椅子的發(fā)展史

1、,,20世紀(jì)前工業(yè)設(shè)計史之“椅子的世界”,,萌芽和手工藝階段,18世紀(jì)階段,機械化與設(shè)計階段,現(xiàn)代椅子的發(fā)展趨勢,設(shè)計改革階段,椅子大概是漢魏時傳入北方的胡床，盡管當(dāng)時的坐具已具備了椅子、凳子的形狀，但因其時沒有椅、凳的稱謂，人們還習(xí)慣稱之為“胡床”，直至唐明宗時期開始形成有靠背的椅子,到宋代出現(xiàn)交椅，隨著生活方式的改變，促進(jìn)了家具工藝的發(fā)展，在明代達(dá)到鼎盛。胡床，亦稱“交床”、“交椅”、“繩床”，是古時一種可以折疊的輕便坐具，從附圖

2、中可見，馬扎功能類似小板凳，但人所坐的面非木板，而是可卷折的布或類似物，兩邊腿可合起來。椅子起源于西方，確切說起源于古代埃及、古代西亞一帶。從公元前一千紀(jì)左右真吉爾里出土墓碑上北敘里亞女王的坐具（圖一）看，當(dāng)時的椅子已經(jīng)很完善了。后來古代希臘、古代波斯等地也都有椅子出現(xiàn)。圖二是雅典考古博物館藏公元前400年左右赫格索墓碑上雕出的坐椅。這種高腳帶靠背的椅子沿絲綢之路曾傳到我國。到了唐代，隨佛教而來的垂腳式乃至高腳靠背椅都流行起來，加上來

3、自波斯的影響，使這種靠背椅發(fā)展比較迅速，雖然尚未取代坐榻的正統(tǒng)地位，但敢已先在僧人間然后慢慢滲透到普通人的生活中去了。,胡床 唐代高背椅,手工藝設(shè)計階段,宋——明時椅子類型有如下幾種：寶座、交椅、圈椅、官帽椅、玫瑰椅、靠背椅等。 寶座是皇宮中特制的大椅，造型結(jié)構(gòu)仿床榻作法。在皇宮和皇家園林、行宮里陳設(shè)，為皇帝和后妃們所專用。一般人少有用這種大椅的，這種大椅很少成對，大多單獨陳設(shè)，常放

4、在廳堂中心或其它顯要位置。 交椅即漢末北方傳入的胡床，形制為前后兩腿交叉，交接點作軸，上橫梁穿繩代坐。于前腿上截即坐面后角上安裝弧形栲栳圈，正中有背板支撐，人坐其上可以后靠。在室內(nèi)陳設(shè)中等級較高。 圈椅，由交椅發(fā)展而來。交椅的椅圈后背與扶手一順而下，就坐時，肘部、臂膀一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛。后來逐漸發(fā)展為專門在室內(nèi)使用的圈椅。 圈椅是明代家具中最為經(jīng)典的制作。明代圈椅，造型古樸典雅，線條簡潔流暢，制作技藝達(dá)到了爐火純青

5、的境地，“天圓地方”是中國人文化中典型的宇宙觀，不但建筑受其影響，也融入到了家具的設(shè)計之中。圈椅是方與圓相結(jié)合的造型，上圓下方，以圓為主旋律，圓是和諧，圓象征幸福；方是穩(wěn)健，寧靜致遠(yuǎn)，圈椅完美的體現(xiàn)了這一理念。從審美角度審視，明代圈椅造型美、線條美，與書法藝術(shù)有異曲同工之妙，又具有中國潑墨寫意畫的手法，抽象美產(chǎn)生的視覺效果很符合現(xiàn)代人的審美觀點。圈椅的扶手與搭背形成的斜度，圈椅的弧度，座位的高度，這三度的組合，比例協(xié)調(diào)，構(gòu)筑了完美的藝術(shù)

6、想象空間。,寶座 交椅,手工藝設(shè)計階段,圈椅,官帽椅是依其造型酷似古代官員的帽子而得名。官帽椅又分為南官帽椅和四出頭式官帽椅。南官帽椅的造型特點是在椅背立柱與搭腦的銜接處做出圓角。作法是由立柱作榫頭，搭腦兩端的下面作榫窩，壓在立柱上。椅面兩側(cè)的扶手也采用同樣作法。背板作出“S”形曲線，一般用一塊整板做成。明末清初出現(xiàn)木框鑲

7、板作法，由于木框帶彎，板心多由幾塊拼接，中間裝橫棖。面下由牙板與四腿支撐坐面。正面牙由中間向兩邊開門形門牙。這種椅型在南方使用較多。 玫瑰式椅實際上是南官帽椅的一種。宋代名畫中時有所見。明代這種椅子的使用逐漸增多。它的椅背通常低于其它各式椅子，和扶手的高度相差無幾。玫瑰椅多用花梨木或雞翅木制作，一般不用紫檀或紅木。玫瑰椅的名稱在北京匠師們的口語中流傳較廣，南方無此名，而稱其為“文椅”。玫瑰椅的名稱目前還未見古書記載，只有《魯班經(jīng)》一

8、書中有“瑰子式椅”的條目，估計就是今天所謂之“玫瑰椅”。 靠背椅是只有后背而無扶手的椅子。分為一統(tǒng)碑式和燈掛式兩種。一統(tǒng)碑式的椅背搭腦與南官帽椅的形式完全一樣；燈掛式椅的靠背與四出頭式一樣，因其兩端長出柱頭，又微向上翹，猶如挑燈的燈桿，因此名其為“燈掛椅”。一般情況下，靠背椅的椅形較官帽椅略小。在用材和裝飾上，硬木、雜木及各種漆飾等盡皆有之，特點是輕巧靈活，使用方便。,,手工藝設(shè)計階段,玫瑰椅,官帽椅,靠背椅,古代埃及的設(shè)計 西方古代

9、家具以古埃及家具為開端，亞述和希臘早期家具都曾受到埃及的影響。公元前5世紀(jì),古希臘家具隨其文化的高度發(fā)展而出現(xiàn)了新的形式，進(jìn)而影響到羅馬家具的發(fā)展?！」虐＜凹揖呒揖叩钠鹪纯勺匪葜凉虐＜暗谌醭瘯r期(約公元前2686～前2613)。在古埃及第十八王朝圖坦阿蒙法老(約公元前1358～前1348)的陵墓中，已有了十分精致的床、椅和寶石箱等家具。其造型嚴(yán)謹(jǐn)工整,腳部采用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾,家具表面經(jīng)過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、

10、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。古埃及家具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結(jié)構(gòu)方式有燕尾榫和竹釘。古希臘的設(shè)計   古希臘的坐椅造型呈現(xiàn)優(yōu)美曲線的自由活潑的趨向，更加優(yōu)美舒適。家具的腿部常采用建筑的柱式造型并采有旋木技術(shù)。如古希臘的軟凳，其墊面不像古埃及的那樣遵循習(xí)慣做成凹形，而是略微有些凸起，軟座面在人就坐后自然會有一定的下沉量。因為，如果像古埃及那樣不考慮這個下沉量，結(jié)果可能

11、人坐上后產(chǎn)生不適。古希臘家具公元前5世紀(jì)以后，古希臘家具出現(xiàn)了新的形式。典型的是被稱為“克里斯莫斯”的希臘椅子，采用優(yōu)美的曲線形椅背和椅腿，結(jié)構(gòu)簡單、輕巧舒適。家具的表面多施以精美的油漆，裝飾圖案以在藍(lán)底上漆畫的棕櫚帶飾的卍字花紋最具特色。,古埃及的椅子,國外的手工藝設(shè)計階段,克里斯莫斯椅,古希臘,古希臘家具,古羅馬的設(shè)計古羅馬家具是在古希臘家具文化藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。 古羅馬家具中常見的裝飾方法有雕刻、鑲嵌、繪畫、鍍金

12、、貼薄木片和油漆等。裝飾圖案主要有：圓雕的帶翼狀人或獅子、勝利女神、花環(huán)桂冠、天鵝頭或馬頭、動物腳、動物腿、植物等。羅馬家具中較常見的圖案是莨苕葉形，這種圖案的特性在于把葉脈琢慢雕，看起來高雅、自然；另外也用漩渦形裝飾家具， 這在后來的家具中很常見。    古羅馬的家具裝飾具有堅厚凝重的特征，顯示了一種男性化的風(fēng)格，同時也是羅馬帝國尚武好戰(zhàn)精神的表現(xiàn)。歐洲中世紀(jì)的設(shè)計  哥特式文化是12世紀(jì)

13、末葉首先在法國開始，隨后于13～14世紀(jì)流行于全歐的一種文化藝術(shù)形式。哥特式的文化藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是封建中世紀(jì)最偉大、最光輝的藝術(shù)成就，是當(dāng)時人們智慧的結(jié)晶，是羅馬式文化藝術(shù)的更高發(fā)展。 哥特式靠背椅和教堂座椅的靠背較高，大多是模仿建筑窗格裝飾線腳。每件家具都莊重、雄偉，象征著權(quán)勢及威嚴(yán)，極富特色。哥特式風(fēng)格裝飾性強，建筑室內(nèi)豎向排列的柱間尖拱形的細(xì)花格洞口，窗口上部火焰形線腳裝飾、卷蔓、亞麻布、螺形、人物等紋樣裝飾來創(chuàng)造宗教至高無上

14、的嚴(yán)肅神秘氣氛。室內(nèi)常用深色木墻圍，深色織錦掛毯，繪有獨特的圖案，如獅子皇冠和花卉家具帶有同樣的圖案的雕刻。折疊座椅也有互相交叉的椅腿，但是交叉轉(zhuǎn)軸是固定的，不能折疊。不過它十分容易組裝，x結(jié)構(gòu)多是象征的意義。,,國外的手工藝設(shè)計階段,古羅馬,哥特式靠背椅,中世紀(jì)折疊椅,文藝復(fù)興后的設(shè)計早期的文藝復(fù)興時期家具主要的技藝和結(jié)構(gòu)還是因襲中意大利文藝復(fù)興時期的靠椅世紀(jì)的式樣，但卻顯示出更大的自由度，曲線被廣泛應(yīng)用。到17世紀(jì)，文藝復(fù)興運

15、動衰落，由此歐洲的設(shè)計進(jìn)入了一個新的歷史時期，史稱浪漫時期。浪漫時期的設(shè)計風(fēng)格主要是巴洛克式和洛可可式，這兩種風(fēng)格的流行時間和地點都有所不同 。16—17世紀(jì)交替的時期，巴洛克設(shè)計風(fēng)格開始流行，其主要流行地區(qū)是意大利。巴洛克(Baroque)的原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。后來被人們用來作為一種設(shè)計風(fēng)格的代名詞。這種風(fēng)格一反文藝復(fù)興時代藝術(shù)的莊嚴(yán)、含蓄、均衡而追求豪華、浮夸和矯揉做作的表面效果，它突破了古典藝術(shù)的常規(guī)。巴洛

16、克式設(shè)計刻意追求反常出奇、標(biāo)新立異的形式。早期巴洛克式家具的最主要特征是用扭曲的腿部來代替方木或旋木的腿。這種形式打破了歷史上家具的穩(wěn)定感，使人產(chǎn)生家具各部分都處于運動之中的錯覺。洛可可(Rococo)原意是指巖石和貝殼的意思，特指盛行于18世紀(jì)法國路易十五時代的一種藝術(shù)風(fēng)格，主要體現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾和家具等設(shè)計領(lǐng)域。其基本特征是具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)的造型，華麗、繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖上有意強調(diào)不對稱。裝飾的題材有自然主義的傾向，最喜