綜合材料在工筆畫中的運(yùn)用研究.pdf

1、傳統(tǒng)工筆畫的繪畫特點(diǎn)就是“工細(xì)”，講究工整的線條和嚴(yán)謹(jǐn)自然的設(shè)色。發(fā)展到至今工筆畫已然形成了完整的繪畫體系，回顧幾千年的工筆畫發(fā)展歷程，在其內(nèi)容、技法、風(fēng)格都有著顯著的變化。我們一直從其時代背景，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會人文的角度去分析工筆畫的發(fā)展與變革。而作為一名學(xué)習(xí)繪畫的學(xué)生，在作品的創(chuàng)作過程中發(fā)現(xiàn)，不同的材料對于最終形成的繪畫的風(fēng)格，有著巨大的影響。
　　本文首先從綜合材料的角度出發(fā)回顧了工筆畫中傳統(tǒng)材料的發(fā)展歷程，并闡述了綜合材料的

2、概念以及分類。傳統(tǒng)材料，是我們對從過去被沿用至今的材料的一種統(tǒng)稱。繪畫材料本身就源自于生活中的各類用品，沒有單獨(dú)從開始就服務(wù)于繪畫而產(chǎn)生的獨(dú)立材料。隨著后來的發(fā)展和演變傳統(tǒng)的繪畫材料也是從龐大的綜合材料體系中慢慢固定下來的一些材料。綜合材料，簡單解釋就是跨越了畫種的界限和材料的使用范疇，將一切可以使用的媒介材料加上技法運(yùn)用到繪畫中?；究梢苑殖伤拇箢?金屬材料、軟材料、有機(jī)高分子材料和現(xiàn)成品。
　　在第三章當(dāng)中本人三個方面分析了材

3、料的改變對工筆畫的影響。首先技法運(yùn)用的拓展，關(guān)于新技法主要指第一古法新用;第二就是指吸取外來的繪畫技法。但為了凸顯其內(nèi)心的想法和視覺效果，藝術(shù)家們在畫面上所展示多是一種以上的復(fù)合技法。其次視覺效果的豐富，現(xiàn)今人們的思想審美都在進(jìn)步，傳統(tǒng)工筆畫單一的材料技法，無法滿足作家表現(xiàn)自我時對畫面視覺感的追求，而綜合材料能迎合作家的創(chuàng)作需求，提供多種方式豐富工筆畫的繪畫語言。最后，是審美方向的改變，為了迎合現(xiàn)代人的審美需要，畫家更多地去尋求繪畫語言

4、的表現(xiàn)方式，而材料的豐富也在影響著繪畫審美的方向，這種影響有時直接推動了審美的發(fā)展方向。以上三點(diǎn)都以實例分析的方式對現(xiàn)今具有代表性的工筆畫家如:張導(dǎo)曦、唐勇力、陳子、羅寒蕾人的作品進(jìn)行了研究。
　　第四章則是對自己畢業(yè)創(chuàng)作實踐過程的闡述。主要以拓印的技法為主，在拓印的基礎(chǔ)上選擇了不同的材料來進(jìn)行實踐創(chuàng)作。本人嘗試用不同的拓印材料來處理畫面，整個創(chuàng)作過程中的主要使用到的材料有玻璃板、白乳膠、塑料薄膜、溫州皮紙、國畫顏料、丙烯顏料、毛