以康寧為代表的當代黑白木刻研究

1、 中文圖書分類號： 中文圖書分類號：J227 J227 以康寧為代表的當代黑白木刻研究 以康寧為代表的當代黑白木刻研究 學(xué)生姓名： 孫慧慧 所在院系： 文學(xué)與藝術(shù)傳媒學(xué)院 專業(yè)名稱： 美術(shù)學(xué) 研究方向： 版畫藝術(shù)創(chuàng)作及理論研究 屆 別： 2014 屆

2、 導(dǎo)師姓名： 論文完成時間： 2014 年 4 月 安徽財經(jīng)大學(xué)碩士學(xué)位論文 以康寧為代表的當代黑白木刻研究 以康寧為代表的當代黑白木刻研究 內(nèi)容 內(nèi)容摘要 摘要 中國黑白木刻經(jīng)歷了長期的風格變化過程，黑白兩色在中國藝術(shù)史上多用于國畫，以黑白作為主要色彩的中國傳統(tǒng)水墨畫源于王維發(fā)明的“潑墨山水” ，黑白作為主要顏色貫穿著中國繪畫史。在中國古代水

3、墨畫占主導(dǎo)地位的同時，版畫也在悄悄滋生著，相對于藝術(shù)價值，版畫更多地起到了實用性作用，也就像當時的文字，大多還是溝通交流的作用，版畫形成一派還是近代的事。 由黑白木刻再生演變，到如今的套色木刻，再到各地滋生的各種派別，這些新事物的產(chǎn)生都有它的偶然性和必然性，這也是社會經(jīng)濟發(fā)展到一定階段的需要，并且都多少在藝術(shù)發(fā)展的道路上起到了很大的作用。 伴隨著西方思想的融入，傳統(tǒng)木刻版畫開始被大眾忽視，甚至徹底擯棄，在保留中國數(shù)千年藝術(shù)文化積淀的基礎(chǔ)

4、上，融入了新的思想和手法，本文通過對康寧黑白木刻的研究，從康寧的黑白木刻創(chuàng)作內(nèi)容形式上的變化發(fā)掘黑白木刻也可以向當代性發(fā)展，旨在表達雖然版畫，尤其是木刻版畫有其一定的局限性，版畫的特性決定了它的局限性，版畫雖然有局限性，但是隨著人們思想的成熟與開放，它的特殊性決定了它的唯一性和不可替代性版畫的施展空間也隨之擴大，藝術(shù)家把內(nèi)心的世界通過現(xiàn)實表現(xiàn)傳達給觀眾，讓觀眾感同身受，是版畫的最終道路。本文從歷史的角度出發(fā)闡述，再到對具體人物的作品分析

5、，本文分為六章： 第一章，緒論，闡述本文的中心思想。 第二章，以黑白木刻為主要研究方向的國內(nèi)版畫。闡述中國黑白木刻的發(fā)展沿革和它特殊的語言美。 第三章，以康寧為代表的當代黑白木刻研究。通過康寧的藝術(shù)手法和作品分析，通過對黑白木刻的藝術(shù)語言探究，了解發(fā)掘它的當代性和發(fā)展前途。 第四章，康寧對黑白木刻的觀點。闡述康寧的木刻精神，康寧對當代木刻發(fā)展的觀點。 第五章，求同存異——同時代的其他黑白木刻版畫家與康寧木刻版畫的比較。通過當代其他木刻版