連云港音樂教師招聘試題

1、由教師招聘試題提供音樂教師招聘試題一、一、選擇題選擇題:1、下列屬于古希臘時期的樂器有（）；①里拉琴；②基薩拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤風笛2、古希臘節(jié)奏樣式主要有（）；①八種；②四種；③九種；④十種3、古希臘音樂常與（）有聯(lián)系；①詩歌；②舞蹈；③戲??；④宗教活動4、古希臘的四聲音階可分為（）；①自然音階、半音音階、四分音階；②六聲音階、自然音階、半音音階；③七聲音階、六聲音階、四聲音階；④完整音階、不完整音階、四聲音階5、古希臘音樂

2、體裁有（）；①薩福體歌謠；②平達體頌歌；③阿爾塞歐斯韻律；④酒神頌6、古希臘調式包括（）；①多里亞調式；②弗里幾亞調式；③利地亞調式；④伊奧尼亞調式；⑤愛奧尼亞調式7、復調音樂的發(fā)展順序為（）；①格里高利圣詠第斯康特奧爾加農克勞蘇拉；②格里高利圣詠奧爾加農第斯康特克勞蘇拉；③克勞蘇拉格里高利圣詠第斯康特奧爾加農；④奧爾加農格里高利圣詠克勞蘇拉第斯康特8、圭多創(chuàng)造的六聲音階是：①dol、re、mi、fa、sol、la；②dol、re、mi

3、、fa、sol、la、si；③ut、re、mi、fa、sol、la；④ut、re、mi、fa、sol、la、si9、教會調式包括（）；①多里亞調式；②弗里幾亞調式；③利地亞調式；④伊奧尼亞調式；⑤愛奧尼亞調式10、歐洲音樂史上調式的發(fā)展過程為（）；①古希臘調式教會調式中古調式大小調體系；②中古調式古希臘調式教會調式大小調體系；③古希臘調式中古調式教會調式大小調體系；④古希臘調式中古調式大小調體系11、在最早出現(xiàn)的復調音樂體裁中，格里高利

4、圣詠聲部被稱為（）；①固定聲部；②圣詠聲部；③固定調；④奧爾加農聲部12、在最早出現(xiàn)的復調音樂體裁中，附加聲部被稱為（）；①固定聲部；②上方聲部；③下方聲部；④奧爾加農聲部13、第斯康特聲部附加在格里高利圣詠的（）；①上方；②下方；③上下方皆有；④與奧爾加農聲部相同14、中世紀時期的世俗音樂創(chuàng)作者有（）；①流浪藝人；②游吟詩人；③戈利亞德；④戀詩歌手；⑤名歌手15、中世紀時期的法國游吟詩人分為（）；①戀詩歌手和名歌手；②特羅巴多和特羅威

5、爾；③流浪藝人和戈利亞德；④南方游吟詩人和北方游吟詩人系，成為功能和聲的先行者；①勃艮第樂派；②佛蘭德樂派；③尼德蘭樂派；④威尼斯樂派36、佛蘭德樂派又稱（）；①尼德蘭樂派；②勃艮第樂派；③法佛蘭德樂派；④第二尼德蘭樂派；⑤第三尼德蘭樂派；⑥第一尼德蘭樂派37、佛蘭德樂派的主要作品是（）；①彌撒曲；②經文歌；③法國的尚松；④德國的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文藝復興時期的世俗歌曲主要有（）；①法國的尚松；②意大利的牧歌；③德國

6、的利德；④法國的回旋曲39、佛蘭德樂派的主要代表人物有（）；①奧克岡；②若斯坎；③拉索；②④迪費；⑤班舒瓦；⑥鄧斯泰布爾40、佛蘭德樂派的主要貢獻是（）；①復調音樂獲得了高度發(fā)展；②世俗音樂獲得極大發(fā)展；③在宗教性的彌撒曲中引入世俗曲調；④建立了以主屬關系的三和弦為基礎的和聲體系41、拉索是（）的代表；①尼德蘭樂派；②勃艮第樂派；③佛蘭德樂派；④那不勒斯樂派42、拉索所做出的貢獻有（）；①總結前人經驗，把復調音樂的創(chuàng)作推向高峰；②為復調

7、音樂過渡到主調音樂開辟了道路；③所創(chuàng)作的世俗音樂作品閃耀著人文主義的思想光芒；④創(chuàng)作有大量的彌撒曲、經文歌和圣母頌歌43、威尼斯樂派的主要代表作曲家有（）；①維拉爾特；②帕萊斯特里納；③安德雷利.加布里埃利；④喬凡尼.加布里埃利44、帕萊斯特里納風格指的是（）；①無伴奏合唱風格；②壯麗宏偉、富于回聲效果的合唱風格；③無伴奏合唱風格與壯麗宏偉的合唱風格相結合的風格；④復調音樂風格與世俗音樂風格相結合的風格45、帕萊斯特里納所作出的貢獻有（

8、）；①開創(chuàng)了帕萊斯特里納風格；②力圖簡化繁復的復調織體，采用清晰的和弦式寫法；③宗教音樂作品帶有主調化傾向；④作有大量彌撒曲、經文歌、圣母頌歌、牧歌等作品46、文藝復興時期的德國宗教改革在音樂上的舉措有（）；①恢復會眾同唱眾贊歌的制度；②歌詞盡量采用德語；③采用簡樸明朗的和聲體；④使歌詞和旋律清晰可聞47、眾贊歌的特點有（）；①歌詞不再用拉丁文，而用德語；②音樂不再是復雜的復調體，而是簡樸明朗的和聲體；③歌詞和音樂都清晰可聞；④曲調由格