艾軒油畫藝術(shù)中女性形象的憂郁美研究.pdf

1、女性形象在繪畫發(fā)展的進(jìn)程中一直都占有相當(dāng)重要的地位，女性本身的體態(tài)美是藝術(shù)家們樂此不疲的把女性形象作為繪畫主題的原因之一，女性性情中的柔弱、感傷與憂郁特質(zhì)也備受藝術(shù)家們的青睞。女性形象中的憂郁美作為藝術(shù)家常用的審美類型，是藝術(shù)家自身藝術(shù)修養(yǎng)和審美追求的體現(xiàn)，也反映著他們對所處時代的解讀與精神訴求。
　　作為中國寫實畫派的創(chuàng)始人之一和重要代表人，艾軒在當(dāng)代畫壇早就享有盛名，他更是為中國寫實油畫的不斷前進(jìn)做出了巨大的貢獻(xiàn)。艾軒從“文革

2、”的苦悶壓抑中擺脫出來后，乘著改革開放的浪潮積極向西方學(xué)習(xí)油畫的繪畫技巧和美學(xué)思想，最終在美國懷鄉(xiāng)主義大師安德魯·懷斯的作品中找到了繪畫創(chuàng)作中的精神訴求，他便開始在學(xué)習(xí)懷斯的藝術(shù)道路上慢慢探索自己獨具一格的藝術(shù)風(fēng)格特色。本文第一部分以他的家庭環(huán)境、個人成長經(jīng)歷和社會境遇為基礎(chǔ)分析他繪畫中女性形象憂郁情調(diào)形成的個人特質(zhì)。艾軒在缺乏父母關(guān)愛的環(huán)境中成長起來，從美院附中畢業(yè)后又趕上下鄉(xiāng)勞動，當(dāng)時嚴(yán)苛的政治體系讓他因為父親的特殊身份抬不起頭，這

3、些個人經(jīng)歷都奠定了他繪畫中的憂郁情感基調(diào)。度過了“文革”時期的壓抑苦悶，艾軒在“傷痕美術(shù)”的浪潮中學(xué)會了直面自己內(nèi)心的情感，又在懷斯的繪畫中領(lǐng)悟出質(zhì)樸的抒情手法來表達(dá)自己的內(nèi)心情感世界。第二部分首先解析了他作品中獨特的藝術(shù)風(fēng)格，又從中西繪畫藝術(shù)兩方面解讀艾軒繪畫中的深層文化底蘊，賞析艾軒繪畫中的西方人文主義精神和對中國傳統(tǒng)繪畫意境的把握，接著從憂世、憂生、惜時和惜命四個角度解析了艾軒繪畫中女性形象的憂郁美形態(tài)。第三部分從他繪畫的藝術(shù)語言

4、中發(fā)掘艾軒繪畫女性形象的憂郁美，他運用詩意傷感的標(biāo)題、清冷孤寂的場景渲染、獨特的構(gòu)圖安排和具象與抽象相結(jié)合的語言來全方位的傳達(dá)自己對女性形象憂郁美的透徹理解。最后一部分闡述了艾軒繪畫中憂郁女性形象的藝術(shù)價值和影響，他在女性題材繪畫方面的獨特貢獻(xiàn)和對女性憂郁美的深度挖掘都給我們樹立了良好的典范，他繪畫中對人生的直面和對女性的關(guān)愛也讓他在當(dāng)代藝術(shù)史上有著崇高的地位。本論文力求把艾軒繪畫中女性形象的感傷情懷放在際遇、時代與文化的大背景中，通過