伯恩斯坦音樂劇和聲技法研究——以音樂劇在小鎮(zhèn)上為例

1、索取號： J614.1 密級： 公開·碩 士 學(xué) 位 論 文 碩 士 學(xué) 位 論 文伯恩斯坦音樂劇和聲技法研究 伯恩斯坦音樂劇和聲技法研究——以音樂劇《在小鎮(zhèn)上》為例研 究 生： 研 究 生： 孫文龍 孫文龍指 導(dǎo) 教 師 ： 指 導(dǎo) 教 師 ： 肖桂彬 教授 肖桂彬 教授培 養(yǎng) 單 位 ： 培 養(yǎng) 單 位 ： 音樂學(xué)院 音樂學(xué)院一 級 學(xué) 科 ： 一 級 學(xué) 科 ： 藝術(shù)學(xué) 藝術(shù)學(xué)二 級 學(xué) 科 ： 二 級 學(xué) 科 ： 音樂

2、與舞蹈學(xué) 音樂與舞蹈學(xué)完 成 時 間 ： 完 成 時 間 ： 2016 年 3 月 10 日 2016 年 3 月 10 日答 辯 時 間 ： 答 辯 時 間 ： 2016 年 6 月 6 日 2016 年 6 月 6 日摘 要I摘 要 摘 要雷納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918-1990） ，美國作曲家，指揮家、音樂教育家；一生中創(chuàng)作了大量高質(zhì)量的作品。其中，音樂劇作品是其創(chuàng)作的精華。作為舞臺音樂表

3、演的新興體裁， 音樂劇在大眾社會生活中逐漸演變成一種主流的藝術(shù)形式和娛樂方式； 在其不斷發(fā)展創(chuàng)新的背景下， 百老匯音樂劇應(yīng)運(yùn)而生并在短時間內(nèi)風(fēng)靡全球； 其不拘泥于傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的束縛以及富有包容性和創(chuàng)新性的舞臺表演方式深受大眾的喜愛。論文將伯恩斯坦的音樂劇作為研究對象， 以音樂劇 《在小鎮(zhèn)上 （On The Town） 》 為例，以作品的和聲技法分析為絕對核心； 并將分析材料結(jié)合音樂劇本體對和聲在伯恩斯坦音樂劇創(chuàng)作中的藝術(shù)功能進(jìn)行再分析，

4、 力求辯證的全面的對伯恩斯坦音樂劇和聲技法進(jìn)行分析和闡釋；論文共分六章：第一章： 課題與作品的整體概述； 主要由音樂劇體裁概述、 作曲家概述和作品概述三個層面構(gòu)成。研究課題概述層面主要針對音樂劇這一體裁的產(chǎn)生背景和后期發(fā)展進(jìn)行闡述； 作曲家概述層面簡要介紹了伯恩斯坦生平及其音樂創(chuàng)作； 作品概述則主要探討 《在小鎮(zhèn)上》的創(chuàng)作背景，作品內(nèi)涵以及相關(guān)劇情等方面的內(nèi)容；第二章：作品的創(chuàng)作風(fēng)格分析；圍繞作品的旋律線條、調(diào)性布局，調(diào)式素材以及作品中

5、運(yùn)用的節(jié)奏處理和發(fā)展手法對作品的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行系統(tǒng)梳理；第三章： 作品的和聲材料分析； 針對作品中出現(xiàn)的三度疊置和弦及其復(fù)雜化、 非三度疊置和弦與復(fù)合和弦等和聲材料進(jìn)行分析； 此外， 作品中對于和聲材料的拓展應(yīng)用同樣值得重視；第四章： 和聲進(jìn)行技法分析； 主要針對傳統(tǒng)功能性進(jìn)行與非傳統(tǒng)反功能性進(jìn)行； 線性化的和聲進(jìn)行以及調(diào)式化的和聲進(jìn)行， 結(jié)合持續(xù)音現(xiàn)象和終止式的非常規(guī)形態(tài)對作品中和聲進(jìn)行的手段進(jìn)行總結(jié)；第五章： 和聲在伯恩斯坦音樂劇創(chuàng)作

6、中的藝術(shù)功能探討； 由伯恩斯坦音樂劇創(chuàng)作觀念探討與受該創(chuàng)作觀念影響下的和聲對于伯恩斯坦音樂劇作品的支配作用探討兩部分構(gòu)成。前者以伯恩斯坦“折衷主義”的音樂創(chuàng)作觀念為前提，以作品《在小鎮(zhèn)上》所運(yùn)用的和聲技法為切入點(diǎn)， 結(jié)合哲學(xué)、 音樂美學(xué)等跨學(xué)科理論知識探究和聲對于伯恩斯坦音樂劇創(chuàng)作觀念的影響； 后者結(jié)合伯恩斯坦音樂創(chuàng)作觀念， 分別從和聲對音樂劇整體氛圍的渲染、 對音樂劇中人物形象的刻畫、 對音樂劇劇情發(fā)展的推動三個方面對和聲在其音樂劇作