藝術(shù)語(yǔ)言保持基本情節(jié)的連貫性、以戲曲唱段突出特定情境的戲劇性、以電影音樂(lè)推動(dòng)敘事的完整性。李翰祥黃梅調(diào)電影的電

4、影語(yǔ)言的藝術(shù)特征極為鮮明，本文將李翰祥的《金玉良緣紅樓夢(mèng)》與1962版越劇《紅樓夢(mèng)》、1978年“今日”版《新紅樓夢(mèng)》的對(duì)比，突出“李氏紅樓”畫(huà)面語(yǔ)言氣韻獨(dú)特、電影聲音語(yǔ)言運(yùn)用精妙、影唱段場(chǎng)景寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)的交相融合之自然，以及對(duì)傳統(tǒng)戲曲唱腔的改良。李翰祥的黃梅調(diào)作品在“你也黃梅，我也黃梅”的大背景下，能獨(dú)樹(shù)一幟，特征鮮明，源于李翰祥在其三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期所形成了電影風(fēng)格，本文總結(jié)了李翰祥的黃梅調(diào)電影具有雅致怡然的古典中國(guó)印象、南下影人之離亂風(fēng)格