中國西部電影的現(xiàn)實困境與突圍.pdf

1、西部電影，曾經(jīng)作為中國電影界的一面旗幟，肩負(fù)了深度開掘傳統(tǒng)文化與民族性格，重構(gòu)民族心理，開拓國際市場的重任。但在過渡到九十年代之后，伴隨著好萊塢電影的涌入、電視新媒介興起的挑戰(zhàn)、城市區(qū)位的重新選擇等外部因素，以及政策體制束縛、社會環(huán)境更迭的內(nèi)部因素，雙重夾擊之下，逐漸陷入到內(nèi)外交困、求變不能的怪圈中。人才流失、佳作罕現(xiàn)、文化內(nèi)涵缺失、商業(yè)化的浮躁之風(fēng)侵入，西部電影正在經(jīng)歷著一場前所未有的轉(zhuǎn)型期精神陣痛。
　　 實際上，新中國成立

2、以來，以社會主流意識形態(tài)與藝術(shù)牛產(chǎn)之間關(guān)系的更迭為依據(jù)，大致可以分為四個時期：“培養(yǎng)期”（1949年-1957年）、“顛覆期”(1957年-1978年)、“蜜月期”（1978年-1988年）和“背離期”（1988年至今）。西部電影誕生于主流意識形態(tài)與藝術(shù)生產(chǎn)之間關(guān)系相對調(diào)和的“蜜月期”里。特別是改革開放后，解放思想、實事求是成為時代發(fā)展的主旋律。在多元文化思維的沖擊之下，電影時代表達(dá)正逐步向著統(tǒng)一的、深度開掘的方向邁進(jìn)，再加之彼時政策體

3、制的必要扶持，這些因素都為西部電影的創(chuàng)生和崛起創(chuàng)造了有利的條件。此外，西部電影當(dāng)時的一路高歌，還得到了西部文學(xué)創(chuàng)作與西影廠雙雙繁榮的支持。
　　 對于今天的西影人來說，如何沿襲前輩的輝煌應(yīng)該成為一種精神訴求而非精神負(fù)擔(dān)。當(dāng)年的兩部電影秉持現(xiàn)實主義風(fēng)格，高揚創(chuàng)新精神旗幟，關(guān)注傳統(tǒng)民族文化，成功地將黃土地自然背景調(diào)入影片結(jié)構(gòu)中，使得西部電影的精神內(nèi)涵得以升華。這些都是今天的西部電影藝術(shù)探索道路上應(yīng)當(dāng)堅守的。
　　 美國西部片

4、百年來的發(fā)展歷程印證了，短暫的滑落其實并不可怕。美國西部片在二十世紀(jì)七八十年代也曾遭遇過類似中國西部電影今天所面臨的困境，長達(dá)近二十年的時間停滯不前，當(dāng)時也有學(xué)者發(fā)出過西部片是否行將終結(jié)的疑問。直到1990年，新西部片《與狼共舞》一舉捧得七項奧斯卡大獎，才標(biāo)志著西部片的回歸與再度崛起。美國兩部片坎坷發(fā)展道路帶來的啟示是，要堅定不移地走民族化、類型化、商業(yè)化的“三化”道路，順應(yīng)時代與電影行業(yè)發(fā)展自然規(guī)律的進(jìn)程，與時俱進(jìn)，不斷探索文化藝術(shù)產(chǎn)

5、品與現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)之間疊交的可能性，中國西部電影輝煌的明天其實并不遙遠(yuǎn)。
　　 發(fā)展道路的曲折性使得短暫的繁榮看上去彌足珍貴。西部電影曾經(jīng)的成功絕不是曇花一現(xiàn)。如何移植這種成功的經(jīng)驗，就需要我們今天的西影人群策群力，突破體制束縛，尋求適度商業(yè)化；植根民族特性，尋求文化全球化；細(xì)分受眾市場，尋求受眾差異化。無論是《英雄》的商業(yè)化路數(shù)探索，還是《美麗的大腳》的西部民族風(fēng)格嘗試，都是西部電影頑強生命力的很好體現(xiàn)。
　　 西部電