寫實(shí)繪畫中的抽象因素——在我油畫創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí)

1、寫實(shí)繪畫中的抽象因素——在我油畫創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí) I 論文題目：寫實(shí)繪畫中的抽象因素 ——在我油畫創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí) 專 業(yè)：美術(shù)學(xué) 碩 士 生：賈 佳 指導(dǎo)教師：張建群 副教授 摘 要 巴爾蒂斯認(rèn)為“物象的背后，還有另外一種東西，一種眼睛所不能看見的，但可以用精神去感覺到的真實(shí)存在。 ”不僅僅在現(xiàn)實(shí)中，寫實(shí)繪畫中也往往包含著一定的抽象因素。 無論從藝術(shù)的本體上， 還是從藝術(shù)發(fā)展史上看寫實(shí)繪畫中抽象因素的出現(xiàn)都不是偶然的。 本文

2、根據(jù)繪畫中的線性結(jié)構(gòu)將寫實(shí)繪畫中的抽象因素歸納為直線結(jié)構(gòu)與曲線節(jié)奏。 古典寫實(shí)主義畫家的作品中也包含著直線結(jié)構(gòu)與曲線節(jié)奏。 這兩種線性結(jié)構(gòu)的極致發(fā)展最終孕育出了抽象構(gòu)成主義和抽象表現(xiàn)主義，它們的代表分別是蒙德里安和康定斯基。從古典寫實(shí)到純抽象的出現(xiàn)，沿著這兩條線索， 并結(jié)合自己油畫創(chuàng)作中的實(shí)踐與認(rèn)識(shí)， 著重研究寫實(shí)繪畫作品中的抽象因素， 探究其中抽象因素存在的必然性、 重要性以及寫實(shí)繪畫中抽象因素逐步加深的過程。 這樣一種轉(zhuǎn)變?cè)趧?chuàng)作過程

3、中可以體現(xiàn)。 從直線結(jié)構(gòu)可以看到這樣的構(gòu)圖方式表達(dá)的是一種理性精神， 與此相對(duì)的， 曲線節(jié)奏表達(dá)的是一種情感精神。在創(chuàng)作中，有時(shí)候表現(xiàn)手法上的無意識(shí)狀態(tài)，例如用筆時(shí)的無意識(shí)狀態(tài)，也就是非主觀的想法在某種情況下也是繪畫中形成抽象因素的重要原因。 這些無意識(shí)的痕跡起到了豐富畫面的作用， 并且也常常以直線或曲線的形式出現(xiàn)。 合理使用這兩種線性結(jié)構(gòu)有助于達(dá)到表達(dá)內(nèi)心精神，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的目的。 關(guān)鍵詞：寫實(shí)繪畫，抽象因素，油畫創(chuàng)作，實(shí)踐，認(rèn)識(shí) 研