試論電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇

1、影視動(dòng)漫試論電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇李世慧（渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧錦州121000）摘要：電視紀(jì)錄片所要體現(xiàn)的意義和存在的方式主要依靠的是其結(jié)構(gòu)形式，不同電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)主體有著不同的結(jié)構(gòu)形式。本文簡(jiǎn)要討論了電視紀(jì)錄片的平行結(jié)構(gòu)和漸進(jìn)結(jié)構(gòu)，并研究了電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的選擇原則，旨在通過合理的選擇結(jié)構(gòu)形式來提升電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)效果。關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；結(jié)構(gòu)形式；選擇原則中圖分類號(hào)：J952文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：16748883（20

2、16）01009402一、前言運(yùn)》為例，其就是按照任務(wù)的劃分來確定板塊，在一個(gè)板塊中電視紀(jì)錄片是一種真實(shí)記錄人、事物及社會(huì)現(xiàn)實(shí)等狀態(tài)的結(jié)尾都能夠通過對(duì)人物訪問或其他形式來引出與這個(gè)人物的影視藝術(shù)形式，電視紀(jì)錄片從本質(zhì)上來講是一種敘事形式，相關(guān)的另一個(gè)人物，從而引出下一個(gè)板塊的敘述，通過這種板以敘述話語的形式來呈現(xiàn)故事或事件，電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形塊之間的連接來呈現(xiàn)紀(jì)錄片的整體性，通過不同人物的命運(yùn)式是其存在的基礎(chǔ)和根本。基于此，本文簡(jiǎn)要研究

3、了電視紀(jì)錄及命運(yùn)之間的聯(lián)系深化紀(jì)錄片中“命運(yùn)”這一主題。片的結(jié)構(gòu)形式和選擇。（二）漸進(jìn)結(jié)構(gòu)二、電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)漸進(jìn)結(jié)構(gòu)是一種重要的電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式，其能夠通電視紀(jì)錄片主要是對(duì)事件或人物的敘事，因此其結(jié)構(gòu)也過板塊之間層層深入的關(guān)系來深化電視紀(jì)錄片的主題，這種可以稱之為敘事結(jié)構(gòu)，指的是按照一定的原則和要求，對(duì)紀(jì)錄關(guān)系主要有時(shí)間關(guān)系、邏輯關(guān)系、空間關(guān)系等等。片的材料、觀點(diǎn)、體驗(yàn)等進(jìn)行合理的安排，從而支撐起電視紀(jì)1.邏輯上漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。邏輯上

4、的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)較為常見，如“為錄片的敘事框架。什么？”“怎么樣？”等邏輯順序，其主要是對(duì)敘述事物本質(zhì)電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)是一種形式上的存在，其意義不的探索和挖掘，如事物的原因、背景、功能等。邏輯上漸進(jìn)結(jié)構(gòu)僅僅是為了搭載記錄內(nèi)容，更重要的是通過結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和建能夠讓電視紀(jì)錄片變得條理清晰，從而讓受眾在腦海中構(gòu)建構(gòu)來體現(xiàn)出紀(jì)錄片的價(jià)值和意義。電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)并不是清晰的邏輯順序，并能夠通過這種邏輯順序?qū)崿F(xiàn)對(duì)電視紀(jì)錄一味地將整個(gè)事件完整地記錄下來，

5、而是創(chuàng)作者進(jìn)行選擇的片的逐層理解。以電視紀(jì)錄片《大國(guó)的崛起》為例，其對(duì)于每結(jié)果。電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式不僅僅能夠使整個(gè)影片更加有一個(gè)國(guó)家的敘述都采用了邏輯上的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)：提出問題——層次化，其還能夠彰顯作品的主題和意義，是衡量影片藝術(shù)質(zhì)探尋原因——解決問題——得到啟示，整個(gè)影片的十二集之量的重要標(biāo)尺。間也存在著聯(lián)系，其通過大國(guó)崛起的原因?yàn)檫B接，講述了12個(gè)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作人員并不是被動(dòng)地反映客觀事實(shí)，在國(guó)家的崛起故事和問題。因此可以看出，《

6、大國(guó)的崛起》不僅影片中存在著作者的觀點(diǎn)和觀念，其主觀性也比較強(qiáng)，能夠彰有每一個(gè)國(guó)家之間的內(nèi)在聯(lián)系，又有12個(gè)國(guó)家之間的外在聯(lián)顯出作者的審美觀、價(jià)值觀，帶有濃重的主觀色彩，能夠表現(xiàn)系，深化了大國(guó)崛起之原因的主題。出作者的主觀情感和主觀看法。因此，電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式2.空間上漸進(jìn)。相較于空間平列而言，空間上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)也十分復(fù)雜多樣，只有選擇合理的結(jié)構(gòu)形式，才能夠讓電視紀(jì)形式更加注重漸進(jìn)的過程，從而反映出整個(gè)事件的發(fā)展過程，［1］錄片作品完

7、整地表達(dá)出創(chuàng)作者所想要的效果和意義。凸顯出各個(gè)構(gòu)成元素之間的主次關(guān)系。在空間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)形式三、電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式分類中，其一般是按照事件的順序來顯示出漸進(jìn)的事件進(jìn)程，圍繞（一）平行結(jié)構(gòu)一個(gè)人物或者事件來縱向挖掘事件的深度。以電視紀(jì)錄片《舌平行結(jié)構(gòu)主要指的是電視紀(jì)錄片中的各個(gè)結(jié)構(gòu)單位在空尖上的中國(guó)》為例，其中包括7個(gè)劇集，分別是《自然的饋贈(zèng)》間上保持平行、并列，平行結(jié)構(gòu)能夠呈現(xiàn)出電視紀(jì)錄片中各個(gè)《主食的故事》《轉(zhuǎn)化的靈感》《時(shí)間的味道》《廚

8、房的秘密》板塊的狀態(tài)。平行結(jié)構(gòu)中，電視紀(jì)錄片的各個(gè)板塊可以單獨(dú)存《五味的調(diào)和》《我們的田野》等，其每一集都有一個(gè)主題，每在，也可以打碎進(jìn)行交織，而在平行結(jié)構(gòu)中也分為并列式平行一集中都有一個(gè)符合主題的故事，其以食物為主線，實(shí)現(xiàn)了在結(jié)構(gòu)和連接式平行結(jié)構(gòu)兩種形式?？臻g上的漸進(jìn)，以第一集和第二集為例，第一集《自然的饋贈(zèng)》1.并列式平行結(jié)構(gòu)。電視紀(jì)錄片中的各個(gè)板塊之間保持平講述的是美味背后人與自然的故事，而第二集《主食的故事》行、并列或?qū)α械钠叫?/p>

9、結(jié)構(gòu)就稱為并列式平行結(jié)構(gòu)。并列式平則由自然轉(zhuǎn)向人為勞動(dòng)，講述了中國(guó)人的辛勤勞動(dòng)結(jié)晶，二者行結(jié)構(gòu)中，電視紀(jì)錄片通過不同的板塊進(jìn)行故事或事件的并列推存在空間上的漸進(jìn)，由自然逐漸向人類過渡。進(jìn)，以此來展現(xiàn)整個(gè)故事或事件的總體意象。以電視紀(jì)錄片《祖3.時(shí)間上漸進(jìn)。時(shí)間上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式也是電視紀(jì)錄片屋》為例，其共有祖宗風(fēng)水、族上人物、耕讀世家、仁者愛人和中的常見結(jié)構(gòu)，其主要按照時(shí)間的順序來敘述事件的發(fā)展，事紅白喜事等五個(gè)板塊，這五個(gè)板塊之間并沒有

10、外在聯(lián)系，而是件在時(shí)間上的點(diǎn)之間存在著漸進(jìn)的聯(lián)系，由上一時(shí)間的狀態(tài)分別進(jìn)行并列式的記錄，以表現(xiàn)出祖屋的總體特點(diǎn)和意象。延續(xù)到下一時(shí)間，并對(duì)下一時(shí)間事件的狀態(tài)產(chǎn)生影響，從而得［2］2.連接式平行結(jié)構(gòu)。與并列式平行結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)，連接式平行到事物在時(shí)間上的發(fā)展規(guī)律。以美國(guó)電視紀(jì)錄片《籃球夢(mèng)》結(jié)構(gòu)中，電視紀(jì)錄片中的各個(gè)板塊有著相互連接的關(guān)系，這種為例，其講述的是美國(guó)兩個(gè)少年為了進(jìn)入NBA打球而奮斗四連接關(guān)系遵循時(shí)空上的順序聯(lián)系，通過板塊之間的連接使

11、整年的過程，在這四年的時(shí)間里，事件不斷循序漸進(jìn)，進(jìn)而一步個(gè)事件或故事的記錄形成整體，不僅保證了板塊之間的獨(dú)立一步展現(xiàn)出兩個(gè)少年在生活中、學(xué)習(xí)中、籃球訓(xùn)練中所面臨的性，同時(shí)加強(qiáng)了不同板塊之間的相互聯(lián)系。以電視紀(jì)錄片《命問題，其以時(shí)間為軸線，實(shí)現(xiàn)了情節(jié)的不斷發(fā)展和過渡，從而作者簡(jiǎn)介：李世慧（1992—），女，遼寧撫順人，本科，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。第7卷第01期Vol.7No.012016年1月Janurary2016吸引著觀眾，兩個(gè)少年的心懷

12、夢(mèng)想且為夢(mèng)想不斷努力的過程多姿，帶給觀眾跌宕起伏之感。懸念敘事是電視紀(jì)錄片中常用也實(shí)現(xiàn)了與觀眾的共鳴，抓住了觀眾的內(nèi)心。到的手法，懸念敘事能夠通過懸念的表達(dá)來激發(fā)觀眾的觀看4.程度上漸進(jìn)。與邏輯漸進(jìn)、空間漸進(jìn)和時(shí)間漸進(jìn)不欲望，調(diào)節(jié)紀(jì)錄片的氛圍，增強(qiáng)紀(jì)錄片的錯(cuò)落之感，從而達(dá)到［3］同，程度上的漸進(jìn)結(jié)構(gòu)并不是定性分析，其涉及另外一個(gè)維良好的表達(dá)效果。度——“量”，以紀(jì)錄片中事件意義的遠(yuǎn)近和功能的大小為重（三）注重層次和細(xì)節(jié)點(diǎn)，逐漸闡述出事物

13、發(fā)展程度的漸進(jìn)過程，找出突出事物發(fā)生的層次指的是紀(jì)錄片中各個(gè)板塊之間的先后順序，不同的源頭或其產(chǎn)生的影響。程度上漸進(jìn)的結(jié)構(gòu)形式常常被用于自然層次可能表達(dá)不同的意思，結(jié)構(gòu)的層次性能夠讓紀(jì)錄片的表現(xiàn)狀題材的專題片，如亞馬遜森林的形成、颶風(fēng)的形成等。達(dá)更加清晰、更具條理性。例如，大型電視紀(jì)錄片《鄧小平》四、電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)選擇的原則就從時(shí)間概念上構(gòu)建了層次化的結(jié)構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)鄧小平電視紀(jì)錄片的表現(xiàn)效果是其主要的美學(xué)追求和存在意偉大的一生的敘述

14、。電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式中的細(xì)節(jié)往往能夠義，結(jié)構(gòu)的選擇不僅僅與創(chuàng)作人的意志相關(guān)，更重要的是與受打動(dòng)人心、扣人心弦，因此在選擇結(jié)構(gòu)形式的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注重細(xì)眾進(jìn)行潛在交流之后的抉擇，而要想實(shí)現(xiàn)紀(jì)錄片良好的表現(xiàn)效節(jié)，如在電視紀(jì)錄片《湘西，山的詠嘆》中，其結(jié)構(gòu)形式中就十果，就要根據(jù)紀(jì)錄片的題材、內(nèi)容等選擇合理的結(jié)構(gòu)形式?；诜肿⒅貙?duì)山里人生活困境的細(xì)節(jié)描寫，以此來展示人物復(fù)雜此，本文簡(jiǎn)要探討了電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)選擇的原則。的內(nèi)心世界，引發(fā)觀眾的思考。（一）

15、張弛有度五、結(jié)論電視紀(jì)錄片是一種藝術(shù)的表達(dá)形式，如果單純地記錄或本文簡(jiǎn)要探討了電視紀(jì)錄片的平行結(jié)構(gòu)形式和漸進(jìn)結(jié)構(gòu)者單一地呈現(xiàn)，則會(huì)讓人有味同爵蠟之感。創(chuàng)作者的表達(dá)思想形式，分析了兩種結(jié)構(gòu)形式的特點(diǎn)，最后研究了電視紀(jì)錄片結(jié)是電視紀(jì)錄片的靈魂，因此應(yīng)當(dāng)以作者的表達(dá)思想為主旨，圍構(gòu)形式的選擇原則，以追求電視紀(jì)錄片最優(yōu)的表達(dá)效果。強(qiáng)調(diào)繞表達(dá)思想運(yùn)用疏密相間、詳略得當(dāng)?shù)姆椒ê头绞絹硎拐麄€(gè)電視紀(jì)錄片在選擇結(jié)構(gòu)形式的時(shí)候，要注重張弛有度、錯(cuò)落有電視紀(jì)

16、錄片的結(jié)構(gòu)張弛有度，從而增加結(jié)構(gòu)的靈活性、波瀾性。致和層次細(xì)節(jié)，只有這樣才能夠通過結(jié)構(gòu)形式完美地展現(xiàn)電例如，在表達(dá)紀(jì)錄片事件的時(shí)候，事件的重要性會(huì)有不同，而重視紀(jì)錄片的內(nèi)涵和意義。要性不同的體現(xiàn)就需要借助事件與主題的解密程度，一些核心事件要詳細(xì)地陳述，而一些邊緣事件則可以進(jìn)行概括或直接省參考文獻(xiàn)：略，通過核心事件與邊緣事件的組裝建構(gòu)，從而使整部電視紀(jì)錄［1］王永生.電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及選擇［J］.青年記者，2013片的結(jié)構(gòu)張弛有度、疏

17、密相間，達(dá)到突出重點(diǎn)的表達(dá)效果。（20）：123.張弛有度的結(jié)構(gòu)能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)紀(jì)錄片整個(gè)情緒和氣氛的控［2］陳梟梟.國(guó)內(nèi)歷史題材紀(jì)錄片的敘事研究［D］.福建師范制，一部紀(jì)錄片如果一味地平鋪直敘，則容易使節(jié)奏過于松大學(xué)，2014：4143.垮，沒有起伏之感；而一味地緊鑼密鼓，則會(huì)給觀眾帶來過重［3］劉搏章.紀(jì)錄片美學(xué)特征的思考——試論電視紀(jì)錄片《美麗的心理負(fù)荷。因此，應(yīng)當(dāng)做到結(jié)構(gòu)的張弛有度，這樣才能帶給中國(guó)》的美學(xué)特征［J］.電影評(píng)介，201

18、1（13）：828386.觀眾最好的紀(jì)錄片觀看體驗(yàn)。（二）錯(cuò)落有致電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)做到錯(cuò)落有致，錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)層次能夠給觀眾心理上造成落差，使紀(jì)錄片的情節(jié)曲折變化、搖曳（上接第68頁）業(yè)者都應(yīng)具備主動(dòng)學(xué)習(xí)、及時(shí)更新專業(yè)知識(shí)的意識(shí)。忙于掙錢、升職的現(xiàn)代人，舍得在再教育中投入時(shí)間和金錢，但在經(jīng)營(yíng)家庭婚姻時(shí)，卻沒有“與時(shí)俱進(jìn)”的學(xué)習(xí)觀念，也缺乏相應(yīng)時(shí)間和耐心。據(jù)了解，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，生活方式和家庭結(jié)構(gòu)的變化，以及文化交流的逐漸增多，國(guó)

19、民的婚姻和家庭觀念也發(fā)生了較大的改變，對(duì)婚姻質(zhì)量提出了更高的要求，婚姻問題隨之增多，離婚率呈直線上升趨勢(shì)。據(jù)國(guó)家民政部最新統(tǒng)計(jì)，2014年，全國(guó)共依法辦理離婚登記363.7萬對(duì)，比上年增長(zhǎng)3.9%。這意味著自2003年以來，我國(guó)離婚率已經(jīng)連續(xù)12年呈遞增狀態(tài)，“80后”正在成為離婚大潮中的“主力軍”，閃婚閃離現(xiàn)象并不少見。2015年夏天，《非誠(chéng)勿擾》開始邀請(qǐng)影視娛樂圈的“男神”們輪班當(dāng)節(jié)目的點(diǎn)評(píng)嘉賓，佟大為、劉愷威、張亮、黃磊等接連走上

20、《非誠(chéng)勿擾》的舞臺(tái)。這些男神外形帥氣，在受眾群中擁有號(hào)召力，而且口才好，對(duì)婚戀問題有獨(dú)特的看法。他們作為節(jié)目組刻意挑選出的點(diǎn)評(píng)嘉賓，大多是婚姻美滿、顧家有道、負(fù)面新聞少的娛樂圈好男人。這也使節(jié)目更具話題方面的豐富性，使受眾可以從中聽到明星對(duì)婚姻、對(duì)男女感情的處理，對(duì)受眾的夫妻感情的處理也具有一定的啟示、借鑒作用。女嘉賓馬諾“寧愿在寶馬車?yán)锟?，也不愿在自行車上笑”的價(jià)值觀是當(dāng)今部分年輕人拜金心理的真實(shí)寫照。提到這樣的擇偶觀，一些人認(rèn)為，當(dāng)