尹派藝術(shù)與越劇

1、尹派藝術(shù)與越劇摘要：尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派越劇藝術(shù)的表演，既非常講究手眼身法步之戲曲傳統(tǒng)基本功底，又極其注意戲情戲理，集中力量塑造人物形象。這是尹派表演的重要特色。尹派越劇藝術(shù)不僅體現(xiàn)在表演和唱腔藝術(shù)上，而且注重舞臺藝術(shù)的綜合性，融編、導(dǎo)、演、音、美等為一體，力求整體效果的完美無缺。關(guān)鍵詞：尹派藝術(shù)越劇中圖分類號：J文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：尹派

2、是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。尹派越劇藝術(shù)的表演，既非常講究手眼身法步之戲曲傳統(tǒng)基本功底，又極其注意戲情戲理，集中力量塑造人物形象。這是尹派表演的重要特色。尹派越劇藝術(shù)不僅體現(xiàn)在表演和唱腔藝術(shù)上，而且注重舞臺藝術(shù)的綜合性，融編、導(dǎo)、演、音、美等為一體，力求整體效果的完美無缺。為發(fā)展越劇事業(yè)，必須不斷推出優(yōu)秀的劇目，培養(yǎng)越劇新人，追求藝術(shù)創(chuàng)新，積極地貢獻(xiàn)自己的力

3、量。在越劇發(fā)展史上，尹桂芳先生是一位非常重要的人物。越劇屆曾有“十生九尹”的說法，其中之“尹”便是尹桂芳創(chuàng)立的尹派藝術(shù)。越劇產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)初期，多以“的篤班”、“小歌班”形式呈現(xiàn)在世人面70年代后，尹派成為越劇流派中流傳最廣泛的一個(gè)流派。如今越劇已成為我國第二大劇種，如何發(fā)展越劇事業(yè)使其在全國數(shù)以百計(jì)的戲曲劇種中，保持強(qiáng)勁的勢頭和領(lǐng)先地位，是關(guān)系到弘揚(yáng)民族文化，加強(qiáng)社會主義精神文明建設(shè)的重要問題。在新世紀(jì)起程的道路上，回顧越劇走過的歷史

4、，思考越劇未來的發(fā)展，是歷史賦予我們的責(zé)任。筆者以為應(yīng)采取以下的對策來發(fā)展越劇事業(yè)：(1)做好越劇普及工作，培養(yǎng)新一代的越劇觀眾。觀眾是越劇藝術(shù)生存發(fā)展的基礎(chǔ)，培養(yǎng)新的觀眾，特別是少年觀眾，是越劇藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)之一。民族文化的傳承是建立在普及基礎(chǔ)之上的，要使新時(shí)期的一代年輕人熱愛戲曲，接受民族文化的熏陶，同樣要做大量的普及工作。(2)推出優(yōu)秀的劇目和優(yōu)秀人才，是越劇面向未來必須實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。要重視現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，一個(gè)劇種如果不能表現(xiàn)現(xiàn)代

5、生活，就只能作為“戲曲的活化石”保存下來。越劇要爭取觀眾，必須創(chuàng)作出反映當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲。要堅(jiān)持貫徹江澤民提出的“現(xiàn)代戲，新編的古代戲以及整理加工改編的傳統(tǒng)戲，都要重視”的指示，做好越劇新劇目的創(chuàng)作。越劇歷來以反映才子佳人見長，要重視改編傳統(tǒng)戲和新編古代戲，以揚(yáng)越劇之長。越劇想要跟上時(shí)代，符合潮流，出戲出人是一條；另外更重要的是越劇必須采用與現(xiàn)代相吻合的技術(shù)手段，才能不負(fù)于未來時(shí)代，不負(fù)她的麗質(zhì)天資。(3)追求藝術(shù)創(chuàng)新，使越劇更好看