生態(tài)護坡

1、生態(tài)護坡,碎石護坡的凍土工程效果,從保護多年凍土角度，碎石護坡工程效果要優(yōu)于拋片石護坡。從室內(nèi)工程模擬試驗研究來看，一定厚度和孔隙的塊石層路基及碎石層路基都具有明顯的降溫效果，平均粒徑約7cm的碎石層的降溫效果明顯優(yōu)于平均粒徑約22ccm的塊石層,臺灣,18線28K附近蛇籠護坡工程,蛇籠護坡(一),,蛇籠護坡(二),,蛇籠護坡(三),,,,,施工前后比較,149甲線28K+120左側(cè)打樁植生,施工前,打樁編柵、噴植生基材,施工后 撫育情

2、形,臺灣,149乙線6K+100左側(cè)植生,施工前,施工中 噴植生基材,施工后 撫育情形(一),施工后 撫育情形(二),臺灣,172線淙淙橋上游土石流整治情形,工程說明,為維持土石流災後之平衡穩(wěn)定，乃將崩塌土石就地整治，除將水流自然動 線與護岸區(qū)域以就地取材之石塊疊砌區(qū)隔，使溪水儘可能在自己的路線上流動，不致越堤衝蝕護岸，並於護岸區(qū)域加以植生被覆，以穩(wěn)定表土避免流失，如此在大地的自然演化中，儘可能的尋得自然法則，順勢導入人工方法，以維持

3、生態(tài)穩(wěn)定，使達到人類生存所需的安全目的，乃生態(tài)工法的點範。,淙淙橋上游受土石流侵襲後情形,淙淙橋上游受土石流侵襲整治後情形(一),淙淙橋上游受土石流侵襲整治後情形(二),淙淙橋上游受土石流侵襲整治後情形(三),淙淙橋上游受土石流侵襲整治後情形(四),臺灣,149甲線54K附近乾砌塊石護坡工程說明： 路基開挖邊坡時，就地取得挖方中之大塊石加以疊砌，做為護坡，具有充份排水及維持表土活性的功能，並因就地取材，使人工構(gòu)造

4、物更能融入周遭環(huán)境以臻和諧。,,149甲線54K附近乾砌塊石護坡,臺灣,169線10K－12K附近階梯式乾砌塊石護坡,工程說明,路基開挖邊坡，為達開挖坡面穩(wěn)定，若無護坡結(jié)構(gòu)物之施設(shè)，則需採較平緩坡度，因而造成大量開挖，因此，為儘可能避免大開挖，則需以較陡坡度開挖，並配以人工結(jié)構(gòu)物以維持坡面穩(wěn)定，但為顧及環(huán)境之和諧及生態(tài)之衝擊，可利用挖方中之大塊石加以疊砌製做成臺階狀護坡，因具相當自重、彼此間摩擦力及充份排水能力等，可維持坡面穩(wěn)定，並保

5、持表土活性，以維持生態(tài)系之棲息，且更容易融入周遭環(huán)境。,階梯式塊石護坡（一）,階梯式塊石護坡（二）,生態(tài)活動,親水性活動戲水,非水源保護區(qū)的野溪從事親水性活動,鄰近河岸的休憩性活動(日本建設(shè)省《荒川未來像計畫》,體能性活動區(qū)設(shè)置 (日本建設(shè)省《荒川未來像計畫》,生態(tài),景觀篇,1. 生態(tài)工法之美學概論,1-1　生態(tài)美學概論 美國建築大師哈普林於《城市》一書中曾說：「水有一種特質(zhì)，那就是它能喚起人類天性中所深植之原始

6、根源。」環(huán)境的自然與人文特質(zhì)引發(fā)出觀賞者的觀感反應(yīng)或評價，特別是對於觀賞者有愉悅的影響。觀察者對景觀視覺特性的接受度可能受景觀中的元素及其存在或可能存在的位置所影響。,本著永續(xù)發(fā)展的原則尊重自然環(huán)境資源,,圖6-2為自然生態(tài)環(huán)境橫斷面自然河川之生態(tài)環(huán)境應(yīng)包含多層面向（視覺、聽覺?觸覺、嗅覺…）它可提供多樣多層次之景觀視覺效果。在自然河川中，各物種經(jīng)長時間之經(jīng)營，孕育出一動態(tài)平衡生態(tài)系，其中使用強度之近自然環(huán)境中，是人類無法以有限時空條件

7、，經(jīng)營出類似上述之生態(tài)系，更不用說在高使用強度的人工環(huán)境中，唯有兼持前述之倫理觀以最少之方式介入，並建立可隨時修正、調(diào)整之機制（這與現(xiàn)行體制是有抵觸的）。,圖6-2 自然生態(tài)環(huán)境橫斷面,,可見度（圖6-3）乃一資源的地理範圍及其易被觀賞者看見的易識別的特徵，決定於它們所在的位置（A.C.E, 1984）。然景觀視覺之可及性常是最直接的，人類應(yīng)克制其役使自然之慾望，以超越有限生命時空之宏觀，發(fā)揚謙虛的態(tài)度，重新看待此萬物共存的大環(huán)境。換言

8、之，人類對它之干擾度需近於零，亦可說，人類之干擾遠低於自然之復原能力，促使人類與環(huán)境能共生共存，而人造物介於自然環(huán)境之中，儘可能維持一可相互交融之生態(tài)結(jié)構(gòu)。,圖6-3 可見度模型,環(huán)境刺激感官，在環(huán)境知覺的過程中無法讓人與環(huán)境分離，人之主觀詮釋主宰了人去改變環(huán)境之意志。但環(huán)境應(yīng)為客觀存在，應(yīng)視生態(tài)倫理為基礎(chǔ)，取得平衡之道。親水及生態(tài)工法之研究在此原則下取得一份人與環(huán)境間之動態(tài)平衡之共識後，方有其深層的美學意義。自然環(huán)境永遠是最能滋潤人類

9、心理之景觀，它永遠是人為景觀模仿的對象，如何在受限的時空內(nèi)去模仿自然，如何在人為介入之時又能回歸自然，不侷限於視覺之表面虛應(yīng)，且還做到相互交融之生態(tài)環(huán)境，是對當前人類的最大考驗，尤其在近自然環(huán)境，甚至人工環(huán)境中。,1-2 生態(tài)工法的基礎(chǔ)美學觀,從景觀應(yīng)用的概念來看，人類需要景觀異質(zhì)性，並為之做出奉獻，力求達到在空間上與強抗干擾、高生物多樣性、低能量持維和高產(chǎn)量保持平衡的最適水平。景觀異質(zhì)性可降低稀有內(nèi)部種的豐富度，增加需要兩個或兩個以上

10、景觀要慌會邊緣種和動物的豐度，因此可增強總體物種共存的潛在能力。應(yīng)儘量保持自然棲地之完整，利用策略與方法增加個別孤立棲地之間的連結(jié)，促進整個景觀生態(tài)網(wǎng)絡(luò)的協(xié)作，以確保與增進環(huán)境中的生物多樣性。,,生物多性原理：高的景觀異質(zhì)性（不論是由於自然干擾、人為活動還是環(huán)境異質(zhì)性所引的）一方面很少產(chǎn)生大嵌塊體，因此需要大嵌塊體內(nèi)部環(huán)境的物種就相對很少；另一方面，這樣的景觀包含較多的含邊緣生態(tài)，並同時有利於以附近一個以上生態(tài)系統(tǒng)進行繁殖、覓食和棲息的

11、動物。然而，該景觀總的物種多樣性較高，因為它通常具有許多生態(tài)系統(tǒng)類型，而每種生態(tài)系統(tǒng)又都有各自獨特的生物區(qū)系或物種庫。,,環(huán)境的自然與人文特質(zhì)引發(fā)出觀賞者一些或是更多的觀感反應(yīng)或評價。特別是對於觀賞者有愉悅的影響。觀察者對景觀接受能力的界限，其受觀察者現(xiàn)有的活動和過去在景觀的體驗上對視覺的要求所影響而增加或減少觀賞者活動的範圍對景觀及其細節(jié)知覺的增減，是受到他和她現(xiàn)有活動的視覺要求和對這景觀的過去體驗有關(guān)。觀察者對景觀視覺特性的接度可能

12、受景觀中的元素及其存在或可能存在的位置所影響。當視覺上的的體驗。觀賞者關(guān)鍵位置在行進的路徑上的使用區(qū)域慣用區(qū)上一個或一連串的觀賞位置。,,視覺品質(zhì)的重要性，給予景觀一個以文化價值與景觀本體物質(zhì)性的判決。當許多因子貢獻予一個視覺品質(zhì)時，可以獎之整合成三個標題－生動性、完整性。協(xié)調(diào)性。使造型物看起來有立體感，噴嘴形式，噴出水量、速度，以及噴出的線條變化都是很重的；噴嘴的粗細、水壓、水景、噴出高度之不同，所形成的形狀亦不同，予人的感受亦不同；

13、加上基座造型的不同，所生的意象有可能全然不同。,一、人對親水出自於原始的渴望,人只要看水，或親近水，或聽水聲，即有水存在的意識產(chǎn)生，足以令人對水有親切感，使人興奮、有落實感。水與任何物體組合起來，所產(chǎn)生的新鮮感可達到很大的效果，同時也發(fā)現(xiàn)人對光有潛在性的親密感，足以令人對水產(chǎn)生心境上的良性轉(zhuǎn)變。水元素應(yīng)用師法自然，向自然學習，便以創(chuàng)造出新的、真實的環(huán)境生命力才是重要的課題。,圖6-4 人對親水出自於原始的渴望,二、創(chuàng)造環(huán)境景觀多樣性,景

14、觀中視覺複雜性越高，視覺吸收力越大。故而，依視覺的重要性，給予景觀一個以文化價值與景觀本體物質(zhì)性的判決。當許多因子貢獻予一個視覺品質(zhì)時，可以將之整合成三個標題－生動性、完整性和統(tǒng)一性。完整性（Intachness）：在自然中與人造建築要求視覺的完整，與景觀賦於視覺侵犯的寬度。統(tǒng)一（Unity）：全景觀的協(xié)調(diào)（simond, 1961），景觀視覺資源在視覺型式的連貫與協(xié)調(diào)與和諧。生動(Vividness)：深刻的視覺印象被認為是結(jié)合驚人且

15、具特色的視覺形式形態(tài)所形成的對比，景觀品質(zhì)提供特色和視覺上醒目的組成。,,,三、朝向生物多樣性發(fā)展,生物多樣性係指生命形體之間的變異程度，尤其是物種的數(shù)量，其中亦包括生態(tài)系形式的數(shù)量，以及同一物種間基因的變異程度（Forman,1995）。生物多樣化，並非單指生物數(shù)量與種類的多寡也包括數(shù)種的多樣性，必須是在自然生態(tài)鍊節(jié)下自然繁殖的生物之多樣性，才有生態(tài)品質(zhì)上的意義。,,整體說來，生物多樣性應(yīng)包括三種層級的多樣性：生態(tài)系、物種、基因。追求

16、生態(tài)系統(tǒng)的多樣性（棲地、生物群落與生物圈內(nèi)生態(tài)程序）、物種的多樣性（有機生物的變化與多樣性）以及物種內(nèi)的遺傳多樣性（位於有機生命個體基因中的所有遺傳資訊）。保存生物多樣性的工作不僅是復育瀕臨絕種生物與創(chuàng)造棲地而已，它也包括了維特生態(tài)過種和保存長時間演化所需的基因、有機生物、及群落的承載量（Cooperider, 1991）。,,高度生物多樣性不但可支持自然環(huán)境的平衡、食物網(wǎng)的穩(wěn)定及未來自然演進的進行，以人的價值觀點而言，生物多樣性更可供

17、作醫(yī)療、作物之生產(chǎn)與改良，另外兼具遊憩、觀賞與教育的價值，並促使生態(tài)系統(tǒng)對於不尋常的災害有較大的容受力（Druff, 1986；Van der Ryn, 1996；Given, 1997）。應(yīng)儘量保持自然棲地之完整，利用策略與方法增加個別孤立棲地之間的連結(jié)，促進整個景觀生態(tài)網(wǎng)絡(luò)的協(xié)作，以確保與增進環(huán)境中的生物多樣性。,四、低能量維持的景觀設(shè)計,擋土牆的型式應(yīng)以尊重自然原則，搭配土堤並以植栽美化之，並考量其於水土保持的影響，而且不可因設(shè)置

18、擋土牆，而破壞景景觀和任意砍樹。對於河域優(yōu)美的環(huán)境景觀需予以保育和維護規(guī)劃設(shè)計應(yīng)配合自然環(huán)境，並對原有生態(tài)以最少更動為原則；對於已破壞之景觀，應(yīng)以規(guī)劃設(shè)計中予以補救。,五、親水設(shè)施之景觀,水的裝飾物（Sculpture with Water）(圖6-6)，將雕刻物、造型體或其他裝飾物，注入水的生命後更生氣、活潑。新材料的開發(fā)，造型的新穎，更重要的是如何給予使用者特殊的意象，從而造成使用者與它產(chǎn)生相互的關(guān)係。而水景設(shè)計的一個最佳基本原則是

19、：一面以激發(fā)人們內(nèi)心所擁有的親水性；一面有效的利用造型、材料與其他物體的組合造成特殊效果。,圖6-6 親水設(shè)施注入水的生命,六、自然因子的運用,充分掌握環(huán)境中自然力的狀態(tài)，如水、光、風…等，以作為原始環(huán)境工法設(shè)計的最佳設(shè)計決策，使其減少過量的人為環(huán)境介入，並以自然力豐富生態(tài)環(huán)境的地景藝術(shù)，增進環(huán)境資源的節(jié)省與自然動力的運用。 水與任何物體組合起來，所產(chǎn)生的新鮮感可達到很大的效果，同時也發(fā)現(xiàn)人對光有潛在性的親密感，遂巧妙的做水與光的設(shè)計。

20、,1. 光,白天的陽光、夜間的照明(如圖6-7)使水有漂浮的效果。光源的不同，產(chǎn)生的效果也不同；來自正面，則有反射的效果，來自水中或內(nèi)側(cè)，則呈柔和狀，具有幻想遐想的引導。設(shè)計時，光源的位置應(yīng)配置在看不到的地方，除不影響觀瞻外，更具有神祕感。,圖6-7 夜間水舞，變化萬千,2. 風,風可使垂直落下的水改變水平面水的現(xiàn)狀，或搖動或飄動或吹散或吹縐，使靜變動，動出各種樣態(tài)。如生態(tài)藝術(shù)是節(jié)省資源的藝術(shù)，利自然動力（如風）、自然現(xiàn)象（重力原理），

21、使雕刻物或造型物?生動態(tài)的藝術(shù)。,圖6-8 「風之音」利用自然風力產(chǎn)生動態(tài)的藝術(shù)。,圖6-9 生態(tài)工法須重視環(huán)境的人文與歷史價值,七、人文與歷史因子,臺灣有許多美麗的河川與山溪，而且，多半是地方文化的起源地或是各地兒童的最佳親水場所，許多臺灣人都是在這些河川或是山溪中，度過最美好的魚蝦童年經(jīng)驗。自古，樹木、林地被作為鎮(zhèn)守的代表，如日本神社佛閣外圍的樹木、林，全靠當?shù)氐貐^(qū)的人們來維護養(yǎng)育，形成一種象徵性的空間。像這樣的林地、樹木，其自然度

22、高，提供了絕佳的自然環(huán)境。,水生態(tài)的基本型態(tài),就自然界水生態(tài)的循環(huán)過程中有四個基本型態(tài)存在：流、落、滯、噴。水可以是朝上噴、往下落、或流動、或靜止，只要有設(shè)施裝置，即可達到目的。但不論如何裝置，所呈現(xiàn)的各種現(xiàn)象仍需符合自然。而靜止的水體（Quiet Water），是反映景觀倒影的最佳效果者。水的質(zhì)量（Qualities of Water），有如生命的躍動、傾訴（音）、反射（光）。如水舞的演出，是一種有計劃的安排（Programming）

23、綜合音響、水面的性質(zhì)、水狀等產(chǎn)生的效果。,水際,水面與陸地相鄰之處稱「水際」，其形狀取決于設(shè)計的意象。連接著水面與水形的凹凸狀很容易設(shè)計，狀如池或流水的邊一樣，讓人有明快感。相反如果凹凸處很多，呈不規(guī)則狀時，就需考慮到如何與環(huán)境一體化，Simonds氏就指出應(yīng)予以性格化。池形與池大小有其基本對應(yīng)的關(guān)系存在。池面積大者其水邊呈凹凸狀者少，線條單調(diào)；反之池面積不是很大時，將池的形狀復雜化，使空間具有變化性。水的利用不重其形式而是重其與生命息

24、息相關(guān)的實用性。,水的四種基本型態(tài),下表中為水的四種基本型態(tài)：流、落、滯、噴。每一種不同的水態(tài)，都會帶來不同的效果及意象。噴水（Gushing Water），氣勢雄偉、水聲咆哮。流水（Running Water），其水路坡度、寬窄都會產(chǎn)生不同的效果。瀑布（Waterfalls），會有水濺、泡沫、水光產(chǎn)生，生氣勃勃,水的基本型態(tài)：流、落、滯、噴（一）,水的基本型態(tài)：流、落、滯、噴（二）,水的特性,水是屬於中性的材質(zhì)感，具有連結(jié)、調(diào)和不同的

25、空間與素材間之機能，設(shè)計上之可塑性極高。素材是左右落水形態(tài)之重要因素，故在選擇素材上不可不注意。,一、流,水流狀（詳圖6-13），因水流面寬窄、坡度、池底材料、水路形狀、水邊構(gòu)造而有變化；其水面的動態(tài)因流量的多寡而改變。淺灘或深淵，水的躍動、波瀾、泡沫、流速的變化等表情是讓人百看不厭的。親臨其境時，更能感覺其景緻變換之趣味與美。,人工與自然調(diào)和,人工與自然調(diào)和。師法自然流水的曲線狀，最適用於狹小的空間裡，尤其是利用細、長水流狀的曲線，更

26、能創(chuàng)造出流水的效果，在造形設(shè)計上不失為一良好的方法?？稍倮昧魉?、合，作出不同的變化，以消除直線式的單調(diào)感。,流水的流狀,流水的流狀不同，給人的感覺即不同。線形或帶狀的流水，若與視線平行，則感覺視線很長；就水面而言，愈遠愈窄，感覺更深遠。人若身，遇坡度大或山谷時傾注而下成瀑布，隨坡度的減小成溪流，遇巖石或水深處時即有漩渦產(chǎn)生，當水面寬度愈來愈大時，流量變緩而入大海。流水具有空間分隔與連繫的效果，在不斷的流動中注入生命的訊息。,自然界

27、的流水變化,自然界的流水變化大致是，由山脈細流的水開始匯集，遇凹凸處產(chǎn)生急流流速，影響流速快慢的主要因素是水流面的斜度，土堤為岸的斜度在6%在左右，細水流則3%在左右，水面即會有躍動情形。深淵，淺灘，則依整體計畫而定。從水流動的方向，亦可讓人感覺到路面的坡度走向。,流水之說,（一）流水的躍動感水面的流動因坡度、水路形狀，護岸河床不同，其水面所呈現(xiàn)的慢慢流、急流、洶湧狀皆給人不同的動感，情緒亦隨之改變。 （二）流水的形態(tài) 急流、緩流

28、；深流、淺流；流量多、流量少；水流寬、窄；活潑式、靜態(tài)式。,二、落,水呈垂直落下具有"力"的表現(xiàn)（詳圖6-14）。如瀑布或有似水龍頭的水落下，或布幕式的傾瀉而下，或呈絲狀的落下、或似階段般會層層而下，皆有不同的趣味產(chǎn)生。落水形態(tài)與噴水式一樣不占空間，可使一堵無變化的牆面或死角的空間產(chǎn)生變化、躍動，使整個空間變成有生命感。落水式的設(shè)計不但形狀具有多樣性，還具有水音的效果，為一重要的設(shè)計要素。,落水特點,落水的特性為在空

29、間構(gòu)成上可以有象徵、調(diào)和、誘導、緩衝、遮蔽的效果，通常以象徵性效果效高；落水位置與觀賞點距離之遠近有關(guān)；具有重點強調(diào)的機能，可做地標或標幟引人注目；在廣場中設(shè)置，具有遊憩機能。落水的形態(tài)受到尺度（如：瀑布的貯水容器）與水量多寡的影響很大。落水不只是落下的樣子，其落下後反彈的情形也要考慮，落下地點的角度、流量、流速都會影響其樣態(tài)。,三、滯,水呈靜止形態(tài)也可說成滯留狀態(tài)（詳圖6-15）。水中滲入空氣的變化情形，當空氣多時呈混濁狀，少則呈透明

30、狀。水易受風影響，必須了解周圍環(huán)境，並實地了解微氣候的變化。如風向、風力、光產(chǎn)生的變化，水受光影響有不同的姿態(tài)表現(xiàn)出來。,滯水特點,水遇風、則涼風襲人，予人清涼感；遇光則光芒閃爍予人熱情、活潑感。藉由空氣流動發(fā)出流水聲：利用空氣來設(shè)計水，可以發(fā)出不同的水聲。壁面上薄薄的水膜流下，如覆上透明的塑膠布一樣，效果不錯。不可忽略水的背景：水景表現(xiàn)的效果與作為背景的構(gòu)造物息息相關(guān)，構(gòu)造物的材料不同，表現(xiàn)的效果也不同，角落處的水不易流動，易淤積垃圾