“我們”從青春走過——“80后”文學(xué)研究.pdf

1、本文對(duì)“80后”文學(xué)進(jìn)行了研究?！?0后”文學(xué)是在世紀(jì)之交的中國(guó)文壇呈現(xiàn)出的一個(gè)嶄新的文學(xué)文化現(xiàn)象，雖然它的出現(xiàn)時(shí)間并不長(zhǎng)，但卻向我們的新世紀(jì)文壇展現(xiàn)了其巨大的影響力。而所謂的“80后”作家主要是指20世紀(jì)80年代出生，并在90年代末進(jìn)入文學(xué)市場(chǎng)，21世紀(jì)初具有大量作品集中問世的一批青少年寫手。他們當(dāng)中的大多數(shù)人因?yàn)樵凇睹妊俊冯s志社與全國(guó)7所高校(后增加到13所)聯(lián)合舉辦的“新概念作文大賽”中獲獎(jiǎng)而引起大眾的關(guān)注，進(jìn)而出書、成名。于此同

2、時(shí)，一部分在網(wǎng)絡(luò)上辛勤耕耘的“80后”寫作者也逐漸走進(jìn)公眾視線。從1999年出現(xiàn)至今，“80后”文學(xué)已經(jīng)走過了十余年的路程。以韓寒、郭敬明、張悅?cè)?、春樹等為代表的?0后”作家，以其新穎銳利的文學(xué)才華和自成一派的鮮明特征，使得他們的作品頗具聲勢(shì)地占領(lǐng)了文學(xué)圖書消費(fèi)市場(chǎng)的重要一角，也在出版界締造了無數(shù)神話。不可否認(rèn)，這批被“粉絲”和媒體熱力追捧的天才少年們，確實(shí)在社會(huì)以及文學(xué)界造成了不小的轟動(dòng)，但是，隨著大眾及文學(xué)評(píng)論界的逐漸關(guān)注，其“少

3、年書寫”的弊端也展露無疑。過度的自我情緒宣泄，經(jīng)驗(yàn)閱歷的缺失，創(chuàng)作深度的局限，以及圖書出版市場(chǎng)的不完善競(jìng)爭(zhēng)與發(fā)展，都使得“80后”文學(xué)被打上了概念化的標(biāo)簽，發(fā)展之路渺茫無期。失去了市場(chǎng)號(hào)召力的大多數(shù)“80后”作者們紛紛放棄寫作而另謀生路，但那些堅(jiān)守的寫作者卻逐漸開始自身創(chuàng)作的反思以尋求作品藝術(shù)的轉(zhuǎn)型。同時(shí)，由于無需再一味的遷就市場(chǎng)，一些堅(jiān)守純文學(xué)陣地的“80后”作家又滿足了人們對(duì)于文學(xué)藝術(shù)的潛在期待，進(jìn)而逐漸脫穎而出，這使得“80后”文

4、學(xué)在褪去了既有的概念化的標(biāo)簽之后，變得更為豐富、飽滿與成熟，并逐漸被中國(guó)當(dāng)代文學(xué)界所接受。在2006年度中國(guó)小說排行榜中，張悅?cè)坏取?0后”寫手的入榜，標(biāo)志著“80后”作家已然成為了中國(guó)文學(xué)界不容忽視的實(shí)力創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。在此之后，一些“80后”作家便開始加入作協(xié)等文學(xué)組織，如小飯加入上海作協(xié)，胡堅(jiān)加入湖北作協(xié)，2007年郭敬明、李傻傻、張悅?cè)弧⑹Y峰等十位“80后”作家加入中國(guó)作協(xié)。由此可見，“80后”文學(xué)已逐步進(jìn)入主流文壇。而后越來越多的正

5、統(tǒng)大型文學(xué)雜志開始發(fā)表“80后”作品?！痘ǔ恰贰ⅰ盾饺亍?，《上海文學(xué)》、《青年文學(xué)》等雜志都開過“80”專欄，“80后”寫手們已經(jīng)有了《萌芽》、《80后》、《后80》、《在路上》、《布老虎·青春文學(xué)》、《最小說》、《文藝風(fēng)賞》、《鯉》、《逗》、《獨(dú)唱團(tuán)》等自己的刊物或雜志。越來越多的研究者開始關(guān)注“80后”寫作，根據(jù)不同的價(jià)值取向與文化立場(chǎng)對(duì)“80后”寫作進(jìn)行了多方面的解說。這些文學(xué)、文化現(xiàn)象既表明了“80后”文學(xué)的價(jià)值，也凸顯了“80