論瓦格納歌劇改革的美學(xué)思想.pdf

1、德國(guó)音樂(lè)家瓦格納是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)達(dá)到高潮并轉(zhuǎn)向衰落時(shí)期的最具代表性的大師。他的一生主要致力于歌劇的改革和實(shí)踐，力圖建立真正的德國(guó)歌劇。他主張形式為內(nèi)容服務(wù)，開(kāi)拓完善了“戲劇第一，音樂(lè)第二”的歌劇學(xué)說(shuō)。他提出了“整體藝術(shù)作品”的美學(xué)觀，并通過(guò)歌劇的改革、創(chuàng)新與實(shí)踐，創(chuàng)造了一種集詩(shī)歌、戲劇與音樂(lè)高度融合并極富交響化的大型音樂(lè)體裁。瓦格納在歌劇創(chuàng)作中體現(xiàn)了他所追求的哲學(xué)性、悲劇性與崇高性等美學(xué)思想。《尼伯龍根的指環(huán)》是瓦格納歷時(shí)26年創(chuàng)

2、作的最具代表性的作品，也是瓦格納歌劇改革美學(xué)思想體現(xiàn)最為充分的作品。在這部作品中，瓦格納實(shí)現(xiàn)了他的歌劇改革理想，從“整體藝術(shù)”構(gòu)思，將管弦樂(lè)隊(duì)的作用放到了十分重要的位置，改變了傳統(tǒng)的配器手法，創(chuàng)造性地使用交響性思維的“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”，打破了傳統(tǒng)歌劇的“分曲結(jié)構(gòu)”，采用“無(wú)窮盡旋律”的織體，大量地使用不協(xié)和和聲，頻繁地轉(zhuǎn)換調(diào)性等等，使這部四聯(lián)劇的音樂(lè)充滿著濃烈的激情。瓦格納是一個(gè)在音樂(lè)領(lǐng)域建立了完整體系的歌劇改革家，他的歌劇改革美學(xué)思想對(duì)后世