架上繪畫中材料技法的變遷與發(fā)展

1、 架上繪畫中材料技法的變遷與發(fā)展 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 學(xué)生姓名：吳丹波 指導(dǎo)教師：王海歐 副教授 專 業(yè)：油畫創(chuàng)作 學(xué)科門類：美術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 二 O 一一年四月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 繪畫從種類來介定是非常繁雜和細(xì)微的，但如果從材料上來介定的話，則相對(duì)比較簡潔，大體可分為水性材料，乳性材料和油性材料三類。在 西方繪畫史上，繪畫材料的發(fā)展一直影響著西方繪畫樣式的發(fā)展,從早期的水性蛋培

2、拉繪畫到油性蛋培拉繪畫,再發(fā)展到真正意義上的油畫,幾乎每一次的繪畫材料創(chuàng)新都引發(fā)了西方 繪畫革命性發(fā)展.可以說西方繪畫是非常注重繪畫材料的發(fā)展.理解了繪畫材料的創(chuàng)新和運(yùn)用屬于繪畫本質(zhì)的發(fā)展范疇.文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)以來,西方的繪畫大師們一直對(duì)繪畫材料進(jìn)行著 不倦的探索,使架上繪畫保持不斷的生命力.綜合材料繪畫則是西方大師們對(duì)繪畫材料的研究最特殊,直接的一種表現(xiàn)手法和繪畫樣式,它代表了西方繪畫發(fā)展到一個(gè)高度的成果。古往今來，無數(shù)的學(xué)者都在研究西方

3、繪畫，從歷史文化背景，風(fēng)格流派的形成 ，藝術(shù)家群體，藝術(shù)家個(gè)體和個(gè)案等方向深度發(fā)掘，可以說留給后世的研究空間已經(jīng)很小了，而對(duì)西方繪畫的材料發(fā)展史和繪畫材料的綜合創(chuàng)新研究卻存在比較廣闊的空間，并值得去 理清脈絡(luò)和探究新的可能性。 按照繪畫的材料和技法來重新劃分西方美術(shù)史，可以美術(shù)史重新劃分為坦培拉時(shí)期，古典油畫間接技法時(shí)期，直接技法時(shí)期。而西方架上繪畫經(jīng)過完整的技法和材料的推演和變革，進(jìn)入了多元的綜合材料繪畫時(shí)代。 繪畫材料和技法的演變與

4、進(jìn)步是推動(dòng)西方美術(shù)史的第一要素，美術(shù)史是記錄了人類社會(huì)生活中藝術(shù)發(fā)展的歷史，一部美術(shù)史是歷史發(fā)展，社會(huì)進(jìn)步的記錄，也是以不同的視覺方式和表現(xiàn)方式的展現(xiàn)?？梢哉f，繪畫材料與技法是推動(dòng)美術(shù)史的第一要素，也是動(dòng)力源泉。 相對(duì)與西方繪畫發(fā)展的脈絡(luò)完善，中國架上繪畫發(fā)展明顯缺乏完整的脈絡(luò)，主要是缺乏在材料與技法這一領(lǐng)域的完整認(rèn)識(shí)和完整的發(fā)展過程。 美術(shù)教育決定一個(gè)國家和民族的審美品位，是在進(jìn)行任何美術(shù)研究時(shí)不可回避的問題，因?yàn)樗梢栽诒举|(zhì)上避免在