中國電視劇類型學系列研究之一江姐藝術形象的比較研究.pdf

1、塑造典型的人物形象是語言藝術和綜合藝術美學價值得以實現的關鍵。江姐在中國大地上以其獨特的個人經歷和堅貞不屈的革命情懷被傳頌至今，成為深入人心的典型形象，江姐也經過了時間的洗禮完成了由原型真人——小說形象——舞臺形象——銀幕形象——電視劇形象的傳承和流變過程，而這座流變過程的富礦至今未被深挖細采。
　　論文將傳頌半個多世紀的江姐故事聯系起來，以江姐的藝術形象為核心研究對象，運用對比分析法，分別對承載江姐藝術形象的典型藝術作品進行細讀

2、并且做出集中、系統(tǒng)地梳理和比較。江姐藝術形象是時代的產物，因此論文不僅要在時間的橫截面上比較，還會在時代的縱深里比較，以分析江姐形象中鮮明的歷時性和共時性類型特征。
　　第一章主要分析前期紅色經典時期的江姐藝術形象。論文結合不同藝術種類不同的形式特征，逐一分析了作為群像之一的小說江姐，她平靜溫和;作為兩個主角之一的電影江姐，她端莊鎮(zhèn)靜;作為第一主角的歌劇江姐，她溫婉優(yōu)雅。在此基礎之上，論文總結了紅色經典中江姐的類型特征、改編以及對

3、后世江姐形象創(chuàng)作產生的深遠而具體的影響。
　　第二章主要分析當代電視劇中的江姐藝術形象。1999版江姐靠近經典，藝術創(chuàng)新成分少;2010版江姐靠近江姐原型情感，2011版江姐靠近江姐原型性格，這二者都走了一條遠離經典的紅色傳奇之路。電視劇中的江姐，無論是類型特征、特殊的觀賞心理還是不穩(wěn)定的獨特性，都鮮明體現了當代性。在共時性分析完結之后，論文在這章第四小節(jié)分析了江姐形象的歷時性類型特征。
　　第三章著重總結江姐藝術形象發(fā)展的

4、得失與啟示。論文首先分析了時代語境中江姐作為“意志英雄”和“能力英雄”的得失。接著，論文從三個方向收網:江姐形象正是在不斷適應藝術形式變化的過程中得到創(chuàng)新發(fā)展的;成功的改編除了塑造成功的人物形象別無他途;以江姐為代表的類型人物往往存在于一個縱橫交織的互文網絡之中，類型形象得益于互文性相似性的同時，也應該重視互文性所隱含的差異性。最后，分析電視劇《江姐》對當下紅色經典改編劇的啟示:創(chuàng)作應當在政治、經濟、文化和社會四個場域中尋求相對的平衡和