北宋七言絕句研究.pdf

1、北宋初期，詩風(fēng)承中晚唐，有白體、晚唐體、西昆體。白體詩人七絕平易淺切，失之率易；晚唐體詩人七絕含思凄婉，悲哀為主；西昆體詩人七絕精麗典雅，但意味淺薄。詩文革新時期，梅堯臣七絕學(xué)杜甫，質(zhì)實(shí)平淡；歐陽修七絕有中唐氣格，清雅疏放；蘇舜欽七絕則有重意之傾向。此期七絕名家首推蔡襄，所作清道粹美，追蹤唐音。北宋中期，王安石七絕，風(fēng)格雅麗精工，深婉不迫，雖然接近唐音，但仍是“宋調(diào)坌出”，在北宋七絕發(fā)展史上占有重要地位。蘇軾七絕不拘一格，有嗣響唐音者，

2、但主要還是宋調(diào)特征，主要風(fēng)格是雄健超邁，和富有生趣。黃庭堅(jiān)、陳師道七絕基本是學(xué)杜甫七絕變體，黃對杜有承有變，陳則繼承多于創(chuàng)變。黃詩拗折峭拔，巧于用典，奇妙成趣：陳詩脫盡綺麗，瘦勁質(zhì)實(shí)。北宋后期，晁補(bǔ)之、秦觀、張耒等人的七絕刨作在不同程度上都體現(xiàn)了唐音的特點(diǎn)，晁補(bǔ)之詩宗李白，其七絕辭格俊逸；秦觀七絕有兩種不同風(fēng)格，一近詞格，婉約清麗，一近放曠，豪邁健舉；張耒是北宋七絕存詩最多的詩人，風(fēng)格自然秀朗，是北宋后期七絕回復(fù)唐音的代表。 北

3、宋詩人對七絕詩體的體認(rèn)，與唐人并無二致。在北宋，七絕和樂而歌的情形依然存在，但遠(yuǎn)沒有唐代普遍。盛唐杜甫七絕獨(dú)為創(chuàng)變，北宋詩人多學(xué)此格。此外中晚唐白居易、劉禹錫、李商隱、杜牧等人的七絕創(chuàng)作對北宋的影響也極為深廣。北宋七絕由傳統(tǒng)的抒發(fā)普泛情感轉(zhuǎn)為表現(xiàn)個人情趣的特點(diǎn)，比中晚唐更為突出，其中一些題材寫品茶，寫山林之思，題詠書畫、文房四寶，具有濃厚的文人旨趣。在寫作手法上北宋詩人借鑒唐人、翻轉(zhuǎn)生姿，主氣重意，使七絕小詩呈現(xiàn)深折的審美特點(diǎn)。七言絕句