許鞍華后期電影研究

1、⑨碩士學(xué)位論文M A S T E R ’S T H E S I $A S t u d y o n t h eL a t e r ‘M o v i e so fX U A n h u aA T h e S i SS u b m i t t e d i nP a r t i a l F u l f i l l m e n t o f t h e R e q u i r e m e n tF 0 r t h e M ．AD e g r e e

2、 i nL i t e r a t u r eB yC h e n J u a nP o s t g r a d u a t e P r o g r a mC h i n e s e L i t e r a t u r e a n d T h e o r yC e n t r a lC h i n a N o r m a l U n i v e r s i t yS u p e r v i s o r ：X i u T iA c a d

3、 e m i c T i t l e ：P r o f e s s o r S i g n 柵e 叢幽竺A p p r o v e dA p r i l ．2 0 1 1⑨碩士學(xué)位論文M A S T E R ’S T H E S I S中文摘要許鞍華是華語電影圈里叱咤風(fēng)云的女性導(dǎo)演，在男性導(dǎo)演占據(jù)大壁江山的電影世界里，許鞍華以自己獨(dú)立特性的風(fēng)格立足于影壇。導(dǎo)演是一項(xiàng)特殊的職業(yè)，也是一件非常辛苦的體力活；而許鞍華對(duì)于電影的興趣從幼年就開始

4、觸及，直到后來的求學(xué)，以及香港新浪潮的興起，許鞍華始終站在風(fēng)口浪尖，沒有妥協(xié)，沒有退縮，也沒有離開，她一直在那里。本文集中研究了許鞍華1 9 9 5 年以后的電影作品，并且始終秉承著比較的方法，在詳細(xì)分析后期作品的人物形象建構(gòu)、主題意蘊(yùn)和女性意識(shí)的同時(shí)，將她前后期的電影風(fēng)格、類型和人物形象塑造等做了縱向比較，并且將她與港臺(tái)其他知名女性導(dǎo)演電影風(fēng)格在余論部分做了橫向比較，從而使我們對(duì)其后期作品中的女性視角、女性意識(shí)、主題意蘊(yùn)以及平實(shí)風(fēng)格有

5、了比較清晰和深刻的認(rèn)識(shí)。文章的緒論簡單的介紹了許鞍華的生平和求學(xué)情況，并且從許鞍華電影的選材和風(fēng)格出發(fā)，以《女人四十》為分水嶺，簡要?jiǎng)澐至嗽S鞍華的兩個(gè)電影時(shí)期，并且介紹了當(dāng)今學(xué)術(shù)界對(duì)許鞍華及其電影研究的現(xiàn)狀。第一章對(duì)許鞍華的藝術(shù)之路進(jìn)行了回顧，簡要談及了香港新浪潮運(yùn)動(dòng)的概況和許鞍華在新浪潮中的主要成就，并且將許鞍華在《女人四十》之后的完美蛻變展現(xiàn)給讀者。第二章具體分析了許鞍華后期電影中的兩性形象，具體將后期女性題材的影片中的女性角色劃分

6、成三大類型，并且描述了這群女性角色真實(shí)的生存現(xiàn)狀，以及許鞍華導(dǎo)演蘊(yùn)涵在影片中的平實(shí)的主題意蘊(yùn)和人文關(guān)懷。第三章對(duì)比了許鞍華前后期電影中的敘事視點(diǎn)、從而由女性視點(diǎn)而傳達(dá)出來的鮮明的女性意識(shí)，但是，這種女性意識(shí)具有的是含蓄內(nèi)斂的特質(zhì)，而不是張揚(yáng)的女權(quán)主義色彩。余論部分在題材的選擇、女性角色的刻畫、女性意識(shí)的傳達(dá)三個(gè)方面的比較中闡明了許鞍華在港臺(tái)女性導(dǎo)演中獨(dú)樹一幟的個(gè)性、成就和地位。希望通過這樣的研究，深入分析許鞍華后期的電影作品，探尋其獨(dú)特