朱踐耳鋼琴改編曲云南民歌五首的創(chuàng)作理念與演奏技法研究

1、} 單位代碼 1 0 4 7 6I 學(xué) 號 1 4 1 4 1 8 3 0 0 61 分類號 1 6河南{ } 予瓢大孝碩士學(xué)位論文朱踐耳鋼琴改編曲《云南民歌五首》的創(chuàng)作理念與演奏技法研究學(xué)科、專業(yè)：研究方向：申請學(xué)位類別：申 請 人：指導(dǎo)教師：音樂與舞蹈學(xué)鍵盤演奏藝術(shù)與教學(xué)研究藝術(shù)學(xué)碩士馬子竣楊芳副教授二。一七年五月摘要音樂無國界，是世界通用語言。鋼琴作為樂器之王，在世界音樂發(fā)展過程中占有重要地位?？v觀鋼琴藝術(shù)發(fā)展長河，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀

2、的作曲家和鋼琴作品，其中又有不少帶有作曲家本民族特性的優(yōu)秀作品展現(xiàn)在世人面前，例如肖邦的《波蘭舞曲》、柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》、格里格的《a 小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。大多音樂家們在創(chuàng)作過程當(dāng)中會或多或少的注入自己本民族文化的特性，由此可見，向世界呈現(xiàn)本民族文化的重要途徑之一就是把自己本民族音樂的民問性和藝術(shù)性高度融合。而在五千年文化歷史長河中，中國憑借豐厚的歷史資源和文化底蘊(yùn)，不但創(chuàng)造出帶有本土特征的民族民問音樂，對于外來事物同樣具有很

3、好的兼容和吸納能力。鋼琴作為一種外來的西洋樂器，本身帶有不可替代的特性和風(fēng)格，而它進(jìn)入中國的時(shí)間僅有一百多年。在過去為數(shù)不多的時(shí)間里，為了在鋼琴上體現(xiàn)出中國本土化特征，創(chuàng)作出帶有中國民問音樂特征的鋼琴作品，我國幾代優(yōu)秀作曲家做了大量的努力和探索，而與少數(shù)民族傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，對民歌進(jìn)行鋼琴改編，成功邁出了中國鋼琴民族化探索的第一步，是中國鋼琴作品領(lǐng)域的一大特色，在中國音樂發(fā)展史上獨(dú)具一格。在鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)之后，鋼琴音樂也隨著西方傳教士進(jìn)入了

4、中國領(lǐng)域。在“五四”新文化運(yùn)動的影響下，鋼琴藝術(shù)逐漸在一些文人志士當(dāng)中推廣開來，很多音樂愛好者積極投身于鋼琴音樂的創(chuàng)作當(dāng)中，從一開始借鑒西方作曲技術(shù)進(jìn)行鋼琴創(chuàng)作，到后來利用中國特有的民問曲調(diào)進(jìn)行音樂改編，創(chuàng)作出帶有中國標(biāo)記的鋼琴作品，在中國鋼琴改編曲的道路上，中國鋼琴作曲家們對其進(jìn)行不斷地探索、求證，終于創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的鋼琴改編曲，為中國鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域掀開了一個(gè)新的局面，對中國音樂的發(fā)展也起到了重要的推動作用。其中朱踐耳先生就是在鋼琴改編