世界現(xiàn)代設(shè)計史教案

1、《世界現(xiàn)代設(shè)計史》教案 《世界現(xiàn)代設(shè)計史》教案第一章 現(xiàn)代設(shè)計的起源時期一、本章主要內(nèi)容 一、本章主要內(nèi)容現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生的前提和社會歷史條件；工業(yè)革命初期設(shè)計發(fā)展的新動向；英國工藝美術(shù)運動；威廉·莫里斯及其追隨者；工藝美術(shù)運動的主要成就二、重點 二、重點英國工藝美術(shù)運動；威廉·莫里斯及其追隨者三、難點 三、難點工藝美術(shù)運動的主要成就四、教學(xué)內(nèi)容 四、教學(xué)內(nèi)容第一節(jié) 第一節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計產(chǎn)生的前提和社會歷史條件 現(xiàn)代設(shè)

2、計產(chǎn)生的前提和社會歷史條件從 18 世紀(jì)末到 19 世紀(jì)中葉，從英國開始，歐洲各國先后開展了工業(yè)革命，這場革命堪稱人類歷史上繼進(jìn)入農(nóng)業(yè)社會以后的第二次巨大變革。它不僅給人類的政治、經(jīng)濟、文化帶來了諸多變化，而且使人類為了生存、生活所開展的生產(chǎn)活動的整個過程，與傳統(tǒng)相比，也發(fā)生了顯著的變化。這種變化主要表現(xiàn)在人類所生產(chǎn)的產(chǎn)品（主要是商品）的設(shè)計環(huán)境、條件、性質(zhì)及方式等方面。具體而言，主要有：第一，生產(chǎn)方式的變化。工業(yè)革命帶來了標(biāo)準(zhǔn)化、批量

3、化和機械化的大生產(chǎn)方式。這種生產(chǎn)方式與傳統(tǒng)的手工作坊下生產(chǎn)的個性化、少量化的狀態(tài)有明顯的區(qū)別。它要求改變手工業(yè)作坊時代產(chǎn)品設(shè)計在造型功能、裝飾等方面的隨意性；要求產(chǎn)品的設(shè)計必須適應(yīng)機械化批量生產(chǎn)的要求與特點。第二，傳統(tǒng)類型的設(shè)計無法滿足和適應(yīng)新形勢、新情況的要求。以經(jīng)驗型為主要特征的傳統(tǒng)設(shè)計思維模式，面對工業(yè)革命所帶來的新的能源、新動力和新材料的出現(xiàn)及日新月異，表現(xiàn)出無所適從，甚至不知所措。傳統(tǒng)的木、鐵材料被各種水泥、優(yōu)質(zhì)鋼和輕金屬所代

4、替以后，設(shè)計師們不但不能從傳統(tǒng)手工業(yè)品的設(shè)計、制作中找到借鑒，而且還面臨著對這些新材料性能、特征的重新認(rèn)識與把握。第三，工業(yè)革命導(dǎo)致了設(shè)計與制作、銷售的完全分離，這與傳統(tǒng)手工業(yè)時代的作坊主和工匠既是設(shè)計者，又是制作者，甚至還是銷售者和使用者迥然不同。工業(yè)革命以后，機械化的大批量生產(chǎn)，使設(shè)計從制造中分離出來，也與銷售相脫離，成為獨立的行業(yè)和職業(yè)。設(shè)計的獨立，對設(shè)計者提出了許多新的任務(wù)和要求，它要求設(shè)計師必須在產(chǎn)品的生產(chǎn)、制作以前，對產(chǎn)品的

5、功能性、造型、裝飾藝術(shù)、生產(chǎn)流程、材料的擷取，乃至銷售狀況等有一個明確的了解和預(yù)見。正因為如此，所以設(shè)計者的設(shè)計所涉及到的知識、問題不斷拓展，大大增多，設(shè)計逐步發(fā)展成為一門專門的學(xué)科。第四，工業(yè)革命所帶來的社會化大生產(chǎn)，其產(chǎn)品的使用對象具有超國界、超地域和超階級性，要求產(chǎn)品必須滿足不同國家、民族和民眾的要求，因此，其設(shè)計理念要在保證功能性的前提之下，要求具有大眾化的審美特點。這與手工業(yè)作坊生產(chǎn)時代狹窄的設(shè)計視野觀念和設(shè)計產(chǎn)品狹窄的使用群

6、體是有著根本區(qū)別的。正因為如此，所以產(chǎn)品的設(shè)計在其過程上，與傳統(tǒng)設(shè)計相比，階段性更加明確，階段性的內(nèi)涵與目標(biāo)也更加具體。機制產(chǎn)品，其中不少是為參展而特制的。展品中有各種各樣的歷史式樣，反映出一種普遍的為裝飾而裝飾的熱情，漠視任何基本的設(shè)計原則，其濫用裝飾的程度甚至超過了為市場生產(chǎn)的商品。2、 技術(shù)與藝術(shù)、功能與形式的脫節(jié)生產(chǎn)廠家試圖通過這次隆重的博覽會，向公眾展示其通過應(yīng)用“藝術(shù)”來提高產(chǎn)品身份的妙方。這顯然與組織者的原意相距甚遠(yuǎn)。其中

7、的有些展品把相對來說無足輕重的家用品作為建筑性的紀(jì)念碑來設(shè)計。例如法國送展的一盞油燈，燈罩由一個用金、銀制成的極為繁復(fù)的基座來支承。這種把諸如燈、鐘表之類產(chǎn)品作為建筑來看待并不是一種新的發(fā)展，18 世紀(jì)末法國帝王風(fēng)格的設(shè)計者們就常常這樣做。但現(xiàn)在的設(shè)計師們似乎失去了所有的自制力。一件女士們做手工的工作臺成了洛可可式風(fēng)格的藏金箱，罩以一組天使群雕?；ㄉ诘淖劳人坪蹼y以支承其重量。設(shè)計者們試圖探索各種新材料和新技術(shù)所提供的可能性，將洛可可式風(fēng)

8、格推到了浮夸的地步，顯示了新型奇巧的裝飾方式。 還有一些展品表現(xiàn)了對形式和裝飾的別出心裁的追求，如一件鼓形書架可以沿中心水平軸旋轉(zhuǎn)，每層擱板均掛在兩側(cè)圓盤上，這樣擱板就可以連續(xù)地以使用者方便的位置出現(xiàn)。這件書架側(cè)板上的花飾和獅爪腳同樣是刻意把一些細(xì)微末節(jié)不適當(dāng)?shù)卮蠹愉秩尽?、沒有找到與工業(yè)產(chǎn)品相適應(yīng)的裝飾形式。美國也為這次盛會送來了展品。其中一件是美國座椅公司生產(chǎn)的金屬框架的彈簧旋轉(zhuǎn)椅，其結(jié)構(gòu)全部是由鑄鐵、鋼或兩者的復(fù)合材料制成的。金屬

9、家具并非美國首創(chuàng)，在拿破侖戰(zhàn)爭中，金屬被廣泛用于制作戰(zhàn)時家具。但是，在這把椅子中確實體現(xiàn)了一種對家具基本結(jié)構(gòu)的重新考慮?？上У氖沁@位美國設(shè)計師的功能意識未能貫徹始終，因為用以支撐連桿進(jìn)而支承彈簧的金屬腿采用了精致的卷渦形。在這次展覽中也有一些設(shè)計簡樸的產(chǎn)品，其中多為機械產(chǎn)品，如美國送展的農(nóng)機和軍械等。這些產(chǎn)品樸實無華，真實地反映了機器生產(chǎn)的特點和既定的功能。但從總體上來說，這次展覽在美學(xué)上是失敗的。由于宣傳盛贊這次展覽的獨創(chuàng)性和展品之豐

10、富，蜂擁而至的觀眾對于標(biāo)志工業(yè)進(jìn)展的展品有了深刻印象。但在那些試圖通過這次盛會促進(jìn)整個工業(yè)發(fā)展的人士中，卻激發(fā)了尖銳的批評。正如帕金所說，工業(yè)似乎失去了控制，展出的批量生產(chǎn)的產(chǎn)品被粗俗和不適當(dāng)?shù)难b飾破壞了，許多展品過于夸張而掩蓋了其真正的目的，僅僅只是那些純實用的物品才是悅目和適當(dāng)?shù)?。暴露的問題，最終成為了推動英國藝術(shù)與手工藝運動的直接原因。第三節(jié) 第三節(jié) 現(xiàn)代設(shè)計意識的萌芽 現(xiàn)代設(shè)計意識的萌芽——英國“工藝美術(shù)”運動 英國“工藝美術(shù)

11、”運動一、威廉·莫里斯及其追隨者如果說隨著工業(yè)革命的開始，資產(chǎn)階級思想的傳播，以及資產(chǎn)階級革命的進(jìn)行，在建筑設(shè)計領(lǐng)域率先對傳統(tǒng)進(jìn)行了挑戰(zhàn)的話，那么，在包括機械制品在內(nèi)的工業(yè)設(shè)計領(lǐng)域，其新觀念的確立要來得遲緩，以至在工業(yè)革命發(fā)生以后的一段時間里，包括英國在內(nèi)的國家的機械制品丑陋不堪，設(shè)計低劣，同時過分裝飾、矯飾做作的維多利之風(fēng)，在設(shè)計中的日漸蔓延，使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)因失去了造型基礎(chǔ)，而成了一個為裝飾而裝飾、畫蛇添足的東西。這種狀態(tài)