清代前期古詩聲調學研究

1、獨創(chuàng)性聲明本人聲明所呈交的學位論文是本人在導師指導下進行的研究工作及取得的研究成果。據我所知，除了文中特別加以標注和致謝的地方外，論文中不包含其他人已經發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不包含為獲得安徽大學或其他教育機構的學位或證書而使用過的材料。與我一同工作的同志對本研究所做的任何貢獻均已在論文中作了明確的說明并表示謝意。學位論文作者簽名： 與，；已 特嘲棚心鉗月7 日學位論文版權使用授權書本學位論文作者完全了解安徽大學有關保留、使用學位論文

2、的規(guī)定，有權保留并向國家有關部門或機構送交論文的復印件和磁盤，允許論文被查閱和借閱。本人授權安徽大學可以將學位論文的全部或部分內容編入有關數據庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復制手段保存、匯編學位論文。( 保密的學位論文在解密后適用本授權書)學位論文作者簽名：—與—b 導師簽名： 睪L t 以 ，、簽字日期：鈿，乒年j 一月／歹日 簽字日期：歹矽l 呻年r 月 1 7 日第五章重點闡述了王士祺、趙執(zhí)信的古詩聲調理論，通過對二者聲調

3、譜中五、七言古詩聲調規(guī)則的分類歸納與對比分析，總結了古詩聲調的基本規(guī)則，嘗試構建古詩聲調理論體系。通過趙執(zhí)信對古詩拗句與律句的對比分析，可以推斷出清代學者采用了以近體詩為參照來推究古詩聲調理論的研究方法。古詩聲調學是清代詩學理論研究的重要成果，但學術界歷來對這個問題的關注程度不夠，缺乏系統(tǒng)性的整理和歸納，特別是清代前期這一特定時間段的研究相對薄弱。本文在全面解讀古詩聲調學相關理論的基礎上，試圖建立較系統(tǒng)的古詩聲調學理論框架，還原清代前期