西方現(xiàn)代稚拙派繪畫的藝術(shù)語言研究

1、中圖分類號(hào)： J 2 0 1U D C ： 7 4 1密級(jí)：學(xué)校代碼：訶謄￡解為尤孥碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷藝術(shù)碩士)公開1 0 0 9 4西方現(xiàn)代稚拙派繪畫的藝術(shù)語言研究O n t h e A r t L a n g u a g e o f W e s t e r n M o d e m N a i v e A r t P a i n t i n g s作者姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專業(yè)：研究方向：論文開題日期：馮付依徐振國(guó)教授美術(shù)油畫2 0

2、1 6 年9 月1 5 日摘要稚拙派出現(xiàn)于1 9 世紀(jì)末2 0 世紀(jì)初，無師自通的藝術(shù)家們用完全不同于常人的視角本能的描繪著日常的事物，畫法坦率直接，與傳統(tǒng)的學(xué)院派相比更有一種自然天真的情感。作品中所散發(fā)的充滿童趣的魅力在近代的藝術(shù)領(lǐng)域中別具一格，受到現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的肯定，為畫壇注入了充滿生命力的新鮮血液，本文通過對(duì)稚拙派畫風(fēng)獨(dú)特的藝術(shù)語言的研究闡述稚拙派的繪畫作品對(duì)現(xiàn)當(dāng)代繪畫的意義。本文共分為三個(gè)部分進(jìn)行論述。第一章通過研究稚拙派產(chǎn)生

3、的歷史背景，了解稚拙派繪畫作品中藝術(shù)語言所蘊(yùn)含的極具童稚趣味的美學(xué)價(jià)值。第二章著重剖析稚拙派繪畫作品中使用的藝術(shù)語言，分別從質(zhì)樸的造型、純粹的色彩、超現(xiàn)實(shí)的空間想象三個(gè)角度論述其在藝術(shù)語言的獨(dú)特性。稚拙派不受已有的藝術(shù)規(guī)則的制約，在造型方面，主觀自由的描繪形象，忽略不必要的部分和細(xì)節(jié)，刻畫細(xì)膩但筆觸笨拙明顯；在色彩方面，不考慮光線甚至于固有色，完全主觀單純的用色，其獨(dú)特的繪畫語言將畫面呈現(xiàn)出平面裝飾性的效果；在空問方面，不注重體積感的塑

4、造，擠壓的二維半空間，隨意擺放的事物營(yíng)造出一種獨(dú)特神秘的空間感。這些稚拙派特有的藝術(shù)語言為稚拙派的畫面和所傳達(dá)的情感增添了與眾不同的魅力。第三章總論稚拙派獨(dú)特的藝術(shù)語言對(duì)現(xiàn)代派藝術(shù)產(chǎn)生的影響與意義，以及通過對(duì)稚拙派的研究我在創(chuàng)作中得到的啟發(fā)。稚拙派以其主觀、本能的方式進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作給人們帶來前所未有的感動(dòng)，其藝術(shù)語言在繪畫作品中起到的作用至關(guān)重要，通過本文的研究引發(fā)大家對(duì)稚拙派的藝術(shù)語言關(guān)注和思考。關(guān)鍵詞：稚拙派繪畫藝術(shù)語言造型形象色彩美