軟裝課程軟裝概述課件

1、時間：2010年7月28日,軟裝設計師培訓,Lesson 1,page2,有限 空間無限 視野,的,的,一、軟裝概述、趨勢及運用,1、什么是軟裝？廣義：軟裝飾是指為了讓我們的生活的空間變得更美好，更便利，對家具、布藝、設備、面層材料等產(chǎn)品進行有效的選擇，以最終實現(xiàn)“空間”“人”“物”的協(xié)調(diào)。對室內(nèi)可能空間進行軟裝飾的最主要的目的是實現(xiàn)一個自我的舒適的空間，為了實現(xiàn)這個目標我們需要考慮的是我的生活方式是什么？對自己來說最舒適的生活

2、狀態(tài)時什么樣的狀態(tài)。狹義：是指為為了我們的居住空更美好、更便利、更富于情趣，對室內(nèi)可移動物品的進行有效的組合搭配,Lesson 1,以人為主題，實現(xiàn)您想到的，創(chuàng)造您沒想到的,2、軟裝設計師裝設計師是指對實現(xiàn)富有個性舒適空間，具有提案能力的專業(yè)人士。軟裝設計師需要掌握豐富的室內(nèi)裝飾材料（墻、地材料、廚具、潔具等）和家居用品（家具、布藝、照明、飾品等）的產(chǎn)品知識，并能靈活運用這些知識，對這些產(chǎn)品進行有效選擇、組合，協(xié)調(diào)各個產(chǎn)品，構

3、成一個完美的空間。,Lesson 1,一、軟裝概述、趨勢及運用,page3,一、軟裝概念、趨勢和運用,2、軟裝設計師的作用個人尤其是家庭成員之間的喜好和要求開始時往往是分散的、甚至是矛盾的，一般人士往往缺少室內(nèi)專業(yè)的軟裝設計知識，而專業(yè)的軟裝設計師是在充分了解客人的使用要求和預算的前提下，利用專業(yè)知識，為客人量身定制方案。個人可以按照自己的喜好購買軟裝產(chǎn)品，但設計師的作用在于整體把握能力、色彩平衡能力比較強。對于個人來說家居用品

4、的采購不是一件頻繁發(fā)生的事,很難積累一種經(jīng)驗，對軟裝設計師來說這是工作，每天都在不斷地積累經(jīng)驗，軟裝設計師給您的建議可避免重復很多別人已經(jīng)犯過的錯誤。軟裝設計師是指針對室內(nèi)與色彩相關的物放置位置，及相互之間的協(xié)調(diào)性,page4,Lesson 1,page2,一、軟裝概念、趨勢和運用,3、軟裝設計師的特質,用五感創(chuàng)造空間,Lesson 1,A、軟裝設計師的立場：軟裝設計師不是建筑設計師，也不是室內(nèi)設計師，更不是產(chǎn)品設計師，軟裝設計師

5、是在浩瀚家居用品中進行有效合理地挑選和組合，使對構成室內(nèi)空間的所有產(chǎn)品提供顧問服務的提案人是站在消費者的立場上，幫助消費者構筑理想的生活空間,A、軟裝設計師的立場：軟裝設計師不是建筑設計師，也不是室內(nèi)設計師，更不是產(chǎn)品設計師，軟裝設計師是在浩瀚家居用品中進行有效合理地挑選和組合，使對構成室內(nèi)空間的所有產(chǎn)品提供顧問服務的提案人是站在消費者的立場上，幫助消費者構筑理想的生活空間,B、軟裝設計師的基本技術 生活的洞擦力

6、 空間的理解力 產(chǎn)品的選擇力 空間的構成力 空間的演示力,page2,一、軟裝概念、趨勢和運用,4、室內(nèi)裝飾歷史 室內(nèi)裝飾歷史，從現(xiàn)在的建筑形式和居住形態(tài)來看，基本上是以歐州發(fā)展歷史為基礎,Lesson 1,17世紀：巴洛克18世紀：洛可可（Rococo）19世紀：多樣化。藝術與手工藝運動 新藝術 新古典裝 飾風格20世紀：裝飾派風格 現(xiàn)代主義21世紀：

7、多樣紛呈,東方情調(diào)派： 中國風格 日本風格 東南亞風格,一、古希臘風格,希臘藝術杰作的普遍優(yōu)點在于高貴的單純和靜穆的偉大。在建筑上的重要成就是圍柱式的神廟建筑出現(xiàn)，多利克和愛奧尼克柱式確立。,圍柱式就是中間是長方形廳室四周皆以開敞的柱廊環(huán)繞。神廟是供人們聚會和祭祀的公共建筑，這些活動通常都在神廟外邊進行，神廟內(nèi)部僅作為神的棲身之所，放置神像之地，建筑師并沒有更多地去處理內(nèi)部空間，而把主要精力放在對神廟外觀的完

8、美和柱式的和諧方面。,柱式: 柱式是指石質梁柱結構體系各部件的樣式和它們之間組合搭接方式的完整規(guī)范。基本原理就是以柱徑為一個單位，按照一定的比例原則，計算出包括柱基（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個柱子的尺寸，更進一步計算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。,多利克式 (DORIC Order),一種最基本最古老的柱式。沒有柱礎，直接立在臺階座上，柱身上細下粗

9、，中部略微鼓起，柱子上有20條凹槽，整個柱子顯得樸素粗壯。柱頭也很簡單，僅僅為一個圓盤，盤上是方形頂盤，頂盤依次往上為額枋、檐壁、檐口。 多利克一般是柱高為底徑的5--6倍，檐部高度約為整個柱子的1/4，而柱子之間的距離，一般為柱子直徑的1.2--1.5倍，十分協(xié)調(diào)、規(guī)整而完美。 多利克柱式很少裝飾，給人以樸實、莊嚴之感。也稱男性柱。 公元前7世紀建于奧林匹亞的“赫拉神廟”、前6世紀建在科林斯的“阿波羅神廟”、著名的雅典衛(wèi)城的帕提

10、農(nóng)神廟都是多利克柱式建筑的典型代表。,愛奧尼克式（IONIC Order ）,略晚于多立克柱式 。它有柱基，柱身細長，上下變化不顯著，柱身有24條凹槽，且凹槽較深，柱頭帶有向下的渦卷裝飾。橫梁分為三層，梁上沒有多利克式的浮雕板，而為一長條飾帶浮雕。愛奧尼克柱高一般為底徑的的9倍，柱子之間的距離約為柱子直徑的2倍，十分有序而和美，也顯得開朗輕松。愛奧尼亞柱式有較多的裝飾，整個柱式顯得精巧、優(yōu)美、輕快而活潑。又被稱為女性柱。愛奧尼柱

11、由于其優(yōu)雅高貴的氣質，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟和伊瑞克提翁神廟。,科斯林式（CORINTHIAN Order）,從愛奧尼克式演變來的 。比例比愛奧尼克柱更為纖細，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，相當精致華麗。 在古希臘的應用并不廣泛，雅典的宙斯神廟采用的是克林斯柱式。,二、古羅馬風格,古羅馬人在建筑上的貢獻主要有：適應生活領域的擴展，擴展了建筑創(chuàng)作

12、領域，設計了許多新的建筑類型，每種類型都有相當成熟的功能形式和藝術樣式；空前地開拓了建筑內(nèi)部空間，發(fā)展了復雜的內(nèi)部空間組合，創(chuàng)造了相應的室內(nèi)空間藝術和裝飾藝術；豐富了建筑藝術手法，增強了建筑的藝術表現(xiàn)力。,拱券革命,混凝土技術的應用：所用的活性材料是一種天然火山灰，相當于現(xiàn)在的水泥，加水后在空氣中逐漸凝固，很耐壓?；炷猎靸r低，建造速度快，羅馬帝國遍地而起的大型公共建筑都是用它建造起來。,拱券結構：從半圓的拱門到體量巨大的頂，組合復

13、雜的拱券結構在羅馬時期達到登峰造極的地步。,大角斗場(Colossum):又叫圓劇場。是個巨大的橢圓形，長軸188米，短軸156米，周圍527米，中央是表演區(qū)，外圍排著層層看臺。表演區(qū)也是橢圓形的，長軸86米，短軸54米，地面鋪著木板，板底下的地下室用厚厚的混凝土墻隔成小間，有些用來關猛獸，有些用來關角都士?？磁_約有60排座位，逐排升起，由低到高分為5區(qū)。,古羅馬的建筑成就,萬神廟(Pantheon)：主體為圓形，頂部覆蓋著一個大穹頂，

14、直徑43.5米，圓形主體之前接一個矩形大柱廊，灰色花崗石柱子。整個建筑都是用混凝土澆筑而成，墻厚5.9米，從頂根部起，逐漸減薄，到頂上端只有1.5米厚。比較重的凝灰?guī)r用在下部，多孔火山巖、碎石用在中部，越往上所用的骨料越輕，到頂上部就是用浮石。,卡拉卡拉浴場(Thermae di Caracalla )： 浴場正中軸線上從前到后依次排列著露天游泳池式的冷水浴池、大溫水浴廳、小溫水浴廳和圓形的熱水浴廳。左右兩邊設有門廳、衣帽間、運動場

15、、按摩廳等。鍋爐房、倉庫等輔助房間放在地下，完美解決了取暖問題。,拜占廷文化,屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”。整體造型中心突出。 它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨立方柱上的結構方法和與之相應的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂，仿佛一個完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個券承擔，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。每個三角形球面很像當時船上兜滿了風的帆，所以叫帆拱(Pendentlv

16、es)。 在色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。,圣索菲亞大教堂,君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂采用了帆拱。在穹頂基部和扇拱窗，減輕了穹頂重量和外張力，并造就出輝耀的光將穹頂由下而上地照亮，穹頂和漂浮于半空中一樣，55.6米的懸空穹頂，雄偉的大理石列柱營造出壓倒性的莊嚴氣氛令人窒息。圣索菲亞大教堂全可以稱作是整個東方建筑家族中的偉大母親。,三、哥特式風格,10至12世紀，僧侶們終于學會了像古羅馬人那

17、樣用磚石的拱券來建造教堂，得名為羅馬式（Le Style Roman），意思就是追慕羅馬的。羅馬教堂沉重、陰暗，表情憂郁。教堂正門前廳里門洞上方鑲嵌著最后審判的大浮雕，耶穌舉起懲惡罰罪的右手，使信徒們心中懷著對地獄的恐懼。,德國沃爾姆斯大教堂,城市繁榮起來 ，市民意識和市民文化形成了。 12~13世紀歐洲的法國北部伊爾·德·法蘭西地區(qū)城市教堂，尤其是主教堂，終于取代朝圣路上的修道院而成為時代建筑的驕傲，這就是哥特式(

18、Gothic)教堂。14世紀中葉流傳于整個歐洲。代表建筑：法國夏特爾主教堂、法國巴黎圣母院、意大利米蘭主教堂、德國科隆教堂,法國夏特爾主教堂,哥特式風格是對羅馬風格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是其基本風格。,最突出的風格是高直細尖，有尖拱門、尖高塔、飛扶壁，內(nèi)部大殿采用交叉肋拱。高大的窗戶上鑲著彩色玻璃，陽光透射到教堂內(nèi)，與祭壇上的金銀器皿、鮮花、十字架和燭光交相輝映，使教堂更顯得富麗、威嚴。,法國巴黎圣母院,

19、意大利米蘭主教堂,德國科隆教堂,內(nèi)部空間：窗格花式、彩色玻璃、柱頭、亞麻布裝飾營造了神秘的宗教氣氛。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。,四、文藝復興風格,14世紀意大利人文主義精神沖破了歐洲宗教一統(tǒng)天下的局面，15-16 世紀達到鼎盛，在這之后歐洲國家有不同形式的文藝復興。 文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式

20、構圖要素。古典建筑，特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性，并同人體美有相通之處，這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念。,意大利的文藝復興,復興古希臘古羅馬的文化。反映在藝術上以古希臘羅馬風格為基礎，同時摻進東方和哥特式藝術來裝飾建筑外部與室內(nèi)。室內(nèi)陳設單純，細部裝飾糅合進了植物蔓藤、天使、怪獸、假面等雕飾作為家具的裝飾，在莊重中有優(yōu)雅華麗的特點。家具多不露結構部件，而強調(diào)表面雕飾，多運用細密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果。代表佛羅倫薩主

21、教堂,又叫百花圣母院，圣瑪麗亞百花大教堂 。,圣彼得大教堂,英國的文藝復興,英國文藝復興時期的仰視可見哥特式的特征，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展，室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置。代表圣保羅大教堂。,法國的文藝復興,法國文藝復興時期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要裝飾手法。,巴洛克藝術的特質,豪華，它既有宗教的特色又有享樂主義的色彩； 是一種激情的藝術，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，非常強調(diào)藝術家的豐富想象力；極力強調(diào)運動，運動

22、與變化可以說是巴洛克藝術的靈魂； 關注作品的空間感和立體感； 強調(diào)藝術形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合 ；有著濃重的宗教色彩，宗教題材在巴洛克藝術中占有主導的地位； 大多數(shù)巴洛克的藝術家有遠離生活和時代的傾向，如在一些天頂畫中，人的形象變得微不足道，如同是一些花紋。,巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩

23、，常用穿插的曲面和橢圓形空間。 巴洛克風格的主要特色是強調(diào)力度、變化和動感，強調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變，強調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。,羅馬圣卡羅教堂,巴洛克建筑內(nèi)部更具戲劇性。動用各種手段，扭曲柱子和墻壁，讓雕像走出神龕，細細的雕刻木頭來表現(xiàn)柔軟的窗簾，在墻上畫上以假亂真的窗戶和

24、樓梯，總之，想玩泥巴一樣把建筑、雕像、繪畫糅合在一起，隨心所欲的制造幻想，且極盡華麗。代表人物：貝爾尼尼（G·L·Bernini 1598～1680）和波洛米尼Borromini（1599～1667） 。代表作品：四噴泉圣卡羅教堂、圣彼得大教堂、羅馬特雷維噴泉。,圣彼得大教堂,羅馬特雷維噴泉,凡爾賽宮,六、洛可可風格,是在法國巴洛克風格之后發(fā)展起來的設計風格，18世紀中后期在歐洲盛行。洛可可(Rococo)的意思

25、是巖石和貝殼，暗示出它的裝飾風格以自然造型為主，多用貝殼、海草、珊瑚、植物的枝葉等柔和卷曲的形象。追求溫雅細膩，軟軟的、輕輕的、細細的，千嬌百媚，機巧情趣。,是巴洛克風格與中國裝飾趣味結合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術樣式。洛可可在形成過程中還受到中國藝術的影響，特別是在庭園設計﹑室內(nèi)設計、絲織品、瓷器、漆器等方面。由于當時法國藝術取得歐洲的中心地位，所以洛可可藝術的影響也遍及歐洲各國。洛可可藝術的繁瑣風格和

26、中國清代藝術相類似，是中西封建歷史即將結束的共同征兆。,洛可可藝術的特質,曲線趣味，常用Ｃ形、Ｓ形、漩渦形等曲線為造形的裝飾效果；構圖非對稱法則，而是帶有輕快、優(yōu)雅的運動感；色澤柔和﹑艷麗；崇尚自然； 人物意匠上的諧謔性﹑飄逸性，表現(xiàn)各種不同的愛，如浪漫的愛、性愛、母愛等。,室內(nèi)空間與家具的體積縮小，墻壁以植物葉、飛禽、蚌紋等裝飾，具有流動、輕快的特征。家具造型優(yōu)美，制作精細、裝飾豪華。色彩以金色、黑色布置于色彩之中，增加色彩的

27、對比度。代表作品：法國凡爾賽宮(Versailles Palace)、慕尼黑郊外寧芬堡宮里的亞瑪連堡閣(Amalienburg in Nymphenburg) 。,巴洛克與洛可可,巴洛克講究線條的韻律感、體量感、空間感和豐富而有變化的立體感，并帶有繪畫般的效果。洛可可在巴洛克的基礎之上更講究壁面的形式美，利用繁復多變的曲線和裝飾性的繪畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺等使室內(nèi)空間變得更為豐富，喜歡用舶來品（如中國瓷器、日本漆器、東方絲綢

28、與掛毯、非洲珠寶、意大利水晶燈等）裝飾室內(nèi)。,七、古典浪漫主義風格,18世紀，巴洛克和洛可可風格悄然結束。歐洲建筑回歸到古典主義，新古典主義由于主張直接向古希臘和古羅馬共和時期的建筑實務學習，因此又叫古典復興。他們在建筑局部上精確模仿古希臘、古羅馬建筑遺物，在思想上追求希臘高貴的簡樸、寧靜的莊嚴和精確的輪廓，或是羅馬莊重偉岸的雄健之風。,希臘復興代表作是巴黎的先賢祠 (le Pantheon)。,最杰出的新古典主義風格在德國，以申克爾設

29、計的柏林皇家劇院和舊博物館為首。,羅馬復興代表作： 美國華盛頓的國會大廈。,19世紀50年代，在英國出現(xiàn)。為反對大量生產(chǎn)的機器制品的粗制濫造，試圖復活中世紀的手工藝，并重視自然材料的美感，以改革傳統(tǒng)的藝術形式。但沒有積極面對工業(yè)藝術問題。,藝術與手工藝運動ArtsandCraftsMovement,代表人物和言論主張,莫里斯（William Morris）,莫里斯（William Morris）：1877－189

30、4發(fā)表的關于關于藝術與社會問題的35篇演講。積極方面：a, 反對藝術家脫離現(xiàn)實的日常生活（反對藝術家沉溺于希臘、羅馬之夢）；b, 藝術為大多數(shù)人服務。普通人的住宅、一把椅子或一個花瓶等再度成為藝術家的設計對象，在此意義上，Morris被認為“現(xiàn)代運動之父”。（Nikolaus Pevsner語）c, 從哥特式的手工藝出發(fā)，強調(diào)技藝craft；消極方面：a, 厭惡現(xiàn)代生產(chǎn)方式，機器

31、是Morris首要的敵人，“作為一種生活條件，機器生產(chǎn)完全是一種罪惡”，僅僅認為機器在節(jié)省人的勞動時是有用的。b, 攻擊當時的社會制度和社會基礎，提出浪漫的社會主義。,18世紀下半葉到19世紀下半葉歐美一些國家在文學藝術中的浪漫主義思潮影響下流行的一種建筑風格。浪漫主義在藝術上強調(diào)個性，提倡自然主義，主張用中世紀的藝術風格與學院派的古典主義藝術相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)。18世紀60年代至19

32、世紀30年代是浪漫主義建筑發(fā)展的第一階段,又稱先浪漫主義。出現(xiàn)了中世紀城堡式的府邸,甚至東方式的建筑小品。19世紀30～70年代是浪漫主義建筑的第二階段，它已發(fā)展成為一種建筑創(chuàng)作潮流。由于追求中世紀的哥特式建筑風格，又稱為哥特復興建筑。,浪漫主義建筑,英國議會大廈,倫敦的圣吉爾斯教堂,室內(nèi)設計風格的形成，是不同的時代思潮和地區(qū)特點，通過創(chuàng)作構思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設計形式。一種典型風格的形式，通常是和當?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀?/p>

33、條件密切相關，又需有創(chuàng)作中的構思和造型的特點。形成風格的外在和內(nèi)在因素。風格雖然表現(xiàn)于形式，但風格具有藝術、文化、社會發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來說，風格又不停留或等同于形式。需要著重指出的是，一種風格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉而影響文化、藝術以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。20-30年代早期俄羅斯建筑理論家M·金茲伯格曾說過，“風格”這個詞充滿了模糊性……。我們經(jīng)常把區(qū)

34、分藝術的最精微細致的差別的那些特征稱作風格，有時候我們又把整整一個大時代或者幾個世紀的特點稱作風格”。當今對室內(nèi)設計風格和流派的分類，還正在進一步研究和探討，本章后述的風格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學習時的借鑒和參考，并有可能對我們的設計分析和創(chuàng)作有所啟迪,室內(nèi)設計的風格和流派,室內(nèi)設計的風格,在體現(xiàn)藝術特色和創(chuàng)作個性的同時，相對地說，可以認為風格跨越的時間要長一些，包含的地域會廣一些。室內(nèi)設計的風格主要可分為：

35、傳統(tǒng)風格、現(xiàn)代風格、后現(xiàn)代風格、自然風格以及混合型風格等。,1、傳統(tǒng)風格傳統(tǒng)風格的室內(nèi)設計，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風格中仿羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風格、印度傳統(tǒng)風格

36、、伊斯蘭傳統(tǒng)風格、北非城堡風格等等。傳統(tǒng)風格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。,中國風,中式風格： 中式（西安、京派、江南、閩南） 西安文化：強烈的色彩對比，色彩尤為艷麗，搭配砌磚漢瓦的結構，更有民俗氣息濃烈。 京派：大氣磅礴，色彩典雅，多以半浮雕為主要裝飾，兼以鑲金描藍為裝飾手段。 江南文化：繼承了明式裝飾的特征，以寫意為主，小巧精細，裝飾不多，結構簡潔，點到為止，色彩素雅。 閩南

37、文化：紅底涂金，沉穩(wěn)繁復，常用繁復的鏤花紋飾連表現(xiàn)，色彩艷麗。,東南亞風,東南亞豪華風格是一個結合東南亞民族島嶼特色及精致文化品位相結合的設計。廣泛地運用木材和其他的天然原材料，如藤條、竹子、石材、青銅和黃銅，深木色的家具，局部采用一些金色的壁紙、絲綢質感的布料，燈光的變化體現(xiàn)了穩(wěn)重及豪華感。,東南亞總共有11個國家：越南、老撾、柬埔寨、緬甸、泰國、馬來西亞、新加坡、印度尼西亞、菲律賓、文萊和東帝汶，其中東帝汶是經(jīng)全民公決后，于200

38、2年5月20日從印尼獨立出來的，是東南亞最年輕的國家。,東南亞地理歸納起來有兩個突出的特點： 一是“熱”。“熱”就是熱帶。大部分地區(qū)都在赤道的附近，四季如夏，終年炎熱，一天24小時內(nèi)的日夜溫差要比一年的溫差大得多。 二是“?！?。東南亞國家都是沿海國家或島國。,東南亞風格是一個結合東南亞民族島嶼特色及精致文化品位相結合的設計,廣泛地運用木材和其他的天然原材料，如藤條、竹子、石材、青銅和黃銅，深木色的家具，燈光的變化體現(xiàn)了穩(wěn)重及豪華感。傳達

39、出了既可以悠閑自在、也可以奢華的現(xiàn)代設計觀。,(1)東南亞風格的搭配雖然風格濃烈，但千萬不能過于雜亂，否則會使居室空間顯得累贅。木石結構、砂巖裝飾、墻紙的運用、浮雕、木梁、漏窗……這些都是東南亞傳統(tǒng)風格裝修中不可缺少的元素。 (2)材質天然，木材、藤、竹成為東南亞室內(nèi)裝飾首選。飾品嫵媚，東南亞裝飾品的形狀和圖案多和宗教、神話相關。芭蕉葉、大象、菩提樹、蓮花等是裝飾品的主要圖案 (3)東南亞家具大多就地取材，比如印度尼西亞的藤、馬

40、來西亞河道里的水草(風信子、海藻)以及泰國的木皮等等純天然的材質，散發(fā)著濃烈的自然氣息。色澤以原藤、原木的色調(diào)為主，大多為褐色等深色系，在視覺感受上有泥土的質樸，加上布藝的點綴搭配，非但不會顯得單調(diào)，反而會使氣氛相當活躍，在布藝色調(diào)的選用上，東南亞風情標志性的炫色系列多為深色系，且在光線下會變色，沉穩(wěn)中透著一點貴氣。 (4)東南亞風情的臥室中一條艷麗輕柔的紗幔、幾個色彩嫵媚的泰絲靠墊，累了，慵懶地倚在泰式靠枕上舒松筋骨。泰絲的流光溢

41、彩、細膩柔滑，在居室隨意放置后漫不經(jīng)心的點綴作用是成就東南亞風情最不可缺少的道具。,風格特點,2、現(xiàn)代風格現(xiàn)代風格起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設

42、計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。鮑豪斯學派的創(chuàng)始人W·格羅皮烏斯對現(xiàn)代建筑的觀點是非常鮮明的，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”?！敖ㄖ]有終極，只有不斷的變革”?！霸诮ㄖ憩F(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術，建筑表現(xiàn)要應用前所未有的形象”。當時杰出的代表人物還有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·羅等。現(xiàn)時，廣義的現(xiàn)代風格也可泛指造型簡潔新穎，具有當今時代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。,現(xiàn)代風格,現(xiàn)代風格是

43、比較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合。現(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社會的產(chǎn)物，其最早的代表是建于德國魏瑪?shù)陌浪箤W校。,現(xiàn)代風格也可分為幾種流派，而其中最具代表的是高技派和風格派,起源于1919年成立的鮑豪斯學派，該學派處于當時的歷史背景，強調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結構構成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質地和

44、色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構圖手法。鮑豪斯學派重視實際的工藝制作操作，強調(diào)設計與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。,1、高技派或稱重技派,高技派或稱重技派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調(diào)工藝技術與時代感。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。,2、光亮派,光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設計中夸

45、耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。,3、白色派,白色派的室內(nèi)樸實無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明確，例如美國建筑師R·邁耶設計的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例。R·邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在

46、簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構思內(nèi)涵，設計師在室內(nèi)環(huán)境設計時，是綜合考慮了室內(nèi)活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動場所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。,4、新洛可可派,洛可可原為18世紀盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風格，以精細輕巧和繁復的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手

47、段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍。,5、風格派,風格派起始于20世紀20年代的荷蘭，以畫家P·蒙德里安等為代表的藝術流派，強調(diào)“純造型的表現(xiàn)”，“要從傳統(tǒng)及個性崇拜的約束下解放藝術”。風格派認為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實”。他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風格派的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性。建筑與室內(nèi)常

48、以幾何方塊為基礎，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調(diào)。,6、超現(xiàn)實派,超現(xiàn)實派追求所謂超越現(xiàn)實的藝術效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實派的室內(nèi)環(huán)境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。,日本風,7、解構主

49、義派,解構主義是本世紀60年代，以法國哲學家J·德里達為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內(nèi)設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統(tǒng)形式構圖，用材粗放的流派。,8、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派,裝飾藝術派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期

50、興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣。當前社會是從工業(yè)社會逐漸向后工業(yè)社會或信息社會過渡的時候，人們對自身周圍環(huán)境的需要除了能滿足

51、使用要求、物質功能之外，更注重對環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵、藝術質量等精神功能的需求。室內(nèi)設計不同藝術風格和流派的產(chǎn)生、發(fā)展和變換，既是建筑藝術歷史文脈的延續(xù)和發(fā)展，具有深刻的社會發(fā)展歷史和文化的內(nèi)涵，同時也必將極大地豐富人們與之朝夕相處活動于其間時的精神生活。,“隱喻”、“裝飾”和“文脈”等手法，在形式上突破現(xiàn)代主義單一標準的風格，更多地表現(xiàn)了地域文化、習俗，引向多元化風格。,后現(xiàn)代,后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼斯19

52、34年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響，后現(xiàn)代風格是對現(xiàn)代風格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風格強調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件

53、的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價，需要我們透過形象從設計思想來分析。后現(xiàn)代風格的代表人物有P·約翰遜、R·文丘里、M·格雷夫斯等。,后現(xiàn)代 文丘里 母親之家,4、自然風格自然風格倡導“回歸自然”，美學上推

54、崇自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理。巧于設置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風格的如磚墻瓦頂?shù)挠ｌ`頓市政中心

55、以及耶魯大學教員俱樂部，室內(nèi)采用木板和清水磚砌墻壁、傳統(tǒng)地方門窗造型及坡屋頂?shù)确Q為“鄉(xiāng)土風格”或“地方風格”，也稱“灰色派”。,5、混合型風格近年來，建筑設計和室內(nèi)設計在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等?；旌闲惋L格雖

56、然在設計中不拘一格，運用多種體例，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效,美式風格： 要了解美式風格就要先了解英式風格。現(xiàn)在所說的英式風格有簡化了的英式洛可可風格的影子，卻比洛可可風格簡單，敦實。美式風格起源于英式風格，卻更簡潔實用，具體表現(xiàn)在以個大字上。所有的東西看上去都結實，而且花色沒有英式風格的奢華，同時美式家具又受到新古典影響，以及現(xiàn)代主義，外來文化多元化的影響，線條更簡潔，基本上弧線的構建為

57、單線條，而沒有繁復的花紋，同時花紋上會帶有不同名族的影子。用材上以美洲當?shù)氐牟牧蠟橹?，例如櫻桃木?歐式風格：,page2,一、軟裝概念、趨勢和運用,5、趨勢分類：住宅和商用室內(nèi)設計的兩個階段：空間設計和后期的裝飾效果,Lesson 1,6、運用運用于開發(fā)商和商業(yè)用房的業(yè)主，直接幫助他們提高銷售業(yè)績民用住宅的業(yè)主，幫助他們完成對居住空間內(nèi)的夢想各個家居用品的供應商，提供銷售助言，以提高銷售業(yè)績各個家居用品生產(chǎn)商，提供開發(fā)新

58、產(chǎn)品時，提供產(chǎn)品的市場需求方向，或流行趨勢,page2,二、軟裝設計的作用及制作流程,1、軟裝設計的作用 生活空間不僅是為了滿足基本功能或是為了好看，我們的目標是既滿足生活的基本功能又好看還要舒服，需要專業(yè)人士的智慧，去協(xié)調(diào)在這個空間里所有人的意見、感受，去合理地挑選各種不同的產(chǎn)品，構成一個僅有個性、有舒適方便、協(xié)調(diào)的空間，以達到可能“空間”、“人”、“物”的協(xié)調(diào)最大限度地利用空間,Lesson 1,page2,二、