論黃真真電影的女性書寫.pdf

1、在香港多樣化的社會文化熏陶下，孕育出了許多具有獨特風格的電影導演，女性導演黃真真就是其中之一。從最初港味十足的《女人那話兒》、《六樓后座》，再到近年轉戰(zhàn)內(nèi)地的《被偷走的那五年》、《消失的愛人》等作品，她的每部電影的風格與題材都不盡相同，但她的女性關懷卻始終如一。黃真真的影片基本上都以女性為表現(xiàn)對象，塑造了一系列性格迥異但都生動形象女性形象，真實展示了當代女性的風貌。但她并沒有止步于此，在塑造女性形象的同時她的影片也強調(diào)女性的個體存在價值

2、，她用獨特的書寫手段展現(xiàn)著女性觀察到的世界，影片中流露出來的女性價值取向正是她對女性群體的深深關懷。本文通過對黃真真影片的女性書寫解讀，給現(xiàn)代女性的女性意識和女性地位帶來反思的機會，使女性能夠重構自身的價值體系和生活方式，以期為女性電影的發(fā)展提供借鑒。
　　本文首先對“女性書寫”理論進行了概述，提出了“女性書寫”的內(nèi)涵及其現(xiàn)實意義，并將此理論從文學領域延伸到了影視領域。其次簡要的介紹了黃真真的個人經(jīng)歷，并對其電影創(chuàng)作進行了系統(tǒng)的梳

3、理，為全面理解文章打下了基礎。其中，重點對黃真真影片中的塑造的女性形象進行了細致的類型劃分。通過對比研究和個案分析法，筆者將女性主角分為獨立自主的現(xiàn)代女性、徘徊于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的女性、男權中心下的傳統(tǒng)女性三種類型，并探討了母親與閨蜜兩種配角形象在其影片中的存在意義。通過分析研究黃真真電影中的女性形象，可以直觀的揭示黃真真女性書寫的立場與姿態(tài)，感受到她作為“女性書寫者”的自覺。另外，從黃真真影片的本體出發(fā)，本文通過對其電影題材、影片視角以