蔣士銓雜劇藝術形式研究

1、【I I I I I I IL I H l l L I H l lL 1 4 ㈣| | | I I 【Y 3 2 6 0 1 2 5單位代碼 1 0 6 0 2學 號 2 0 1 4 0 1 0 4 5 2分類號 1 2 0 6 ．2密 級 公開屋匆吁釔尤謦 6 U A N G X l N o R M A L U N l V E 目S I T Y碩士學位論文蔣士銓雜劇藝術形式研究A S t u d y o f J i a n g S h

2、 i q u a n 。s A r t i s t i cF o r m s o fD r a m a學 院專 業(yè)研究方向年 級研究生指導教師完成日期：文學院：古代文學：元明清文學：2 0 1 4 級：張棵：闕真教授：2 0 1 7 年5 月蔣士銓雜劇藝術形式研究I 『㈣掣研究生姓名：張棵 導師：闕真專業(yè)：中國古代文學 研究方向：元明清文學 年級：2 0 1 4 級摘要清朝乾隆年間，四海承平，物阜民豐，良好的社會形勢為各種文化藝術的發(fā)展

3、提供了有利條件，詩、詞、文等傳統(tǒng)文學體裁在繼續(xù)鞏固其自身歷史地位的同時，戲曲、小說等新興民俗文學也呈現出一片欣欣向榮的面貌。作為清中期文學界的代表之一，鉛山蔣士銓以其出眾的才華，在詩、詞、文、曲各方面都取得了不俗的藝術成就，留下了大量的優(yōu)秀作品，這其中就包括流傳至今的八部雜劇。但長期以來，對蔣士銓的戲曲研究還主要停留在思想內容和藝術內容兩方面，而對其戲曲作品藝術形式本身的研究還挖掘不夠。本文將對蔣士銓雜劇的敘事結構、語言藝術、舞臺形式等

4、最能體現戲劇本質、特性的藝術形式進行研究，以期進一步完善蔣士銓戲曲的歷史評價及地位。論文的緒論部分首先介紹了蔣士銓的生平及其創(chuàng)作情況，力求對蔣士銓戲曲的創(chuàng)作背景進行全面展示。然后又對近十年來有關蔣士銓戲曲的研究進行了回顧和總結，在對前期研究的熱點和薄弱點有了一定把握之后，明確了蔣士銓雜劇藝術形式研究的重要性和可行性。第一章：敘事結構論。本章選取了敘事形式、情節(jié)布置和節(jié)奏安排三個方面來展示蔣士銓雜劇的敘事結構。首先，蔣士銓雜劇有著多重復線

5、的敘事形式，具體來說可以通過匯合式、平行式、顯隱式三種方式來實現。其次，他的戲中有戲的安排又分地方戲和夢境戲兩種。最后，蔣士銓善于調節(jié)戲曲的節(jié)奏，用冷熱搭配、悲喜交加、伸縮變換的方法來增強雜劇的審美體驗。第二章：語言藝術論。蔣士銓在語言藝術上有三個顯著特點。其一是崇雅歸正的曲辭，這體現在語言本身的清婉沉雄，詩詞靈活無痕地化用入曲，以及曲白相生對敘事性的增強上；其二是諧趣多樣的打諢，依靠俏語、諧音、自貶、自夸幾種方式，可以制造出幽默、誤會

6、、滑稽、嘲諷等多樣的喜劇效果；其三是雅俗兼善的駢偶定場，一方面蔣士銓雜劇的定場白繼續(xù)保持有雅馴駢儷的定式，另一方面它又發(fā)展出本色通俗的變格，而議論諷刺的闌入也可以算作是定場白的一種新的嘗試。第三章：舞臺形式論。本章主要從三個方面來展開論述。首先，在腳色設置方面，蔣士銓雜劇有幾個特點：一是腳色安排的漸趨合理；二是凈、丑腳色間存在錯位扮演的形式；三是凈腳有向喜劇化復歸的傾向。其次，在人物造型上，蔣士銓雜劇又具體表現為：一是服裝具有本色程式的