劇場(chǎng)內(nèi)空間環(huán)境地設(shè)計(jì)

1、劇場(chǎng)內(nèi)空間環(huán)境地設(shè)計(jì)當(dāng)前的思潮趨向整體思維。思維可以定義為人腦對(duì)客觀事物的特征和規(guī)律性的一種間接的、概括的反映過程。多功能觀眾內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)是一種極其艱巨復(fù)雜的、創(chuàng)造性的腦力勞動(dòng)，它一開始就要有思維積極參加。建造觀眾廳的目的是為了滿足人們的需要，同時(shí)它又是社會(huì)文化的載體，所以具有系統(tǒng)的屬性，因此把系統(tǒng)思想的各頂原則用于指導(dǎo)觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境的設(shè)計(jì)，可以收到思路清晰、整體性突出、視野開闊的效果。在進(jìn)行觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)首先進(jìn)行環(huán)境分

2、析，這是指存在于系統(tǒng)之外的物質(zhì)的、經(jīng)濟(jì)的、信息的和人際的相關(guān)因素的總稱；由于劇場(chǎng)的多元化發(fā)展，人們對(duì)文化娛樂和審美、情趣的多樣化，因此設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)充分發(fā)揮劇場(chǎng)的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。其次是進(jìn)行目標(biāo)分析，這是系統(tǒng)所要達(dá)到目標(biāo)的具體化；應(yīng)考慮設(shè)計(jì)的劇場(chǎng)在城市或地區(qū)中所占的地位，確定它應(yīng)具有的檔次和投入產(chǎn)生出的可能，由此而確定它的各項(xiàng)要求和技術(shù)指標(biāo)，以期達(dá)到系統(tǒng)中各要素集合后的綜合效應(yīng)的總目標(biāo)。最后是進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析，這是在總目標(biāo)指導(dǎo)下找出系統(tǒng)構(gòu)成的整

3、體，使之優(yōu)化、穩(wěn)定，以產(chǎn)生系統(tǒng)綜合效應(yīng)；這就需要分析組成觀眾廳空間環(huán)境的各組成要素考慮到要素之間相關(guān)關(guān)系，按照觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境設(shè)計(jì)的規(guī)律和特征，采用必要的技術(shù)和技巧，使之優(yōu)化和穩(wěn)定，這才能產(chǎn)生較好的系統(tǒng)綜合效應(yīng)。觀眾廳的功能結(jié)構(gòu)圖：觀眾廳內(nèi)空間環(huán)境是高層次的綜合文化產(chǎn)物，功能獨(dú)特，所以它是一個(gè)有層次的系統(tǒng)，其中每一個(gè)子系統(tǒng)是由各種組成的要素組成，它們交叉成網(wǎng)絡(luò)；設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意其“紐結(jié)”，也就是各子系統(tǒng)之間和各要素之間的交結(jié)關(guān)系，處理妥當(dāng)才

4、能期望取得最終目的是實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)的優(yōu)人給類創(chuàng)造了觀眾廳，其目的是為人類服務(wù)，因此，觀眾廳內(nèi)空音環(huán)境應(yīng)以人為本，它的整體應(yīng)是各種要素的綜合與人和諧的關(guān)聯(lián)。每一時(shí)代的文化都會(huì)從建筑空間處理的方式來反映，并且又影響著人類的哲學(xué)概念。劇場(chǎng)象一切建筑物一樣往往直接或間接地反映了整個(gè)社會(huì)的發(fā)展，從它身上可以看到社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技、習(xí)俗等各種因素的烙痕（影響）。觀眾廳的功能性很強(qiáng)也很專業(yè)化，因?yàn)樵O(shè)計(jì)構(gòu)思中不應(yīng)固守某一種空間模式，應(yīng)該適應(yīng)朝代的潮

5、流，接受時(shí)代文化的信息，運(yùn)用科技最前沿的成就，最大限度地滿足總體構(gòu)思，創(chuàng)造新穎的、富有時(shí)代感的藝術(shù)形象的空間。一、經(jīng)營方式劇場(chǎng)應(yīng)滿足演出一方——戲劇、音樂、舞蹈的使用要求，并應(yīng)考慮發(fā)展情況；同時(shí)也要滿足觀賞一方——觀眾的素質(zhì)和喜好。但是在目前的設(shè)計(jì)中卻常常被忽視，還是以業(yè)已過時(shí)了的概念來從設(shè)計(jì)者的角度進(jìn)行設(shè)計(jì)。而被完全忽視的則是劇場(chǎng)的經(jīng)營方式。經(jīng)營方式在各國是不同的。歐洲大陸的劇場(chǎng)大都有國家、議會(huì)或地區(qū)社團(tuán)的資助，并采用的是保留劇目制；

6、而英、美、澳、加等英語地區(qū)大都采用商業(yè)經(jīng)營方式，相應(yīng)地是采用邊疆上演?。晃覈膭?chǎng)在以往一直是屬于事業(yè)單位，由國家負(fù)擔(dān)一切費(fèi)用和經(jīng)營一切的管理方式，現(xiàn)在我國實(shí)行社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，除少數(shù)國家劇場(chǎng)外，都采用了商業(yè)經(jīng)營方式，因此也都采用連續(xù)上演制以維持其經(jīng)濟(jì)效益，也有是采用承包制，劇場(chǎng)功能已經(jīng)完全或大部分失去了原來意義上的作用。因此，現(xiàn)在設(shè)計(jì)劇場(chǎng)應(yīng)該適應(yīng)當(dāng)代的政治經(jīng)濟(jì)思潮為前題，除了考慮劇場(chǎng)負(fù)有精神文明建設(shè)的職能之外，還應(yīng)滿足該地區(qū)不同年齡和

7、文化層次的文化娛樂的方式和喜好。所以，現(xiàn)代的劇場(chǎng)往往是一個(gè)能觀看電影、文藝演出、集會(huì)、時(shí)裝表演，并且還具有歌舞廳、咖啡廳、錄像廳等功能的場(chǎng)所，實(shí)際上它成為該地區(qū)的一處綜合性的文化娛樂場(chǎng)所，這正是反映了當(dāng)前劇場(chǎng)的特點(diǎn)，故而在設(shè)計(jì)創(chuàng)作中應(yīng)該充分地體現(xiàn)劇場(chǎng)發(fā)展的多元化方向。反映了文化娛樂的多樣化現(xiàn)實(shí)，因此也必然引起劇場(chǎng)和觀眾廳空間環(huán)境設(shè)計(jì)舞對(duì)舞臺(tái)場(chǎng)景提出了日益復(fù)雜的要求，所以17世紀(jì)的歐洲已經(jīng)出現(xiàn)了帶有樂池、包廂的觀眾廳和鏡框臺(tái)口、箱形舞臺(tái)的

8、劇場(chǎng)。1920世紀(jì)的建筑科學(xué)在劇場(chǎng)科技方面如照明、視線、聲學(xué)等學(xué)科的成就也很合時(shí)宜地幫助了鏡框臺(tái)口箱形舞臺(tái)的完善化，使它自然地獲得了劇場(chǎng)空間模式的統(tǒng)治地位。本世紀(jì)20年代以后，戲劇和舞臺(tái)美術(shù)終于在歐洲一些藝術(shù)大師阿披亞、戈登克雷等人的倡導(dǎo)下，突破了幻覺主義束縛，形成了新的戲劇觀和新的劇場(chǎng)概念。因?yàn)橄湫挝枧_(tái)的幻覺技術(shù)和一切自然主義藝術(shù)一樣不可避免地走向另一個(gè)極端。在瑣碎的狀物敘事的描繪中，演員的形象和人物的精神被掩蓋了，戲劇的激情和觀眾的

9、想象被壓縮了，況且這些用昂貴的技術(shù)換來的“真實(shí)感”也是極其有限的。箱形舞臺(tái)為創(chuàng)造“形”的逼真而擁有種種設(shè)備，但是演員和觀眾之間隔著樂池、臺(tái)唇和鏡框臺(tái)口，人們只能在離開數(shù)米遠(yuǎn)的地方來觀看“鏡框”中裝備著層層繪景的表演，使演員和觀眾疏遠(yuǎn)，一些細(xì)致的表演無法傳達(dá)，于是不得不在動(dòng)作、形體、化妝、道具上加以夸張；尤其是演員在掛滿了吸聲材料的龐大舞臺(tái)箱體內(nèi)不得不用那種響亮而做作的“舞臺(tái)腔”來說話，這就大大降低了評(píng)議表演的藝術(shù)性和真實(shí)感。1913年法

10、國導(dǎo)演柯普把一個(gè)舊劇場(chǎng)的“鏡框”去掉，吸收了羅馬和伊麗莎白時(shí)代的劇場(chǎng)的特點(diǎn)，做成一個(gè)大的盡端式舞臺(tái)。1914年，美國哥倫比亞教育學(xué)院出現(xiàn)了最早的中心舞臺(tái)，1919年法國導(dǎo)演雷因哈特和建筑師使用，將一個(gè)馬戲場(chǎng)改變?yōu)閹в猩斐鍪轿枧_(tái)的柏林大話劇院。1933年莫斯科曾出現(xiàn)了一個(gè)中心舞臺(tái)并與四個(gè)通道與環(huán)形舞臺(tái)相連接的表演空間，并上演了高爾基的“母親”。這些舞臺(tái)設(shè)計(jì)的大師們也曾從中國梅蘭芳的表演藝術(shù)中吸取了營養(yǎng)，進(jìn)一步充實(shí)他們的戲劇思想體系，并在實(shí)

11、踐中探索、改革；直到50年代以后，在世界戲劇舞臺(tái)上呈殃出眾多的演出樣式和相應(yīng)的多樣化的表演空間。我國劇場(chǎng)和舞臺(tái)本有著悠久的歷史和獨(dú)特的傳統(tǒng)，但自本世紀(jì)初開始，隨著歐、美、日等國家的文化的輸入，觀——演空間也隨著變化，直到現(xiàn)在，鏡框臺(tái)口、箱形舞臺(tái)已成了正統(tǒng)，但是近幾年來，人民的文化娛樂觀念和喜愛的變化而走向多樣化，導(dǎo)致劇場(chǎng)的功能向著多元化發(fā)展。所以，最近幾年在全國出現(xiàn)了不少盡端式舞臺(tái)，取消了樂池和箱形舞臺(tái)，并且舞臺(tái)的功能為多功能化，一般是

12、以演出和放映立體聲寬銀幕電影為主，并可以放映激光錄像，又可以進(jìn)行流行歌曲、音樂和舞蹈等的演出，也可以開會(huì)，甚至附有舞池可作為歌舞廳、咖啡廳等場(chǎng)所，增設(shè)伸縮臺(tái)就可以作時(shí)裝表演。另外也聘了不多幾個(gè)中心舞臺(tái)。從上述可知舞臺(tái)形式的發(fā)展是影響觀眾廳建筑設(shè)計(jì)的關(guān)鍵；它與舞臺(tái)設(shè)計(jì)和戲劇風(fēng)格有關(guān)；它作為表演的“場(chǎng)地”，又是一種演出的“設(shè)備”，并且是戲劇所必要的“環(huán)境”，這三種特征的交織，必然與時(shí)代息息相關(guān)。但是，通過鏡框臺(tái)口使觀眾和演員面面相對(duì)的“你看

13、，我演”的關(guān)系，還是變化不大，雖然出現(xiàn)了盡端式和中心式舞臺(tái)，而鏡框式箱形舞臺(tái)仍然是觀眾廳的觀演空間的主流。1、舞臺(tái)口區(qū)域舞臺(tái)口是觀眾廳內(nèi)空間構(gòu)圖的中心，無論頂棚的傾勢(shì)，座位耳，面光槽的向心，各種建筑處理和構(gòu)件的重復(fù)，無不強(qiáng)烈地像眾星拱北斗似地突出它的地位。并且，舞臺(tái)的鏡框也是觀眾廳設(shè)計(jì)的根據(jù)；它的高、寬尺寸決定了觀眾廳的規(guī)模、尺寸；箱形舞臺(tái)的大小尺寸；甚至影響到劇場(chǎng)的體型。同時(shí)，也是舞臺(tái)內(nèi)的聲場(chǎng)與觀眾廳的聲場(chǎng)的耦合處，如同咽喉，對(duì)觀眾廳