懷表、手表收藏的歷史知識

1、懷表、手表收藏的歷史知識125懷表、手表收藏的歷史知識懷表、手表收藏的歷史知識手表準確與否，其素質的好壞非常重要，這主要視乎以下幾方面：采用的材料是否優(yōu)良；是否用心設計、制造、鑲嵌；表殼的用料是否足以防水防潮防塵，這一向是手表的致命傷。一只正宗的名廠手表比方說一只售價達500000元的復雜功能手表，跟一只只售30至50元的普通機械表究竟有何分別？可以這樣說，其分別有若是漁夫的茅舍與宏偉的城堡之比。一只普通手表有90至120塊零件不等，都

2、是由機器制造、鑲嵌的，顯示出時與分，有的更連秒或星期、日子也能顯示。我們試著把要求提高，看看那些售價介乎500元至幾千元的多功能手表。這類產品大多備有計時表；計時表內置兩套獨立運作的機件，一套顯示時間，另一套則用以計量時間長短，即計量從某一刻到另一刻中間所經歷的時間。這好比我們用卷尺量度物件，同樣地，我們可以用計時表“量度”時間；例如運動比賽中運動員完成某個項目的時間，在制作工序中某個階段所需用的時間，走完某段路程需時多少，甚至在烹煮食

3、物過程中某個步驟應該花上的時間。計時表內大約有200件零件，操作獨立，與推動時針、分針和秒針的機件并無關連。第三類手表可算是最著名、最珍貴的一種，故有“復雜功能袋表”的美譽。這類手表除了顯示時、分、秒外，還顯示出月相和季節(jié)，并可設定每小時、每十五分鐘或每分鐘響鬧報時，更有萬年歷等等。這種表中極品結構復雜精密，內有零件差不多1400塊有的只有一毫米大小。每一部分均經由頂級師傅切割、打磨、琢造，親手制成。就技術、科技和手工造詣而言，世上只有

4、數家歐洲鐘表廠堪稱集此種種優(yōu)秀條件于一身，足以制造數量珍貴的頂級手表，實在是制表工藝方面登峰造極之作。當今之世，能有如此高超造詣、靈巧心思，懂得制造這些“復雜功能袋表”的匠師，不足一百。2附加價值，優(yōu)質的象征為何此表如此昂貴？它不過是一件顯示時、分、秒的東西而已！……這是常有的評議；尤其是在這經濟不景氣的年代，價格的競爭更加強這樣的想法。其實，這只會顯得我們對鐘表藝術的無知。如果我們不細心研究，實在不明白為何兩只看似相同的自動腕表，只是

5、制造商不同，價格卻相差幾千元，甚至幾萬元。主要分歧：我們暫且不談精細復雜的結構。讓我們看看這個典型例子：兩只不銹鋼外殼及表帶的機械自動腕表，一只售價港幣二千元，而另一只則是港幣三萬元。或許你會問：“它們不是一樣的嗎？““不是都提供相同資訊嗎？“后者的問題明顯是「當然羅！」，但前者的答案是「肯定不是！」。這兩只腕表的差異多如繁星，腕表售價不同的原因，可追朔至每只腕表的生產程序。大量生產與限量制造導致價格差異的原因有好幾個，但全部可歸納于一

6、個大前提企業(yè)策略：大量生產還是限量制造。前者的產品級數屬于中下等；而后者卻走在鐘表藝術的尖端。我們不難察覺大量生產不能顧及個別鐘表零件的發(fā)展及生產程序；在生產鐘表運行的零件時，無論是機械表或石英表，生產線都采用大量的機械人廿四小時不斷投產；可想而知，其生產成本是頗低廉的。而且，因為裝嵌工序的緣故，表的外部配件的原料及零件往往在同一地方生產。這些國家提供大量勞工，生產力及勞工成本都偏低，但工人的質素卻差強人意，當中的技術勞工及高資歷的勞工

7、只占少懷表、手表收藏的歷史知識325出；小表在技術上的發(fā)展工藝，同時越見精煉，無疑開闊了腕表的美學領域，更為設計師提供更多創(chuàng)作空間。自二十世紀開始，腕表設計師便不斷利用各種基木形態(tài)，正方形、長方形、橢圓形、八角形或弧形等，皆成為不少著名腕表品牌的代表形狀。然而，不同時代的社會因素，往往能刺激更多嶄新概念，最明顯的例子，便是第一次世界大戰(zhàn)期間推出的一批腕表，設計概念源自戰(zhàn)場上第一部偷襲式坦克車。繼而實用功能取代了美學設計，成為腕表設計的主

8、要考慮因素。第一次世界大戰(zhàn)後，出現了“二十年代風潮“設計師瘋狂地突破傳統框框，不斷開拓創(chuàng)作新范疇，基本的形狀依然是主流，但增加了其他設計作為點綴。本世紀面世的設計，標志著腕表設計的新里程，不少廣受歡迎的腕表，皆從技術上或特別功能上著眼，如表款設計便是一個好例子。日趨成熟的工藝，與精益求精的微形表機走動方式，同步邁進，成為演譯腕表獨特品味的決定因素?？钍脚c功能的密切聯系，不斷令腕表制造商提供創(chuàng)意，開拓嶄新系列，締造真正罕有的美學革命。一些

9、罕見的腕表設計，并未受到經濟、社會或文化潮流影響，成為歷史經典。我們大致可把這些罕有腕表分為兩類：第一類多受品牌原有市場策略影響，設計別具特色；第二類則純粹以款式取勝。創(chuàng)新腕表設計一直存在一個根木問題，它們必須在視覺上強有力地吸引顧客駐足欣賞，不能忘懷。從設計角度來看，腕表設計及顧客皆流於保守。正因腕表本身形狀有限，於是設計家都集中在圈口、表面及表針的設計來配合不同表殼的外型。正如前文提及，無論在今天或一個世紀前，腕表設計皆能反映當時代

10、的社會特式。我們只要看看當代的制作，便可輕易引證這說法。在七十至八十年代，腕表業(yè)正處于全盛發(fā)展時期，人們多注重機械表機發(fā)展，并不在意款式設計。這時期便有大圓腕表的出現，因為唯有表面空間大，才能放進日趨復雜的機械零件。計時器在這時期亦廣受歡迎，這兩類表款，象徵了人們著重于腕表的實用價值而對計算其它空余時間較為忽略。隨著時代變遷，潮流亦不斷改變。數年前，八角形腕表忽然由古老舊款，變?yōu)槌绷鞯目钍剑切┚€條簡單的腕表，同樣獲得重視起來。不論圓形

11、或方形表款，皆配上簡單的表面，表帶及表針，給第二次世界大戰(zhàn)後，各地時裝及文化潮流帶來創(chuàng)作方向。回歸經典及抗拒跨飾設計的顧客心態(tài)，在顯示現代人想借腕表款式，來表達對舊時代的緬懷及響往。這種趨勢，正與現時不明朗的經濟氣候一同發(fā)展。腕表制造商既然以生意為重，改變設計路向，亦屬必然之事。然而，回顧以往數十年，腕表款式著實沒有什么改變。除了分工日趨精細，或設計者的名稱較制造商更受重視外，不少享譽已久的品牌，總能因應不同時代的經濟氣候，在美學設計上

12、作出適當改變，不僅增加商業(yè)收益，更能滿足顧客常常轉變的品味。畢竟，腕表行業(yè)與其他行業(yè)一樣，顧客總是對的！直到邁入二十世紀，人們才相信懷表的發(fā)明，確實和紐倫堡鎖匠大師彼德亨利息息相關。無論從書上、文獻記載、甚至于百科全書里都有跡可尋。ENRICOMPURGO從繪畫上獲得證明，攜帶式時鐘在彼德亨利時代之前早已存在，十五世紀后半期，人們已開始使用它。其實懷表并未被刻意以表的形式發(fā)展，它只不過是因為制表師們在不斷追求更小巧時鐘過程中，逐漸發(fā)展而

13、成的。[小型桌鐘]與[懷表]之間并沒有明顯界線，而真正使用懷表的理念起源于十六世紀。在此交替期間，[桌鐘]仍持續(xù)流行了一段時日，白天大家流行把小型時鐘攜戴在身上，稱為[懷表]，而晚上只用來設定鬧鈴，變成了[桌鐘]。對后者而言，它只不過是矗立在床頭柜上使用而已。早期小型時鐘的機芯結構仍然非常簡單：擺輪和匙形擺，或是小擺輪和兩個軸承，全套的輪系，以及一條盤簧當作動力源。心軸擺輪和匙形擺，早在十三世紀起已知使用更小且容易修正的形式當作計時基準