美國式的“拿來主義”——1990年代以來好萊塢電影對東方文化的拼貼與移植.pdf

1、自1990年代以來,好萊塢電影中常常會出現(xiàn)一些東方文化元素,不但有東方的功夫、風(fēng)土人情,還有各色各樣的東方人的形象。從《花木蘭》、《最后的武士》、《黑客帝國》、《殺死比爾》等深受市場和口碑雙料好評的這些影片來看,盡管好萊塢對于真正的東方文化的理解是膚淺而流于表面的,但是對于東方文化的借用無疑是成功的。尤其在2008年,隨著世界的目光聚焦在中國,好萊塢的大片《功夫熊貓》、《木乃伊3:龍帝之墓》、《功夫之王》等更是將中國風(fēng)推向了高潮。雖然口

2、碑褒貶不一,但無可否認的是,好萊塢在中國又風(fēng)光地大賺了一筆。面對好萊塢越演愈烈的“拿來主義”的形勢,中國電影人,包括整個東亞的電影人應(yīng)該如何應(yīng)對,這成了現(xiàn)如今擺在我們面前的一個嚴峻的問題。
　　 基于這樣的理論研究背景,本文從1990年代以來好萊塢這種利用東方文化元素加入自己電影中的文化現(xiàn)象入手,通過好萊塢電影中對于東方文化元素的運用和翻拍的研究,對好萊塢近年來逐步靠攏東方文化的現(xiàn)象進行解讀,糾正在此過程對于東方文化的扭曲與誤讀

3、以及由此帶來的東西方文化的碰撞,結(jié)合實例,整理思路,反思東亞電影市場和華語電影的現(xiàn)實處境。
　　 論文共分四個部分,第一部分主要討論好萊塢電影借用了哪些東方文化元素,這些元素在好萊塢電影中是怎么樣表現(xiàn)的,這些文化元素的運用是怎樣體現(xiàn)好萊塢消費文化理念的。第二部分主要討論好萊塢對東方文化的移植,也就是直接奉行“拿來主義”,翻拍東亞電影。通過對翻拍電影的類型、手段的研究以及對翻拍過程中所產(chǎn)生的文化碰撞的分析,表現(xiàn)出好萊塢電影與東亞電