中國傳統(tǒng)音樂概論考試范圍 自己整理的

1、1.戲曲⒈概念：戲曲是中國特有的一種綜合性舞臺藝術(shù)形式，它集音樂舞蹈文學(xué)是個無數(shù)雜技舞美等中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式于一身。它作為中國傳統(tǒng)的戲劇樣式，與古希臘的悲喜劇、印度的梵劇、并稱為世界三大古老的戲劇文化。⒉特征：綜合性、程式性、舞臺表現(xiàn)的象征性。⒊戲曲音樂的界定：戲曲音樂只是戲曲的成分，是戲曲作為綜合性藝術(shù)形式中不可或缺的一個重要部類。戲曲音樂：聲樂（主體）：唱腔、念白（韻白、散白）韻白是一種藝術(shù)加工夸張的舞臺語言，讀音依中州韻，聲調(diào)起

2、伏跌宕，音樂性強；戲曲中上流社會人物或正面角色多用韻白，散白在不同地方劇種中是不同的方言，花旦和丑角使用散白。器樂：文場（笛子、胡琴、琵琶、揚琴）、武場（打擊樂、嗩吶）2.戲曲音樂的類別和藝術(shù)特征㈠結(jié)構(gòu)體分類①板腔體：板腔體的音樂是以一個曲調(diào)為基礎(chǔ)，通常節(jié)拍節(jié)奏的整、散速度、力度的強弱快慢，音符字位的疏密繁簡等變化，派生出一系列不同板式的唱腔。代表：梆子腔、皮黃腔。②曲牌體(移宮犯調(diào)，重組后固定在一個調(diào)內(nèi))：音樂“由一至多個具有特點的獨

3、立曲調(diào)構(gòu)成”，這些獨立曲調(diào)被稱為“曲牌”，曲牌體戲曲就是由一二支曲牌循環(huán)往復(fù)，成為若干支曲牌組合成套來表現(xiàn)戲劇情節(jié)、塑造人物。唱詞多采用雜言句，長短句式或自由體式為主。代表：昆腔、高腔。㈡劇種是指那些在起源地點、流行地區(qū)文學(xué)形式舞臺表演語音聲調(diào)旋律唱腔等方方面面具有相對獨立意義的戲曲品種。㈢聲腔概念：指戲曲音樂中唱腔旋律框架，這些唱腔旋律的框架，代表著這段旋律在演唱方式、伴奏樂器、音樂結(jié)構(gòu)、音樂風(fēng)格等諸多方面，有著某種規(guī)定性。四大聲腔：

4、現(xiàn)代：昆腔、高腔（弋陽腔）皮黃腔、梆子腔。明朝：海鹽腔、余姚腔、弋陽腔、昆腔。清：東柳、西梆、南昆、北弋。㈣戲曲四大聲腔及其藝術(shù)特點⒈昆腔與昆?。浩鹪磿r間：元末明初。起源地點：江蘇昆山。發(fā)展情況：時間：明朝嘉靖。人物：魏良輔。改革內(nèi)容：伴奏：使用了笛、管笙、琶變胡琴為笛；音樂：使用水磨調(diào)，最初只以“冷板曲”（即清唱形式）流傳；唱詞：將整齊的唱詞變?yōu)殚L短句模式；發(fā)展高潮：湯顯祖《牡丹亭》南洪北孔《長生殿》《桃花扇》⒉昆劇：歷史地位：“百戲

5、之祖”“百戲之乳”，是昆腔自身發(fā)展的成熟標(biāo)志，是中國戲曲發(fā)展的成熟標(biāo)志，是我國最雅化的劇種。原因：①昆劇所展示的綜合性特點是極其完善的。②昆劇的舞臺表演、演唱技術(shù)等方面被錘煉得極其精湛。③昆劇劇目之多，囊括了民間許多傳奇，成為各劇種的故事源是前國劇的地位曲譜文卷遺傳方面是其他劇種還不能遠及的。⑤發(fā)聲用氣、口法、潤腔都有極其嚴(yán)格的要求。昆曲著名藝術(shù)家：俞正飛、江蘇的張繼青，浙江汪世瑜、沈世華。⒊昆曲音樂①曲牌的音樂與唱詞特點：昆腔使用曲牌

6、體音樂結(jié)構(gòu)，“曲牌”是經(jīng)常被用來填詞的旋律程序，曲牌一部分只有音樂，沒有唱詞的“伴奏曲牌”。②南套北曲的異同：南套：細膩，五聲音階，重文戲；北曲：豪邁粗獷，七聲音階，重武戲。同：伴奏樂器（曲笛），節(jié)拍。③集曲：昆曲里有一種最常用的創(chuàng)作手法，即在兩個以上的曲牌里，各抽出一個部分，連集在一起，而造出一支心曲。手法：犯調(diào)。昆曲代表作：《玉簪記》《長生殿》《林沖夜奔》《十五貫》三.高腔與川劇：高腔，弋陽腔；產(chǎn)生時間：元末明初；產(chǎn)生地點：江西弋陽

7、。特點：滾調(diào)（滾白、滾唱），梆腔。高強音樂的結(jié)構(gòu)形式：曲牌體連套體。代表劇種：贛劇，土生土長的弋陽腔。變體：青陽腔。代表：《還魂記》牡丹亭湯顯祖。川?。毫鱾鞯兀核拇笆裎幕椛涞貛髂系貐^(qū)。五種聲腔：昆腔、高腔、胡腔（皮黃腔）彈腔（梆子腔）燈調(diào)（花燈小調(diào)）。行當(dāng)：生、旦、凈、末、丑、雜等六大類。著名藝術(shù)家：周慕蓮、高鳳蓮、劉世玉。4.川劇高腔音樂⒈板式：“一字”“二流”“搖板”“走板”。⒉音樂結(jié)構(gòu):興起、主體、結(jié)尾三部分組成。高腔的其他

8、劇種：①湘劇《描客送行》琵琶記；《單刀會》三國傳；《打獵回書》白兔記②武陵戲《思凡》③祁劇《昭君出塞》5.梆子腔與秦腔、豫?、灏鹱忧黄鹪吹兀宏兾?。梆子腔系的共性特征：⒈各劇種的總體風(fēng)格特征：高吭、激越、悲壯、粗獷。⒉伴奏器樂中必有兩件代表性樂器①硬木梆子②板胡（主奏樂器）⒊唱詞，主要為七字或十字的上下對稱句體式。⒋以七聲音階為主，大多數(shù)使用徽調(diào)式。⒌女腔都發(fā)展得很好，以“大本嗓”（真聲）為主聲音結(jié)實，有彈性。生旦同腔同調(diào)。⒍各劇種的整版

9、類腔句，常常是在眼上起。㈡秦腔音樂⒈地位：梆子腔的鼻祖。⒉花音又名歡音、硬音，色彩明朗、歡樂、堅定，苦音又名哭音、軟音，色彩灰暗、凄涼、悲哀。⒊彩腔：秦腔中的彩腔也叫“拉腔”“二音”“邊音”“鬼音”“昌調(diào)”，是嵌加在素腔基本句型中的華彩部分。㈢豫劇概述：豫劇，又稱“河南梆子”“河南高調(diào)”。代表作：《花木蘭》《穆桂英掛帥》藝術(shù)家：常香玉、崔蘭田、馬金鳳等。豫東聲腔：語言基礎(chǔ)：中州音韻的豫東（以商丘為中心）發(fā)聲：多用假嗓，聲音高細；音域：上

10、五音；句法結(jié)構(gòu)：眼起板落。豫西：中州音韻的豫西（以洛陽為中心）發(fā)聲：多用真嗓，哭腔較多；音域：下五音；句法結(jié)構(gòu)：板起眼落。6.皮黃腔與京?、本﹦‘a(chǎn)生時間：清朝乾隆八十大壽即“四大徽班進京”?；A(chǔ)：徽戲、漢戲。四大徽班：三慶、四喜、春臺、和春?！袄仙堋保撼涕L庚、張二奎、余三勝。湖北藝人“王洪貴”“徽漢合流”。四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。梅派藝術(shù)：以“大氣、雍容華貴、典雅”著稱。代表劇目：《宇宙鋒》《貴妃醉酒》《霸王別姬》

11、⒉關(guān)于梅蘭芳對京劇的貢獻發(fā)展并提高了京劇旦角的演唱和表演藝術(shù)，形成了具有獨特風(fēng)格、大家風(fēng)范的表演藝術(shù)流派梅派藝術(shù)。他對現(xiàn)代中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展起了承前啟后的作用。在國內(nèi)外，梅蘭芳先生被譽為偉大的演員和美的化身。因此，以梅蘭芳為代表的中國戲曲表演藝術(shù)被認(rèn)為是當(dāng)今世界三大主要表演體系之一。還邊創(chuàng)了成套大幅度的舞蹈段子。梅蘭芳先生在促進我國與國際間文化交流方面作出了卓越的貢獻。他是我國向海外傳播京劇藝術(shù)的先驅(qū)。數(shù)度走出國門，在異鄉(xiāng)造成一次次轟動

12、效應(yīng)。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯(lián)進行演出，獲得盛譽，并結(jié)識了眾多國際著名的藝術(shù)家、戲劇家、歌唱家、舞蹈家、作家和畫家，同他們建立了誠摯的友誼。他的這些活動不僅增進了各國人民對中國文化的了解，也使我國京劇藝術(shù)躋入了世界戲劇之林。⒊京劇音樂①二黃聲腔：主奏樂器京胡定弦solre②反二黃聲腔：京胡定弦dosol③西皮聲腔：京胡定弦lami④反西皮聲腔：京胡定弦l

13、ami⑤四平調(diào)⑥南梆子⑦高撥子⑧吹腔皮黃腔其他劇種：徽?。骸惰T劍》滇?。骸恩煊裨峄ā窛h劇：《宇宙鋒》粵?。骸稙t湘夜雨》桂劇：《拾玉鐲》湘?。骸斗▓鰮Q子》（高腔、皮黃腔都有）①南方劇種：越劇，產(chǎn)地：紹興嵊縣，著名藝術(shù)家袁雪芬、傅全香、戚雅仙。代表劇目：《珍珠塔》《碧玉簪》②黃梅戲，產(chǎn)地：湖北黃梅縣；③婺?。赫憬〉诙髣》N，高腔、昆腔、亂彈、徽調(diào)、灘簧、時調(diào)六種聲腔。（梆子腔）（皮黃）代表作：《白蛇傳》《雙陽公主》其他劇種：山東：柳子戲《