二胡移植小提琴作品現(xiàn)象分析以《查爾達斯》為例

1、第 2卷 第 5期 2 0 1 2年 1 0月 福 建 江夏 學(xué)院 學(xué)報 J o u r na lo f F u j i a nJ i a n g x i aUn i v e r s i t yVO 1 ． 2NO ． 50c t ． 2 0 1 2二胡移植小提琴作品現(xiàn)象分析 以 《 查 爾達斯》為例 黃 玲 ( 福建江夏學(xué)院教務(wù)處，福建福 州3 5 0 1 0 8 )摘 要 ：二 胡移植 小提 琴 作 品的 熱 潮 ，對二 胡 藝術(shù)

2、產(chǎn) 生 了 巨大而深 遠 的影 響 ，也 引發(fā) 學(xué)術(shù)界 和社 會評 論 家對 這 種移 植 的許 多爭議 。 以 《 查 爾達斯 》作 品 為例 ，應(yīng) 用理 論 分析 、譜 例 分析 、 美學(xué) 、心 理 學(xué)等 學(xué)科 的綜合 研 究方 法 。對移植 小提琴 作 品 的現(xiàn)狀 、演奏 技巧 等 方 面進行 剖 析 ，從 而幫 助演 奏 者更 準(zhǔn)確 、更 完美地把 握 移植 作品 的 內(nèi)涵 意 義 。藝術(shù) 需要 相 互取 長補 短 ，對 于二

3、胡 演奏 小提 琴作 品 應(yīng)從 發(fā)展 的 眼光 去 看待 ，引導(dǎo)二 胡 藝術(shù) 更好 、更 廣 闊的發(fā)展 。 中國 民族 樂器 演奏 西 方器 樂移植 作 品 ，不是 拋 棄 民族 文化 特 色之舉 ，而是 在世 界 文化 多元化 的進 程 中，對 中 國文化 藝術(shù) 特 色的推 介 和保 護 。關(guān) 鍵詞 ： 二胡 ；移 植 作品 ；文化 多元 化 中圖分 類號 ：J 6 3 2 ． 2 1 ； J 6 2 2 ． 1文獻標(biāo) 識碼 ：A文章

4、編 號 ：2 0 9 5 — 2 0 8 2( 2 0 12) 0 5 — 0 0 8 5 — 0 5隨著二胡藝術(shù)的飛速發(fā)展 ，傳統(tǒng)的二胡作品已經(jīng)無法滿足演奏者和聽眾的需求 ，因此出現(xiàn)了大量 的移植作 品。二胡移植作 品是指原來在二胡作品庫 中沒有的 ，后經(jīng)借鑒相近樂器或部分聲腔樂 曲，成 為可以被二胡演奏的樂 曲或練 習(xí)曲。不是所有樂 曲都可 以成為移植作品 ，二胡移植的作 品必須是適合 二胡演奏 的，考慮到曲調(diào) 、音域 、音色等多方

5、面 的因素 。這股移植浪潮對二胡藝術(shù)產(chǎn)生了巨大而深遠 的影響 ，其 中，移植小提琴作品的數(shù)量居多。本文將對這一藝術(shù)文化現(xiàn)象進行分析 ，追潮其產(chǎn)生 、興 起與發(fā)展現(xiàn)狀 ，并在個人演奏體會的基礎(chǔ)上 ，以個案二胡移植小提琴作品 《 查爾達斯 》為例 ，從文化 背景 、演奏技巧等方面進行剖析 ，并提出對二胡移植小提琴作品的文化思考 ，以期對這一藝術(shù)文化現(xiàn) 象 的研究有所裨益。一 、 二 胡移 植 小提 琴作 品 的發(fā) 展 現(xiàn)狀 從 2 0 世紀(jì)

6、 7 0年代起 ，二胡移植作 品開始 以移植西洋器樂曲為主要方向。其中 ，小提琴作品的移 植數(shù)量最多 、影響最大 ，主要移植作品有 ： 《 查爾達斯 》 、 《 梁祝 》 、 《 霍拉舞 曲》 、 《 陽光照耀塔什 庫 爾干 》 、 《 卡 門主題隨想曲》 、《 流浪者之歌 》 、 《 野蜂飛舞 》 、 《 引子與回旋隨想曲》等。這些移 植作 品都是小提琴作 品中的名作 ，在演奏技法上有一定的難度 ，甚至有些是高難度作品 ，作品中的大

7、跳 、快速琶音 、人工泛音 、自然跳 弓等 ，這些技法在四根弦的小提琴上 已屬高難度的技法 ，而由兩根 弦的二胡演奏起來 ，其難度更是不言而喻 。這些作 品成為了二胡演奏者們檢驗演奏水平的 “ 試金石” ，也成為演奏名家音樂會及二胡各大賽事的熱門曲 目，且被廣泛的傳播開來。 隨著西方優(yōu)秀作品移植的 融入 ，二胡 的演奏技術(shù)得到顯著提高 ，音樂表現(xiàn)力也 日益豐富。這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機結(jié)合 、運 用 ，收稿 日期 ：2 0 1 2 - 0