藝術(shù)本是社會(huì)之鏡

1、1藝術(shù)本是社會(huì)之鏡作為全球最大的藝術(shù)盛會(huì)之一，威尼斯雙年展走過(guò)了近120年的風(fēng)雨歷程。從構(gòu)想到踐行，從發(fā)生到發(fā)展，時(shí)至今日，無(wú)論是由封閉走向開(kāi)放，從蕭條走向復(fù)蘇，還是在爭(zhēng)議中彳亍徘徊，其間的種種跌宕無(wú)不引人注目。或因資本家的慷慨贊助而得以誕生，或因法西斯的強(qiáng)權(quán)操控而一時(shí)沒(méi)落；或因政治變遷而飽受爭(zhēng)議，或因個(gè)性獨(dú)特而散發(fā)持久魅力。然藝術(shù)本是社會(huì)之鏡，而藝術(shù)又是以人為本。事實(shí)上，在威尼斯雙年展歷史文脈中不僅窺見(jiàn)意大利、歐洲乃至全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的

2、變化，亦能反映出二十世紀(jì)至今全球人類(lèi)社會(huì)文明的發(fā)展進(jìn)程。是故，本刊將威尼斯雙年展的歷史梳理成文，以饗讀者。在19世紀(jì)最后幾年的中國(guó)，慈禧光緒的昏庸無(wú)能，“不敗而敗”的中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，李鴻章卑躬屈膝地割地求和，康梁變法的無(wú)奈失利，水生火熱中的百姓雖復(fù)仇心切，卻不堪一擊。一切似乎都在預(yù)示昔日的帝國(guó)即將壽終正寢。相對(duì)的歐洲在明中葉到清中葉之間經(jīng)歷了戲劇性的變化――從文藝復(fù)興到哥倫布時(shí)代，經(jīng)宗教改革、西班牙帝國(guó)的興衰到啟蒙運(yùn)動(dòng)、法國(guó)大革命到工業(yè)革

3、命。無(wú)論是物質(zhì)技術(shù)還是政治組織上，中國(guó)都陷入了一種其沒(méi)有能力想象出的國(guó)際秩序中。而水城威尼斯以優(yōu)越的地理位置，從事東西方中轉(zhuǎn)貿(mào)易，歐洲最早的資本主義即萌芽于此。貴族和商人的相互融和也為威尼斯的文化藝術(shù)帶來(lái)勃勃生氣。這本身似乎注定威尼斯定將成為一顆璀璨的明珠。3二十世紀(jì)初期威尼斯還是個(gè)相當(dāng)封閉的城市，當(dāng)時(shí)歐洲的野獸派、立體派等現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)這里沒(méi)有造成一點(diǎn)影響。那時(shí)的雙年展沒(méi)有一個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)家的作品出現(xiàn)，看不起年輕的藝術(shù)家。在這樣的情形下，佩莎

4、羅現(xiàn)代國(guó)際畫(huà)廊應(yīng)運(yùn)而生。由于年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作受到了歐洲新潮藝術(shù)的影響，因而顯得很有活力，以至于對(duì)威尼斯雙年展形成一定的壓力。尤其是意大利的未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)，更加劇了對(duì)威尼斯雙年展保守勢(shì)力的沖擊。沖突的激烈程度使得弗拉德里做出決定：讓每個(gè)國(guó)家自己出資修建他們的國(guó)家館。保留自己的國(guó)家館，并負(fù)責(zé)維護(hù)和展覽本國(guó)的藝術(shù)作品。比利時(shí)在1907年第一個(gè)修建了自己的國(guó)家館。從這點(diǎn)看來(lái)，是佩莎羅畫(huà)廊成就了今天的威尼斯雙年展。同時(shí)也是由于雙方的沖突造成了青年藝

5、術(shù)家得以參加威尼斯雙年展的妥協(xié)。二次大戰(zhàn)間的雙年展1922年法西斯躍上政壇，墨索里尼直接操控威尼斯雙年展，這使得雙年展一度為國(guó)家所組織。1924年俄羅斯館重開(kāi)，并展出了至上主義者馬列維奇(Malevich)和亞歷山大羅德欽科(AlexerRodchenko)的作品。1928年沃爾皮(Volpi)因著個(gè)人良好聲譽(yù)被任命為雙年展機(jī)構(gòu)新總裁，在他的領(lǐng)導(dǎo)下，1930年開(kāi)始了“國(guó)際音樂(lè)節(jié)”，1934年開(kāi)始了“威尼斯戲劇節(jié)”，并上演了由馬克思瑞恩哈