論當(dāng)代寫實(shí)大師奧德諾德姆的繪畫藝術(shù)

1、論當(dāng)代寫實(shí)大師奧德 · 諾德姆的 繪畫藝術(shù)引 言二十世紀(jì)的上半葉， 各種美術(shù)流派之多， 變化之快是任何一個(gè)世紀(jì)都無(wú)與倫比的。從世紀(jì)初的立體派、野獸派、 達(dá)達(dá)派、未來(lái)派、到后來(lái)的 波普藝術(shù)、 概念藝術(shù)和表現(xiàn)主義交替 更迭， 這些新興的 藝術(shù)運(yùn)動(dòng)都在實(shí)踐和試驗(yàn)著向 古典主義傳統(tǒng)美術(shù)發(fā)起陣陣攻擊。 這些流派在美術(shù)史上一般總 稱為現(xiàn)代派， 他們?cè)谑澜绠媺险?據(jù)了主流， 以 狂飄般的革新者面貌出 現(xiàn)， 猛烈抨擊古典主義美術(shù)傳統(tǒng)， 他們

2、在抨擊古典傳統(tǒng)美術(shù)的同時(shí)， 建立起自 己的王國(guó)， 產(chǎn)生了 眾多偉大的畫家， 如畢加索、勃拉克、杜尚、馬蒂斯、達(dá)利等等。二戰(zhàn)后期的挪威與西方、 歐洲的文化潮流相比 在很多方面還比較落后和保守的。但就是這樣一個(gè)誕生過易 卜 生和蒙克的北歐小國(guó)里，誕生了一位具有世界意義的古典主義繪畫大師一一奧德 · 諾德姆( O d d N e r d r u m) o奧德的童年記憶里充滿了戰(zhàn)后的恐慌和不安， 家庭的 分裂和孤獨(dú)更加重了 身心的

3、 痛苦。 一種對(duì)社會(huì)、 對(duì)人類甚至是對(duì)親人的不 信任感在幼小的心靈里生根發(fā)芽。 成年之后， 奧德也同樣忍受著不斷加深的孤寂，仿佛他就是 “ 孤獨(dú)”的影子。 但是， 這種多賽的命運(yùn)并沒有把奧德?lián)艨澹?反而磨練了 他忍受孤獨(dú)的意志和不甘屈服的 精神， 激發(fā)了他勇于向 社會(huì)和 世俗觀念挑戰(zhàn)的 精神。 這些精神都充分地展現(xiàn)在奧德的作品中，給人留下了 難忘的印 象。論當(dāng)代寫實(shí)大師奧德 · 諾德姆的繪畫藝術(shù)論當(dāng)代寫實(shí)大師奧德 ·

4、 諾德姆的繪畫藝術(shù)摘 要挪威當(dāng)代畫家奧德 · 諾德姆( 以下簡(jiǎn)稱奧德) 1 9 4 4 年出生于瑞士二戰(zhàn)后隨 父母回 到家鄉(xiāng)挪威， 至今， 生 活在奧斯陸。 縱觀他的藝 術(shù)生涯， 我們可以看出他是一位勇于向現(xiàn)代主義藝術(shù)挑戰(zhàn)的古典主義繪畫大師。 他的油畫風(fēng)格富有鮮明的古典寫實(shí)主義特色， 繪畫風(fēng)格同二十世紀(jì)占 主流的 現(xiàn)代主義藝術(shù)相抵觸。 奧德的 創(chuàng)作經(jīng)歷曲 折而艱辛， 但始終捍衛(wèi)古典主義繪畫的技巧， 拋棄和批評(píng)現(xiàn)代主義的藝術(shù)實(shí)踐

5、和文化潮流， 他用超出前人的油畫技法和創(chuàng)作意識(shí)征服了 世界， 成為當(dāng)今少有的以 古典主義風(fēng)格佇立畫壇的繪畫大師之一。本文通過研究奧德的油畫作品， 從兩方面分析和論述了奧德繪畫風(fēng)格的發(fā)展和轉(zhuǎn)變過程， 一方面: 奧德繼承了意大利古典美術(shù)大師卡拉瓦橋和荷蘭古典主義大師倫勃朗的 繪畫技巧， 發(fā)揚(yáng)他們對(duì)世俗的反抗精神: 另一方面: 他用一個(gè)傳統(tǒng)哲人和預(yù)言家的視角， 來(lái)審視世界;用細(xì)致入微的寫實(shí)手法， 喻示出 他對(duì)人類的精神、 性欲、愛情、 生和死