中國藝術史知識點概述

1、中國藝術史知識點概述? 第一講 中國史前藝術? 考古發(fā)現(xiàn)，早在史前時代就已經(jīng)產(chǎn)生了美術。1879 年發(fā)現(xiàn)的西班牙阿爾塔米拉洞穴巖畫和 1940 年發(fā)現(xiàn)的法國拉斯科洞穴巖畫，以及奧地利和法國出土的史前雕刻，便是其中最有代表性的作品。? 第二講 三代及春秋戰(zhàn)國時期藝術（重點）青銅器一．商周時期青銅器的種類? 商周時代青銅器依照它們的用途（種類）可以分為：（僅作了解，不做重點）1 、禮器 ：禮器又可分為：? A、 炊煮器，如鼎 、鬲(li，音

2、歷) 等。 ? B、 食器，如簋(gui，音軌) 、盂 、簠(fu, 音甫) 、豆等。? C、酒器，如觚(gu，音姑) 、爵 、觶 (zhi，音志) 、尊 、卣(you，音有) 、壺 、觥 等。? D、 水器，盤 、匜 (yi，音儀) 等。2 、樂器： 樂器有鈴、鐃 、鼓 、鐘 等。3 、兵器： 戈 、矛 、鏃 等。4 、工具和車馬器 二、青銅器的用途? 主要在于祭祖和維護統(tǒng)治秩序兩個方面。? 殷商以來，青銅器被大量用來祭祀祖先和鬼神。

3、? 西周青銅禮器被用來維護和體現(xiàn)等級制度，各級奴隸主必須使用和他們地位相稱的禮器，青銅禮器使用的數(shù)量和規(guī)模與奴隸主地位高低成正比。? 鼎是禮器中的主要器物，西周時代出現(xiàn)的列鼎制度規(guī)定天子用九鼎，諸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，地位較低的士用三鼎。三．青銅器的紋飾演變夏、商、西周、春秋、戰(zhàn)國時期青銅器的形制與紋飾經(jīng)歷了一個由簡樸到繁縟，由凝重到生動的發(fā)展演變過程。? 商周時期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點，紋飾以饕餮、龍、鳳、云雷紋等為主。

4、? 春秋、戰(zhàn)國時期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場面、戰(zhàn)爭場面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內容。四．青銅器風格的演變：? 殷商時期的青銅器有兩個顯著特點：一個是酒器在數(shù)量和種類上明顯增多；一個是流行饕餮 紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等奇異的動物紋樣。各種紋樣的交互組合形成了商代青銅器獰歷之美的時代風格。殷商時期的青銅器總體風格為：造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。? 周代早期的青銅器

5、酒器減少食器增多。? 西周青銅器的風格由奇詭轉為典雅。? 西周中、后期帶狀花紋增加，流行顧首的菱紋、鳳鳥紋以及竊曲紋、重環(huán)紋等幾何紋樣。長篇銘文是這是青銅禮器的重要特點。? 春秋中期出現(xiàn)了模印法和失蠟鑄造法。? 戰(zhàn)國時期的青銅冶鑄業(yè)以制造精致靈巧的日用器為主，裝飾手法也愈來愈多姿多中國藝術史 3戰(zhàn)國帛畫：20 世紀 40 年代和 70 年代在湖南長沙出土的兩幅戰(zhàn)國楚墓帛畫

6、（《人物龍鳳圖》和《人物御龍圖》 ） ，是目前所見最早的繪在絲織品上的作品，具有獨立繪畫門類的典型意義，證實了 2000 多年前中國繪畫發(fā)展的輝煌成就。這兩幅世界上最早的絲織物繪畫均是隨葬的“銘旌”，具有送死者靈魂升天的含意，表達了楚文化中簡樸的道家思想。帛畫《人物龍鳳圖》畫作為一細腰、側身向左、寬袖長袍、合掌祝壽狀的貴族婦女，在龍 帛畫《人物龍鳳圖》畫作為一細腰、側身向左、寬袖長袍、合掌祝壽狀的貴族婦女，在龍飛鳳舞的接引下，向天國飛翔

7、的景象。表現(xiàn)了楚國上層婦女的形象特征和“楚王好細腰” 飛鳳舞的接引下，向天國飛翔的景象。表現(xiàn)了楚國上層婦女的形象特征和“楚王好細腰”的時風。線描簡樸流暢，精細曲直處理得當，證明我國繪畫以線為主的傳統(tǒng)造型手段，在 的時風。線描簡樸流暢，精細曲直處理得當，證明我國繪畫以線為主的傳統(tǒng)造型手段，在戰(zhàn)國以前就已奠定了基礎，并已具有相當?shù)谋憩F(xiàn)力。在仕女頭上方有神龍祥鳳。全圖表示 戰(zhàn)國以前就已奠定了基礎，并已具有相當?shù)谋憩F(xiàn)力。在仕女頭上方有神龍祥鳳。

8、全圖表示著祈神引導，使墓主靈魂升天這一主題。圖上黑白的搭配、虛實的對比、動靜的處理，變 著祈神引導，使墓主靈魂升天這一主題。圖上黑白的搭配、虛實的對比、動靜的處理，變化有致，充滿靈動。全國以墨色線條為主，略加暗紅色的淡彩，線描簡勁而古拙。 化有致，充滿靈動。全國以墨色線條為主，略加暗紅色的淡彩，線描簡勁而古拙。? 第四講 秦漢時期藝術秦漢時期繁榮的藝術樣式：漆器、陵墓壁畫、漢闕 瓦當?shù)袼? 兵馬俑：秦代“視死如視生”，俑是“人牲”的替代

9、品，與實物大小無異，具有高度的寫實主義風格，這和秦始皇的迷信和要求有關。? 霍去病墓前石雕：《馬踏匈奴》采用采石造型的手法，將圓雕及線刻技法綜合運用，刻畫出對象特征，強調意象表達；造型趨向于簡約抽象，不求精雕細刻，而以一種粗獷的形象表現(xiàn)漢代藝術的氣勢與古拙。 ? 擊鼓說唱甬：1. 說唱俑席地而坐，頭部碩大，裹著頭巾，前額布滿皺紋，赤膊跣足，左臂環(huán)抱一個圓鼓，右手高揚鼓錘?？梢?，漢代的雕塑家們是多么富有創(chuàng)造力和想象力。并非簡單地模仿生活中

10、的場景，顯然人物身體的比例是失調的。而是采用了極其大膽夸張的手法，著重表現(xiàn)說唱者那種特殊的神氣。2. 作者采用虛擬方式，通過欣賞者的聯(lián)想作用，創(chuàng)造出一個隱含的充滿戲劇性的精彩場面。這種虛擬中的戲劇性場面，本身也體現(xiàn)出漢代藝術所特有的生動活潑的氣勢。3. 表現(xiàn)出強烈的寫實主義風采，具有很高的藝術價值。 ? 秦代漆器：漆器 漆器是一種用生漆涂敷在器物胎體表面作為保護膜制成的工藝品或生活用品。? 秦、漢時代漆器工藝走向繁榮興盛的的重要時期，

11、當時漆器是貴重物品的代表，因它胎體輕便、方便使用、光澤美麗，甚至取代了青銅器。秦代的漆工業(yè)承襲了春秋戰(zhàn)國時楚、秦的風格且加以創(chuàng)新。? 西漢漆器到達鼎盛時期，數(shù)量之多、規(guī)模之大也反映出漆器為當時人普遍使用。西漢時期﹐漆器的制造已有細致的分工。? 漢代的漆器造型多樣，也考慮到現(xiàn)實生活中的使用方便，出現(xiàn)了多子盒：奩的出現(xiàn)。器物的裝飾除了彩繪和針刻，也出現(xiàn)金銀鑲嵌（戧金），更調配出各色的油彩以作畫。裝飾題材具體反映出漢代道教和巫術信奉的思想與生